《題吳歷畫》是清代詩人王士禎創作的一首七言絕句。
基本介紹
- 作品名稱：題吳歷畫
- 作者：王士禎
- 創作年代：清代
- 作品體裁：七言絕句
作品原文
蟹舍漁灣入杳冥，遠山都似佛頭青。橙黃橘綠紛秋色，好買綸鉤下洞庭。
《題吳歷畫》是清代詩人王士禎創作的一首七言絕句。
《題吳歷畫》是清代詩人王士禎創作的一首七言絕句。作品原文蟹舍漁灣入杳冥，遠山都似佛頭青。橙黃橘綠紛秋色，好買綸鉤下洞庭。1...
《吳歷梅花書屋圖》是清代畫家吳歷創作的山水畫，作品尺寸為24×36cm。吳歷（1632-1718）為“清初六家”之一，早年師法王鑑、王時敏，中年遍習宋元諸家後融匯王蒙、吳鎮筆意，形成沉雄厚潤的獨特風格。題識記載：“梅花書屋。南宋人惟李晞古畫法奇峭，故六如居士宗之。余此圖兼采兩家之勝趣，稍變刻畫取境最近...
《清吳歷松壑鳴琴圖》是清代畫家吳歷於1674年創作的絹本水墨設色畫，收錄於《吳越所見書畫錄》。畫面以松壑奇峰為背景，描繪三人彈琴論道場景，附自題七言詩及“吳歷”鈐印，系其追憶青年學琴經歷所作。該畫採用繁密構圖，山石以披麻皴技法結合淡墨暈染與濃墨皴擦，展現蒼鬱的山川氣象。吳歷早年師承王鑑、王時敏...
畫作卷首自題“白傳湓江圖”，卷後附吳歷自作七絕及清人張迪錄《琵琶行》全詩並跋。吳歷早年師承王時敏，後融合西洋畫法獨創“陽面皴”技法，此卷既體現其中西融合理念，亦為“清六家”藝術成就的重要物證。文物特徵 此畫是吳歷根據白居易《琵琶行》詩意所作，風格簡淡清曠。卷首自題“白傳湓江圖”。卷後題署...
《吳歷興福庵感舊圖卷》是清代畫家吳歷創作的絹本設色畫，縱36.7厘米，橫85.7厘米，現藏故宮博物院。此畫作於清康熙十三年（1674年），系吳歷43歲時為悼念友人默容而作，畫幅自題長文詳述二人交誼及創作心境。作品描繪興福庵景致，以雜樹叢竹、孤松白鶴等意象構築清幽意境，通過空寂寺院與蒼涼筆觸傳遞哀思。技法...
《清吳歷扇面畫林塘詩思圖》為清代畫家吳歷中年時期創作的紙本金箋墨筆扇面，現藏於故宮博物院。該作縱16.4厘米、橫51.6厘米，以明代劉珏《林塘詩思》詩意入畫，展現江南水鄉的靜謐意境。吳歷早年師承王鑑，兼融吳鎮、王蒙技法，此作融合其詩文、琴藝修養，體現文人畫特質。畫面以疏密布局呈現林塘景致：近處雜樹...
清吳歷松亭垂釣圖是吳歷創作的紙本水墨山水畫作品，現收藏於四川博物院。文物尺寸 縱148.7，橫30.2厘米。文物特徵 紙本，水墨山水。畫中景色郁茂，布局飽滿，層巒迭嶂，山徑蜿蜒，有溪河宛轉其間。松蔭下一水榭，一人憑欄垂釣。畫右上題寫：“讀書有得，然後見山見水。觸物生趣，胸中了了，自能筆合古人。
《清吳歷竹石圖》是清代畫家吳歷創作的紙本國畫，現藏於江蘇南京博物院。該作品為立軸形式，縱117.2厘米，橫21.1厘米，以傳統竹石題材展現文人畫意趣。畫作採用焦墨乾筆技法勾勒山石，皴筆細緻，淡墨層層暈染出石質肌理；竹葉以濃墨揮灑，上下兩枝交錯分布，葉片疏密有致，筆法蒼勁中見靈動。全圖通過簡潔的構圖與...
《清吳歷松壑嗚琴圖》是清代畫家吳歷中年創作的一幅設色畫。作品介紹 自識：“憶與天球學琴于山民陳先生，不覺二十餘年矣。予欲寫松壑嗚琴圖以寄意，常苦少暇。今從客歸，久雨初晴，僅得古人形似並題七言：'琴聲憶學鳥聲圓，辛苦同君二十年。今日聽松與澗瀑，高山流水不須弦。甲寅年小春廿日延陵漁山子吳歷’。”下鈐“吳歷”、“家在桃溪深處”
全幅既體現吳歷對故里的眷戀，又呈現其早期受元人影響形成的潤澤秀雅畫風。吳歷少年時與王翬同庚同里，同隨王時敏學畫，1670年四月曾與復職的許之漸結伴進京，至1673年方歸故里。據畫作紀年顯示，此時作者年僅41歲，卻已展現出深湛的筆墨造詣。文物特徵 吳歷與王翬同庚同里復同學，少年時隨王時敏學畫。早期畫風潤澤...
