劉庭信共作同曲調同曲題曲作十二首，《雙調·折桂令·憶別》這三首是組曲中的第二、三、四三首。組曲中只有第一首以“想離別怎挨今宵”開篇，其他各首的開頭一句均是“想人生最苦離別”。詠唱離別之苦是整個組曲的主旨。此三首中前一首描寫了離別時依依難捨的情景，將離去的人和要留下的人，表情和語言都栩栩如生。第二首主要描寫少婦的心理活動。離別對於古代女子來說，痛苦和憂慮往往更多一層。擔心丈夫變心，遭受被拋棄的命運，是一種有代表性的心情。這首曲中少婦對即將離別的丈夫的叮嚀。既纏綿依戀，又爽利潑辣，從中可看出少婦的性格特點。第三首主要寫分別後女子寂寞艱苦的生活和淒涼苦悶的心情，描寫得神情並茂。這個組曲特色鮮明，通過大量增加襯字，大量使用俗語大量運用疊字，使作品很富生活氣息，也增強了表現力。
基本介紹
- 中文名：雙調·折桂令·憶別
- 作者：劉庭信
- 創作年代：元
- 題材：曲
作品原文,作品注釋,作品譯文,作品簡析,作者簡介,
作品原文
想人生最苦離別。三個字細細分開，淒淒涼涼無了無歇。別字兒半晌痴呆，離字兒一時拆散，苦字兒兩下里堆疊。他那裡鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這裡眉曼臉腦兒乜斜。側著頭叫一聲行者，閣著淚說一句聽者⑴，得官時先報期程⑵，丟丟抹抹遠遠的迎接⑶。
想人生最苦離別，唱到陽關，休唱三疊⑷。急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮攬耳⑸，呆答孩閉藏舌。隋兒分兒你心裡記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕，花兒草兒打聽得風聲，車兒馬兒我親自來也！
想人生最苦離別，雁杳魚沉，信斷音絕⑹。嬌模樣其實丟抹⑺，好時光誰曾受用⑻？窮家活逐日繃曳⑼，才過了一百五日上墳的日月⑽，早來到二十四夜祭灶的時節⑾。篤篤寞寞終歲巴結⑿，孤孤另另徹夜咨嗟⒀。歡歡喜喜盼的他回來，淒淒涼涼老了人也。
作品注釋
⑴聽者：猶言聽著。
⑵期程：起程日期。
⑶丟丟抹抹：修飾打扮。
⑸揉腮攬耳：形容內心不安，慌亂的樣子。呆答孩：發獃的樣子。
⑹“雁杏魚沉”二句：古代有雁足系書和魚腹藏書的傳說，“雁杳魚沉”形容書信全無，音訊渺茫。
⑻誰曾：何曾。
⑼繃曳：勉強支持。
⑽一百五日：即寒食日。清明節前一（或二）日距上一年冬至日，剛好一百零五天。
⑾二十四夜祭灶：舊俗，每年農曆臘月二十四（或二十三）日夜間祭“灶王爺”。
⑿篤篤寞寞：周旋、徘徊。
⒀咨嗟：嘆息。
作品譯文
[其三]
想人生最苦的是離別，鴻雁杳無蹤跡魚兒沉入深處，書信斷，音訊絕。嬌美的模樣好屈辱，大好的時光有誰曾經受用，窮家的日子一天天難以支撐，才過了一百零五天上墳掃墓的日月，又到了二十四日夜晚祭灶的時節。實實在在的終年祈禱，孤孤零零通宵嘆息，歡歡喜喜把他盼了回來，淒淒涼涼人已老了頭髮已斑白。
