《霜後見菊》是詩人孫繼皋創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱:霜後見菊
- 出處:《宗伯集-明-孫繼臯》卷十
- 作者:孫繼皋
《霜後見菊》是詩人孫繼皋創作的一首詩。
《霜後見菊》是詩人孫繼皋創作的一首詩。作品原文怪汝開何晚,嗟余瘦頗同。重陽已昨日,數朵尚秋風。彩艷微霜借,香幽數月通。寒英莫輕折,留對病懷中。2作者簡介孫繼皋(1550—1610),字以德,號柏潭,無錫(今江蘇無錫)人,...
《訪菊》一題,因其著眼點在一“訪”字,故全詩著力描述了賈寶玉尋訪菊花時的心理和行動,表達了這位久病的公子訪問秋菊時的一片痴情。詩的第一句,“閒趁霜晴試一游”,交代了出遊的天氣以及當時的心境。一“試”字,正說明了像訪菊這一類的活動已許久沒有開展,故今天的乘興出門,心情就自然格外不同。第二...
《白菊二首》是南宋詩人楊萬里創作的兩首七言絕句,通過白菊與寒霜的意象對比,展現菊花的堅韌品格。第一首描繪白菊初開時顏色由黃轉白的自然變化,並以小蜂不懼清寒、執意嗅香的情景,暗喻生命力的頑強。第二首通過“與霜更斗晴天日”的擬人化描寫,凸顯白菊在嚴酷環境中依然傲然不屈的姿態。詩歌內容 第一首...
《菊》是唐代詩人李商隱創作的一首五言律詩。這首詩托物言志,以菊花自況。首聯描摹菊花色調淡雅,丰韻翩翩。頷聯用陶令、羅含典烘托菊花品格。頸聯用“禁重露””怯殘陽”寫菊花深憂遲暮,暗含抱負不能施展,虛度年華之意。尾聯言志,暗含自己希望被朝廷賞識之意。這詩雖是詠菊,亦句句自況,物我交融,寫得清綺...
《菊》是唐代詩人羅隱創作的一首五言律詩。此詩以輕巧從容見長,它吐語雋永有致,其意蘊卻深邃綿厚。首聯將時令的遲晚、環境的孤冷和神情的自若相揉合,從總體上顯示出白菊之從容不迫、自珍自愛的情韻。頷聯是作細部描繪,從色、味、形等幾方面刻畫白菊之花的神韻。頸聯分別以王弘送酒的典故和仙女司霜的神話,...
昨夜不期經雨活³,今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首⁴,醉酹寒香酒一杯⁵。泉溉泥封勤護惜⁶,好知井徑絕塵埃⁷。注釋譯文 詞句注釋 移來:指把菊苗移來。故故:特意。不期:未曾料想到。秋色:指菊。詩千首:與下句之“酒一杯”語用杜甫《不見》詩:“敏捷詩千首,飄零酒一杯。”杜詩寫的...
重陽席上賦白菊 滿園花菊鬱金黃,中有孤叢色似霜。還似今朝歌酒席,白頭翁入少年場。注釋譯文 詞句注釋 ⑴鬱金黃:花名,即金桂,這裡形容金黃色的菊花似鬱金黃。⑵孤叢:孤獨的一叢。⑶白頭翁:詩人自謂。白話譯文 一院子的菊花金黃金黃,中間有一叢白似霜的花兒是這么孤獨。就像今天的酒席,老人家進了少年去...
全詩共四句:"野色芬敷洗露香,籬邊不減御衣黃。繁英自剪無人插,應笑陶潛兩鬢霜。"首聯通過"洗露香""御衣黃"的具象描寫,展現山野菊花既保持自然芬芳又兼具皇家服飾般明艷的色彩特質。尾聯運用擬人手法,"繁英自剪"暗喻菊花自然開謝的生命狀態,末句"應笑陶潛兩鬢霜"呼應東晉詩人陶淵明"采菊東籬下"的典故,在...
菊花也由此與東籬、霜下傑成為等同的意象。由於菊花大部分品種有枯而不落的特徵,還是晚節的象徵。“寧可抱香枝頭枯,何曾吹落北風中”;“落葉何心定流水,黃花無主更西風”。象徵詩人在國破家亡之後,堅守民族氣節的高尚情操。陳先生一生鐘愛梅與菊,將自己的書房命名為“梅菊齋”,也足見菊花在中國花卉研究者...