其中年代最早的畫是五代後蜀黃荃（903-965年）的《杏花文禽圖》，又元末明初王蒙的兩幅畫《林壑雲泉圖》和《竹趣圖》，其餘的為元代方壺，明代王紱、沈周、文徵明、王寵，清代吳歷的作品。乾隆帝的題詩或以詩論畫，或借題發揮。題詩有五言、七言，有律詩、絕句。詩後分別鈐以“乾隆”、“畿暇怡情”、“...
題晝(明)文徵明 扇畫禁姻風雨圖(明)李日華 題橫山晴靄圖(清)吳歷 蒼翠凌天圖(清)石溪 白沙翠竹江村泛舟(清)石濤 題山水冊(清)石濤 長夏消閒圖(清)石濤 題畫(現代)黃賓虹 題晝二十四首選二(現代)黃賓虹 空山(現代)黃賓虹 雨霽(現代)黃賓虹 題晝(現代)黃賓虹 題晝(現代)黃賓虹 六言 題晝(明)文徵明 ...
《怪石蒼松圖》為清代畫家吳歷（款）所作，創作於庚戌年（1670年）。該作體現吳歷融合南北的山水畫風，筆墨承襲王時敏、王鑑一脈，兼具吳鎮蒼勁與王蒙淡雅之趣。其用筆細潤沉著，善用積墨法，既展現清代“四王吳惲”師法傳統的脈絡，又呈現個人風格對傳統技法的創新統一。畫作尺寸85×34cm，設色紙本，題識云："...
《柳村秋思圖》是清代畫家吳歷晚年創作的山水畫代表作，創作於康熙四十一年（1702年），現藏於故宮博物院。該作品以近景柳樹為主體，通過中鋒點染技法與水墨濃淡變化展現秋風中柳葉的動態美感，體現了吳歷工細寫實的藝術風格。畫作在構圖上融合中國傳統元素與歐洲整體布局手法，呈現出雲氣綿渺的獨特意境。2019年該作品曾...
此畫為吳歷仿趙令穰小景山水之作，屬其早年仿趙氏風格系列，具有明快清雅的藝術特徵，創作時間應屬吳歷五十歲前。吳歷（1632-1718），字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今屬江蘇）人，清初書畫家兼天主教傳教士，早年學詩於錢謙益，師從王鑑、王時敏習畫，後赴澳門研習神學並傳教三十年，著有《墨井詩...
畫上右角自題記：“王叔明《靜深秋曉》，往予京邸所見寤寐不忘，乙亥春，在上洋追憶其著色之法，攜來練川，民譽見，而嗜好之，今值其花甲，是圖有松柏之茂，恰當以壽。壬午年秋，墨井道人。”鈐有“虛齋至精之品”收藏印。創作背景 據自題識中可知，此畫是吳歷追憶摹元代畫家王蒙（叔明）同名作品畫成...
除了會畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓台題畫稿》。王原祁還擅長做詩，作品有《罨畫樓集》3卷。因為王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東，所以“婁東畫派”因此得名。當時的婁東畫派非常出名，幾乎可以左右藝術畫壇。王原祁作為正統派代表人物，對後來影響極大。吳歷 （1632～1718）本名啟歷，號...
《松壑鳴琴圖》是清代吳歷創作的絹本水墨局部設色畫。畫作內容 本圖為吳歷中年之作，自識：“憶予與天球學琴於山民陳先生，不覺二十餘年矣。予欲寫松壑嗚琴圖以寄意，常苦少暇。今從客歸，久雨初晴，僅得古人形似並題七言：'琴聲憶學鳥聲圓，辛苦同君二十年。今日聽松與澗瀑，高山流水不須弦。甲寅年...
全書一卷，收錄吳歷年間的繪畫題跋與藝術見解，集中體現其"不將粉本為規矩，造化隨他筆底來"的創作理念。書中詳載其臨摹宋元名跡的實踐心得，如在王時敏拙修堂臨摹王蒙《林泉清集》的細節，並記錄山水畫中融合西洋透視技法的創新探索。現存清康熙五十八年陸道淮飛霞閣刻本，經陳垣等學者考訂確立了文獻可靠性。該書...
