陶建榮(無錫市美術家協會副主席)

陶建榮(無錫市美術家協會副主席)

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陶建榮,男,漢族,1955年出生,江蘇江陰人,中國美術家協會會員,無錫市美術家協會副主席,無錫市書畫院特聘畫師、江陰市美術家協會主席,江陰市專業技術拔尖人才,現任職於江陰市文化館。

基本介紹

  • 中文名:陶建榮
  • 國籍中國
  • 民族:漢族
  • 出生日期:1955年
  • 主要成就中國美術家協會會員
    無錫市美術家協會副主席
    無錫市書畫院特聘畫師
    江陰市美術家協會主席
  • 出生地:江蘇省江陰市
  • 居住地:江蘇省江陰市
人物簡介,人物作品,人物榮譽,人物評價,

人物簡介

姓名:陶建榮(1955—)
性別:男
民族:漢族
籍貫:江蘇省江陰市人
居住地:江蘇省江陰市
特長:油畫、中國畫、水彩等
職業:中國美術家協會會員
無錫市美術家協會副主席
無錫市書畫院特聘畫師
江陰市美術家協會主席

人物作品

創作的作品入選國家級展覽3次,入選全國性展覽1次,其中獲全國金獎2個。獲江蘇省各類展覽銀獎3個,銅獎6個。代表作有:《天塹通途》、《大廈從這裡崛起》系列之一、之二、之三、《運動會上》、《人們》、《收穫》、《遠望歸來》等。

人物榮譽

◆油畫《天塹通途》獲中國油畫大展金獎。(2001年)
◆油畫《大廈從這裡崛起》,入選中國“百家金陵”油畫展。(2006年)
◆陶建榮創作的油畫《又一座大廈崛起》獲銅獎。
◆油畫《大廈從這裡崛起之三》獲中國首屆老年藝術節書畫展金獎。(2008年)
◆油畫《運動會上》獲江蘇省第四屆體育美展銀獎,入選全國第四屆體育美展。(1997年)
◆油畫《遠望歸來》獲江蘇省第九屆“五星工程獎”銀獎。(2010年)
◆油畫《人們》獲江蘇省跨世紀油畫大展銅獎,並於2001年獲江蘇省第四屆“五星工程”提名獎。(1999年)
◆油畫《跨越》獲江蘇省美術周美術書法攝影大展銅獎,併入選全國群星獎。(1998年)
◆油畫《大廈從這裡崛起之二》,獲江蘇省第八屆“五星工程獎”銅獎。(2006年)
◆中國畫《沂蒙山人》,獲江蘇省慶祝建國54周年美術、書法、攝影大展銅獎。(2003年)
◆油畫《綠蔭中的小女孩》,獲江蘇省體育美展佳作獎。(2005年)
◆油畫《收穫》獲江蘇省紀念改革開放三十周年美術書法攝影大展銅獎。(2008年)

人物評價

陶建榮認為所謂中國油畫民族化問題,不應是一種人為的形態化要求,而是一種民族精神的自然流露。談這個問題很難,這是一個大課題,涉及中國油畫的發展方向。中國一直提倡洋為中用,這是以民族文化為出發點的觀念。中國出現油畫有數百年歷史,真正使油畫走進中國畫壇是在上世紀三四十年代,以徐悲鴻為代表的赴歐留學生,他們擔負著中國繪畫改革的重任,一邊學習油畫,一邊努力探索中國畫的改革途徑,他們將油畫中科學的透視方法和豐富的色彩語言,大量運用到中國畫中。林風眠、蔣兆和則是真正的洋為中用、西畫民族化的倡導者和開路先鋒。上世紀五十年代至七十年代,中國繪畫似乎進入全面歐化期(包括學院學生的基礎學習)。以公派留蘇學者為主的一批中堅骨幹,以現實主義手法使中國油畫進入了前所未有的活躍期。這時有人擔心,中國的傳統繪畫會受到西畫的全面衝擊,對中國國畫家而言,油畫一時間似乎成為來自西方文化的“侵略者”。然而具有諷刺意味的是,這期間一批具有代表性的油畫作品,卻仍明顯地顯示出中國民族風格,如董希文的《開國大典》,陳逸飛、魏景山的《蔣家王朝的覆滅》等。更有意思的是,一批油畫家以更大的熱情投入中西融合的繪畫創作探索,並取得了顯著的成就,如吳冠中等。
當今,中國油畫領域流派紛呈、風格各異,一批以學院為主導的中青年畫家,使油畫創作進入鼎盛的繁榮時期。在這期間,人們對油畫民族化問題的探討,再一次提到日程上來。說到油畫民族化,就必須談到中西文化融合問題。事實上,在中西文明對話中,中國文明始終是東方文化的代表,中國文明深遠地影響了亞洲和世界,尤其是東亞地區的傳統文化,骨子裡就是中國文化。有些人將中國的傳統文化看成陳舊落後的東西,這很危險,西方人在研究中國文化,有些國人卻學不好國學,一談起中國文化總覺得底氣不足,或者有“夜郎自大”的感覺。談到中西融合問題,往往言不由衷,能看到自己落後,卻不願承認落後,更不願研究為什麼落後。而外國人卻相反,他們看到了中國的落後,然而更害怕中國的崛起,他們研究中國的歷史、中國發展史上的得與失,他們要做的是如何抵制中國文化,如何消減中國文化對周邊國家地區和世界的影響。
現如今要做的是建立好、完善好自己的話語體系。首先,我們自己說話要有底氣,要認真研究國學,積極吸納西方文化及先進技術,大膽地洋為中用,在中西文化交流中我們的立場是中道西器。中華民族是一個善於學習的民族,也是善於融合吸收外來文化的民族,然而中國始終沒有被異化,從歷史的發展觀來看,中國選擇的對外開放是極其正確的。現如今世界的文化是多樣性的,我們沒有必要害怕西方文化的中心主義,中國文化依然是東方的明珠。對於我們搞美術的而言,應更為關注的是繪畫本身的品質,繪畫藝術自身的一種評判標準──強烈的精神內涵。我認為所謂中國油畫民族化問題,不應是一種人為的形態化要求,而是一種民族精神的自然流露。著名畫家陳逸飛的人物肖像畫,中國情調濃郁於畫中、洋溢於畫外,使歐美人為之嘆服。其實,中國油畫始終具有中國情結,除非你摒棄了中國文化、拋棄了民族精神,不過這也無妨,在當今世界文化相互滲透融合的時代里,沒有誰說你是叛逆或不對。然而,在中國大文化的母體裡,油畫流進的是中華民族精神的血液。中國油畫將以獨特的東方情韻,立於世界藝術之林,油畫的民族屬性必將會淡化,它作為一個世界性的畫種,傳導的是世界各國的文化精神。中國油畫,應該是中國精神!

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