想人生最苦的是離別，鴻雁杳無蹤跡魚兒沉入深處，書信斷，音訊絕。嬌美的模樣好屈辱，大好的時光有誰曾經受用，窮家的日子一天天難以支撐，才過了一百零五天上墳掃墓的日月，又到了二十四日夜晚祭灶的時節。實實在在的終年祈禱，孤孤零零通宵嘆息，歡歡喜喜把他盼了回來，淒淒涼涼人已老了頭髮已斑白。
作品簡析
劉庭信共作同曲調同曲題曲作十二首，這三首是組曲中的第二、三、四三首。組曲中只有第一首以“想離別怎挨今宵”開篇，其他各首的開頭一句均是“想人生最苦離別”。詠唱離別之苦是整個組曲的主旨。此三首中前一首描寫了離別時依依難捨的情景，將離去的人和要留下的人，表情和語言都栩栩如生。第二首主要描寫少婦的心理活動。離別對於古代女子來說，痛苦和憂慮往往更多一層。擔心丈夫變心，遭受被拋棄的命運，是一種有代表性的心情。這首曲中少婦對即將離別的丈夫的叮嚀。既纏綿依戀，又爽利潑辣，從中可看出少婦的性格特點。第三首主要寫分別後女子寂寞艱苦的生活和淒涼苦悶的心情，描寫得神情並茂。這個組曲特色鮮明，通過大量增加襯字，大量使用俗語大量運用疊字，使作品很富生活氣息，也增強了表現力。
作者簡介
劉庭信 元代散曲作家。益都(今山東)人。原名廷玉，排行第五,身黑而長,人稱"黑劉五"。為南台御史（一說湖藩大參）劉廷□從弟。生卒年不詳。《錄鬼簿續編》說他"風流蘊藉,超出倫輩，風晨月夕,惟以填詞為事。"
劉庭信的作品以閨情、閨怨為主,題材比較狹窄,但是在當時卻很有影響。據《錄鬼簿續編》所說，其套曲〔雙調·新水令〕《春恨》"和者甚眾，莫能出其右"，又有〔南呂·一枝花〕《秋景怨別》、《春日送別》兩套，"作語極俊麗，舉世歌之。"劉庭信作品風格奇俊明艷，《太和正音譜》評他的作品"如摩雲老鶻"。與元代後期其他散曲作家相比，他的作品是有特色的，他接受民間情歌的影響，有時用俗語入曲，善寫曲折纏綿之情，描繪詳盡。但是過於奇巧縱情，有失端方。如他的〔折桂令〕《憶別》，寫別離之情，淒淒涼涼，淋漓盡致，不留餘地。又如《春恨》、《春日送別》等套曲也都情思綿綿，辭意靡曼。楊維楨評他的散曲"縱於圓，恣情之過也"（《東維子集·沈生樂府序》）。
劉庭信所作散曲今存小令39首,套數7首，收入《太平樂府》、《盛世新聲》、《詞林摘艷》、《樂府群珠》等集中。
劉庭信的作品以閨情、閨怨為主,題材比較狹窄,但是在當時卻很有影響。據《錄鬼簿續編》所說，其套曲〔雙調·新水令〕《春恨》"和者甚眾，莫能出其右"，又有〔南呂·一枝花〕《秋景怨別》、《春日送別》兩套，"作語極俊麗，舉世歌之。"劉庭信作品風格奇俊明艷，《太和正音譜》評他的作品"如摩雲老鶻"。與元代後期其他散曲作家相比，他的作品是有特色的，他接受民間情歌的影響，有時用俗語入曲，善寫曲折纏綿之情，描繪詳盡。但是過於奇巧縱情，有失端方。如他的〔折桂令〕《憶別》，寫別離之情，淒淒涼涼，淋漓盡致，不留餘地。又如《春恨》、《春日送別》等套曲也都情思綿綿，辭意靡曼。楊維楨評他的散曲"縱於圓，恣情之過也"（《東維子集·沈生樂府序》）。
劉庭信所作散曲今存小令39首,套數7首，收入《太平樂府》、《盛世新聲》、《詞林摘艷》、《樂府群珠》等集中。