《清吳歷夕陽秋影圖》是清代畫家吳歷創作的一幅中國畫。此圖畫山巒起伏，高樹成林，草亭傍水，江天夕陽相映成趣。上有行書詩題及名款。吳歷與王翬、惲壽平同學於王時敏門下，專意繪事，日夜臨摹宋元真跡，渲染皴擦，風格高峻，得其神髓。其山水宗黃公望，得力於王蒙，兼有吳鎮之長。作品介紹 此圖雖仿倪瓚...
本幅右上吳歷自題：“陶淵明‘採菊東籬下，悠然見南山’唐宋人和之者多，獨韋應物‘採菊露未晞，舉頭見秋山’真為絕和。畫之擬古亦如和陶，情景宛然更出新意，乃是脫胎能手。小重陽日墨井道人。”下鈐“吳歷之印”（白文）、“墨井”（朱文）。鑑藏印有“萊臣心賞”、“虛齋審定”2方。作品賞析 畫家在自題中以唐宋人
《草亭詩意圖》是吳歷創作的繪畫作品。作品簡介 題識：黃寉山樵草亭詩意，曩昔見之，時時在懷。茲深秋居暇，追憶為此，糟粕末能也。墨道人。鈐印：墨井道人、吳歷之印 鑑藏印：袁氏春圃珍藏、上元宗氏考藏金石書畫之印、頤情館、宗舜年、鹿泉心賞、古潤戴植培之一字之農鑑藏書畫印記 出版 《宋元明清中國...
作品通過長卷形式展現文人雅集場景，題跋內容與畫面相映成趣，體現清代文人書畫交流的藝術風貌，具有典型的文人畫特徵。此展品為清代香卷。王瀛作。紙本水墨，縱30.8厘米，橫280厘米。其卷上另有33位名家題識：孫永祚、馮班、陸貽典、孫朝讓、嚴栻、王翬、吳歷、錢朝鼎、錢陸燦等。現收藏於常熟博物館。
影響後世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。年長後還與同輩王翬切磋畫藝，多方汲取營養，筆墨功力深厚，與王時敏、王鑑、王翬、吳歷、惲壽平齊名，合稱“四王吳惲”或“清初六家”。其畫風主要受元代黃公望影響。論畫著作有《雨窗漫筆》及《麓台題畫稿》，...
並臨摹家藏宋、元名跡，以黃公望為宗，筆墨蒼潤松秀，而丘壑少變化，多模擬之作：平生愛才，乇暈，吳歷出其門下，孫王原祁得其指授，後人把他與王鑑、王暈、王原祁合稱“四工”，加上吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”：開創了山水畫的“婁東派”，居清初畫家“四王”之首：有《西田集》、《西廬畫跋》等...
王翬的山水畫既師法古人，又師法自然，融會南北諸家之長，創立了所謂南宗筆墨、北宗丘壑的新面貌，故王時敏稱“畫有南北宗，至石谷而合為一”。在王翬35歲到60歲之間，其作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀，有“合南北為一手” 的獨特風格。時與王時敏、王鑑、王原祁、吳歷、惲格齊名，被稱為“四王吳惲”，又稱...
特點是以瀟灑秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調、韻味。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷並稱“清初六大家”。他又善詩文和書法，詩被譽為“毗陵六逸之冠”。書法主要學褚遂良，被稱為“惲體”。詩文書畫成就皆斐然，尤長於沒骨花卉，...
承續明末董其昌衣缽的四王畫派,以摹古為宗旨,受到皇室的重視，居畫壇正統地位。活動於江南地區的一批明代遺民畫家,寄情山水,借畫抒懷，藝術上具有開拓、創新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派為代表。四王畫派主要指王時敏、王鑑、王翬、王原祁 4人，有時亦加上吳歷、惲壽平，合稱“四王吳惲”或“清初六家”。他...
少時與董其昌、陳繼儒切磋畫理，並遍摹家藏宋、元名跡，而一生著力於黃公望，山水得宋元標格，筆墨蒼潤松秀，唯丘壑少變化，多模擬之作。後人把他與王鑑、王翬、王原祁合稱“四王”，加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。文物鑑賞 這是王時敏七十四歲時的作品。據作者自題，是仿元四家之一王蒙的筆意，皴筆綿厚，...
王翬（1632—1717年），字石谷，號耕煙山人、清暉主人，江蘇常熟人。初拜張珂為師專摹元代黃公望山水畫，後轉師王鑑，經推薦師從王時敏，畫藝精進。康熙三十年（1691年）奉詔主持繪製《康熙南巡圖》並圓滿完成，其弟子眾多形成“虞山派”，與王時敏、王鑑、王原祁、吳歷、惲壽平合稱“清初六家”。作品賞析：此畫...