雙調·水仙子·夜雨

雙調·水仙子·夜雨是元代散曲家徐再思所寫的一首散曲。這是一首寫遊子思鄉的小令。作者以極其流暢的語言將旅人思鄉的感情表現得淋漓盡致，感人肺腑。

基本介紹

• 作品名稱：雙調·水仙子·夜雨
• 創作年代：元代
• 文學體裁：元曲、小令
• 作者：徐再思

作品原文

【雙調】水仙子·夜雨

一聲梧葉一聲秋^⑴，一點芭蕉一點愁^⑵，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收⑶，嘆新豐孤館人留^⑷。枕上十年事^⑸，江南二老憂^⑹，都到心頭。

注釋譯文

詞句譯文

⑴“一聲”句：溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”這是概括其詞意。

⑵“一點芭蕉”句：杜牧《芭蕉》詩：“芭蕉為雨移，故向窗前種。憐渠點滴聲，留得歸鄉夢；夢遠莫歸鄉，覺來一翻動。”此取其意境。

⑶落燈花，棋未收：趙師秀《有約》：“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。”

⑷新豐：故址在今陝西省臨潼縣北。漢劉邦定都關中，因其父太公思歸故思，乃仿豐地街蒼築城，徙諸故舊於此，讓太公居之，乃大悅。見《史記·高祖本紀》“更命酈邑曰新豐”注引《括地誌》。這裡暗用馬周在新豐被店主冷落的故事。

⑸枕上十年事：此用黃庭堅《虞美人·宜州見梅作》：“平生個裡願深懷，去國十年老盡少年心”的詞意。

⑹江南：因作者家在江南，故云。二老：雙親。

白話譯文

夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢裡回到了故鄉。醒來只見燈花垂落，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里。靠在枕邊，十年的經歷，遠在江南的雙親，都浮上心頭。

作品賞析

全曲通過對秋色的描寫，表達了詩人在外思念家鄉和對自己潦倒落寞的際遇倍感無奈的情懷。其間離愁別恨、親情的無奈等廖淒涼的傷感情緒交織。全曲語言樸實無華、自然清新，數詞量的巧妙連用體現了言語的表達技巧。全篇情景交融，言短意長而感情真摯動人。其中將人生的失意親情相融，更是獨出心裁。

開頭三句“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後”，寫詩人在雨夜借宿他鄉，半夜三更聽到外邊風吹梧桐葉，雨打芭蕉聲，不禁愁腸百結，夜不能寐。古人云，一葉而知秋。更何況梧桐在古典詩詞中又是淒涼悲傷的象徵。如王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不捲夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在淒涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘託了一個蕭瑟冷寂的氛圍。再如李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”寫梧桐葉落，細雨黃昏，滿目淒涼，更添愁思。所以這裡雨滴梧桐的，渲染了因綿綿的鄉思、悠悠的鄉情所帶給作者的無窮的愁苦和悲哀。

第四句“落燈花棋未收”，寫歸夢忽醒，回到了獨宿客舍的現實情景。夢醒後，首先看到一盞殘燈，由燈光看到凌亂的棋局，由棋局而想到自己的處境。化用宋代趙師秀的名句“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花”。殘棋未收，燈花已落，從側面刻畫思鄉者夢前以棋解悶，夢後獨對孤燈百無聊賴的神態。第五句“嘆新豐孤館人留”，聯想到唐初大臣馬周的遭遇。馬周年輕時，生活潦倒，外出時曾宿新豐旅舍，店主人見他貧窮，供應其他客商飯食，獨不招待他，馬周命酒一斗八升，悠然獨酌。這裡暗示了詩人百無聊賴、備受冷落的情懷，抒發了對窮愁潦倒生活的不滿。

最後三句“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭”，寫雨夜夢醒，勾起作者無限的愁思。人生的酸甜苦辣一時湧上心頭，回想平生成敗的經歷，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁細語的景象，看到雙親在家裡為他擔驚受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。這裡詩人用了傳統詩詞中從對面落筆的手法，不寫自己如何思念雙親，而寫二老為遊子擔心，於是使文意更加婉曲，讀來令人迴腸盪氣，“都到心頭”，四字戛然而止，含無限憤慨，令人回味無窮。遊子思鄉之主題，在傳統詩歌中是屢見不鮮的。而此曲把遊子思緒刻畫得細緻入微，頗具典型意義。特別是開頭“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後”這三句，耐人尋味：連用幾個相同的數詞和量詞，音調錯落和諧，正好表現忐忑難安的心情；說一聲桐葉，一點芭蕉，即意味著一聲秋意，一點愁思，而桐葉聲聲，蕉雨滴淅，則秋意無邊，愁思無限的意蘊可以想見。曲中以最少的數詞卻能包涵著最大的容量，細膩真切地道出了作者因思鄉而斷腸的情懷。

全曲語言樸實無華，自然流暢，而感情真摯動人。漂泊在外的遊子，雨夜棲宿在旅館，其心境該是何等淒涼。歸家的好夢似是被風雨聲驚醒，於是便再也睡不著，萬千思緒都到心頭。開頭兩句疊用數量詞，如聞雨聲嘀嗒，讀來既抑揚頓挫，又把整個氣氛渲染得十分濃厚，以下的一切都是在雨聲中展開的。本篇題為“夜雨”，實則寫羈旅之愁苦。

作者簡介

徐再思（約1280—1330）元代散曲作家。字德可，故號甜齋。浙江嘉興人。世稱“酸甜樂府”。今存所作散曲小令約100首。徐再思的散曲以戀情、寫景、歸隱等題材為主，也有一些贈答、詠物為題的作品。他雖與貫雲石齊名，風格卻不盡相同，貫雲石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見長。《太和正音譜》評他的作品如“桂林秋月”。