又是一年暮秋。霜花如菊,靜寂之晝,偶有一兩隻鷂子飛起又沉沒于山脊背後。時光就這樣靜靜恍恍無止地向前奔流,卻又好像從未流動。人生原本就是一段旅程,你可以轟轟烈烈,也可以淡泊從容。而那些經過自己身邊的男人,就像一條河從自己的面前流了過去,還有自己的青春、時光、以及親人,統統流了過去。現在,她終於...
《立冬前一日霜對菊有感》是宋代詩人錢時創作的七言絕句,前兩句描繪立冬前夜清霜驟降帶來的寒意與紅葉紛落的景象,後兩句通過西風掃盡園林與菊花傲然盛開的對比,突出菊花不畏嚴寒的特性。全詩運用反襯手法,以落葉與寒風襯托菊花獨立深秋的堅貞品格,表達了詩人對菊花凌霜氣節的讚嘆。詩作內容 全詩共四句,前兩句“昨夜清霜冷絮裯,紛
作品原文 菊 籬下霜前偶得存,忍教遲晚避蘭蓀。也銷造化無多力,未受陽和一點恩。栽處不容依玉砌,要時還許上金尊。陶潛歿後誰知己,露滴幽叢見淚痕。作者簡介 李山甫,唐朝。鹹通中累舉不第,依魏博幕府為從事。嘗逮事樂彥禎、羅弘信父子,文筆雄健,名著一方。詩一卷。
梅蘭竹菊指:梅花、蘭花、竹、菊花。被人稱為“四君子”。品質分別是:傲、幽、堅、淡。梅、蘭、竹、菊成為中國人感物喻志的象徵,也是詠物詩和文人畫中最常見的題材,正是根源於對這種審美人格境界的神往,也是詠物詩文和藝人字畫中常見的題材,號稱花中四君子。四君子並非浪得虛名,它們各有特色 :梅:...
《詠菊》是唐代詩人白居易創作的一首七言詠物詩,以霜降時節的物候變化為背景,借菊花凌寒獨放之姿寄託個人志趣。全詩屬託物言志之作,語言平易凝練,典型體現白居易的創作風格。詩歌通過霜後芭蕉折斷、殘荷傾頹的蕭瑟景象,反襯東籬菊在寒風中傲然挺立、金黃花蕊初綻的堅韌姿態,形成鮮明意象對比。詩人以菊花耐寒特性...
臨霜寫:對菊吟詠的修辭說法。臨,即臨摹、臨帖之“臨”。霜,非指白紙,乃指代菊,前已屢見。寫,描繪。這裡說吟詠。口齒噙(qín)香:噙,含著。香,修辭上兼因菊、人和詩句三者而言。素怨:即秋怨,與下句“秋心”成互文。秋叫“素秋”。“素”在這裡不作平素解,卻兼有貞白、高潔的含義。“素怨”...
《菊夢》注釋 1.秋酣一覺清——秋菊酣睡,夢境清幽。2.“和雲”句——唐代張賁以“和霜伴月”寫菊,今換一字,以寫菊花夢魂高飛;以“不分明”說夢境依稀恍惚。3.“登仙”句——說夢魂翩躚,仿佛成仙,但並非是羨慕莊子變作蝴蝶。莊周夢中化蝶事見《莊子.齊物論》。這裡引“莊生蝶”是為了點“夢”...
自從陶淵明“采菊東籬下,悠然見南山”的名句一出,菊花就和孤標傲世的高士、隱者結下了不解之緣,幾乎成了封建文人孤高絕俗精神的一種象徵。黃巢的菊花詩,卻完全脫出了同類作品的窠臼,表現出全新的思想境界和藝術風格。第一句寫滿院菊花在颯颯秋風中開放。“西風”點明節令,逗起下句;“滿院”極言其多。說“...
