電影在特定的歷史環境中，是如何被創造出來以達到特定的效果的？對波德維爾來說，電影就是創造存在於歷史語境中的東西，而目的是產生確定的效果。波德維爾從這一核心主題出發，針對電影出於其電影的目的如何引導並改造文化和跨文化的影響，提出了一種全面理解的方法。書中還包含了五百多幅電影截圖。對於任何一位電影學生來說，這都是一部必讀書。
基本介紹
內容簡介,作者簡介,目錄,
內容簡介
作者簡介
大衛·波德維爾（David Bordwell），生於1947年7月23日，美國傑出的電影理論家及作者，威斯康星大學麥迪遜分校傳播藝術系名譽退休教授，電影研究雅克·勒杜教授，法國電影資料館顧問。波德維爾是“認知電影理論”的創始人，並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的作者研究，電影敘事學，香港電影研究，電影風格史的研究而廣受尊敬。並著有廣受歡迎的《電影藝術》《世界電影史》《古典好萊塢電影》等。
目錄
鳴謝
導論
第一部 理論的問題
第一章 電影詩學
傳統
領域與趨向
一種電影詩學
詩學：一個程式
反映與時代精神的題外之旅
從驚叫聲到槍聲
蛇、鷹和獼猴所能告訴我們的
第二章 慣例，建構，與電影視覺
正反打鏡頭：一種慣例？
原初理論與慣例的連續統
一攬子交易
偶然普遍性與我們
後記
第二部 敘事研究
第三章 電影敘事的三個維度
開局的幾種方式
主人公和他們的問題
敘述
情節結構
敘事世界
後記：敘述者、隱含作者，以及其他剩餘問題
第四章 認知與理解：《米爾德麗德·皮爾斯》的觀看與遺忘
敘事規範
兩種謀殺方式
部分重放
秘密與謊言，以及敘述
第五章 作為一種電影實踐模式的藝術電影
現實主義、作者身份、多義性
歷史中的藝術電影
後記
第六章 電影的多重未來
遊戲的規則
一些源頭
第七章 共同的朋友與機緣
主人公與目標計畫
這一獨特的網路
主要的角色
熟人、陌生人，以及隨機遊走
僅有的聯繫，或最少的衝撞
敘述製造網路
比較和對比
交叉敘事法的交叉點
四個小世界
《納什維爾》（1975）
《木蘭花》（1999）
《月神的寵兒》（1984）
《乘客》（1999）
網狀敘事的持續
網狀敘事：一份工作片目
第三部 風格研究
第八章 電影真誠
風格與電影史
風格與批評家
尾聲
第九章 推向極致：羅伯特·雷納特的幻覺奉獻
威爾第大影院的新發現
特寫鏡頭景深
問題與解決
第十章 西尼瑪斯科普寬銀幕：不用眼鏡看到的現代奇觀
大畫面
好萊塢的凱迪拉克
西尼瑪斯科普的缺失
馴服新技術
曬衣繩原則的一些優點
再造人物場景造型
銀幕比例的終結？
第十一章 誰第一個眨眼？
繃緊的繩索
凝視的力量
精簡處理後的行為
第十二章 日本電影的視覺風格，1925—1945
一種古典電影？
黑暗中的聲音
眼睛之鍛鍊
日本精神之建構與重構
風格諸趨向 3
混合與提煉
太平洋戰爭：淡化技巧
後記
第十三章 華飾的電影：20世紀20年代和30年代日本電影的裝飾性風格
風格的一些功能
視覺遊戲
一種裝飾性的傳統
第十四章 動作的美學：功夫、槍戰與電影表現力
好萊塢動作片：20世紀80年代及之後
運動的機制
邁向癲狂的電影
第十五章 不足中見豐盛：胡金銓驚鴻一瞥
繼承而來的規範
一個難題與一些解決方法
剪子手與刀斧手
非凡的驚鴻一瞥
注釋 。
英漢對照索引
譯後記