“聚葉”二句:把菊葉畫得茂密,故說“聚葉”用“千點墨”。花由好多花瓣集合構成,故說“攢花”。攢,簇聚。霜,指代菊花瓣,故用“幾痕”。國畫中有潑墨、暈染等法,枝葉用潑墨,借濃墨以烘托花姿;花瓣用暈染,即不用線條勾勒,而利用宣紙能化水的特點,染出物象,更見生動逼真。“潑墨”、“攢
菊,麗而不嬌。傲然臨霜,怒放於群芳凋零之際;不畏肅殺,盡展其萬方嬌媚之態。園藝之菊與野生之菊不同矣,野菊婆娑,點綴村舍疏籬,隨處而生,毋須人工;而園藝之菊,從春之下種至秋之綻放,其間治地釀土,防燥慮濕,摘頭掐葉,接枝捕蟲,防雨避霜,使藝菊之人難得閒暇。從古到今,歷代藝菊之人傾心...
《暮秋與裴居晦宴因見採菊花之作》(一作《暮作秋見菊》)是唐代詩人鮑溶所作七言絕句。鮑溶字德源,元和四年進士,晚唐張為《詩人主客圖》尊其為“博解宏拔主”,與白居易等並稱“六主”。該詩為鮑溶與裴居晦秋日宴飲見採菊而作。詩歌前兩句借重陽後菊花低垂追憶往昔宴飲,後兩句以“兩回霜”點明暮秋時令...
《雪霽霜晴獨尋山徑菊花猶盛感而賦詩》是北宋詩人王禹偁於992年商州九月大雪後霜晴時節所作七言律詩,收錄於《小畜集》。詩人因直言諫政屢遭貶謫,于山行中見菊花傲霜獨放,遂托物抒懷。全詩以菊花為核心意象,首聯勾勒野塘殘菊臥斜陽之景,頷聯通過與桃李爭暖對比凸顯菊耐寒特性。頸聯“自憐孤艷襲人香”轉入詩...
創作於1960年代初期特殊歷史時期,當時蘇聯單方面撤走援華專家,國內面臨經濟困難與自然災害雙重壓力。陳毅時任國務院副總理兼外交部長,通過《冬夜雜詠》組詩中的松、梅、菊、蘭等意象,展現中國人民抵禦外來壓力、克服內部困難的堅定意志。詩文內容 完整詩句為:秋菊能傲霜,風霜重重惡。本性能耐寒,風霜其奈何?詩歌首...
屈原以“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”的名句,歌頌菊花高貴品質;以“春蘭兮秋菊,長無絕兮終古”,表明了潔身自好、永不與惡勢力同流合污的品格。晉代詩人陶淵明讚美菊花:“懷以貞秀枝,卓為霜下傑。”他辭官回歸故園,“三徑就荒,松菊猶存。”“採菊東籬下,悠然見南山。”他以菊為友,其樂陶...
該詞創作於李綱(1083-1140)貶謫期間,具體時間約在宋室南渡前後。據詞中「三徑舊栽煙水外」推斷,系作者見菊花凌霜而開,聯想到陶淵明「三徑就荒,松菊猶存」的典故而生髮感慨。當時李綱因力主抗金遭排擠,詞作表面詠菊,實則寄託政治失意與家國之思。詞作賞析 意象運用 自然意象:通過「木落」「霜清」「菊...
殊方日落玄猿哭,舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何往,干戈衰謝兩相催。其二 舊日重陽日,傳杯不放杯。即今蓬鬢改,但愧菊花開。北闕心長戀,西江首獨回。茱萸賜朝士,難得一枝來。其三 舊與蘇司業,兼隨鄭廣文。採花香泛泛,坐客醉紛紛。野樹歌還倚,秋砧醒卻聞。歡娛兩冥漠,西北有孤雲。其四 故里樊川菊...
《登高詠菊盡》是唐末詩人羅隱創作的一首七言律詩,現存版本存在李山甫署名爭議。羅隱本名橫,因十舉進士不第改名,晚年投奔鎮海軍節度使錢鏐,歷任掌書記、節度判官等職,著有《讒書》《江東甲乙集》等。該詩收錄於《中國菊文化經典讀本》“文化風貌篇·民俗節慶”章節,涉及重陽節菊文化民俗與文學表現的關聯。全詩...
化用晉代陶淵明《歸去來兮辭》:“三徑就荒,松菊猶存。”三徑,庭院間的小路。據晉代趙岐《三輔決錄·逃名》記載,西漢末,王莽專權,兗州刺史蔣詡辭官歸里,院中辟有三徑,只與求仲、羊仲往來。後來遂以“三徑”作為隱士居所之稱。松竹,代指山林隱居處,含有貞節自持之意。三徑:王莽專權時,兗州刺史蔣詡...
