畫家運用古典主義手法，描繪了少女阿塔拉入葬的情景。年青的戀人抱住阿塔拉的腳不忍離去；畫家嫻熟地表現了這一幕生離死別的場景。古典主義的冷靜手法，使人物刻劃顯得含蓄，他們將悲哀藏在內心，並不過於外露，更增強了悲劇性的藝術效果。畫面色彩單純而不失豐富，凝重而又富於情感。
基本介紹
- 中文名：阿塔拉的葬禮
- 創作年代：1808年
- 風格：古典主義
- 規格：207cm×267cm
基本信息,作者簡介,
基本信息
創作者：安妮·路易斯·吉羅代·特里奧松（法國）
質地：布面油畫
存藏處：巴黎羅浮宮藏
作者簡介
安妮·路易斯·吉羅代·特里奧松 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson 法國畫家。1767年1月29日生於蒙塔日，1824年12月9日卒於巴黎。作為J.-L.大衛的得意門生，他是跨世紀的新古典主義畫家，大衛被放逐後他成為新古典主義的領袖。 他也是大畫家達維特的高足之一。他比格羅大4歲，但與格羅同於1793年入達維特的畫室。其時老師已結束他的革命活動，開始再度轉向古代藝術的研究，並完成了巨作《搶劫薩賓婦女》。吉羅代本人雖受到老師那種嚴格的古典畫風的教誨，然而當他開始獨立的藝術活動時，法國藝術的浪漫主義運動已經掀起了第一個高潮。吉羅代和他的師弟格羅一樣，成為法國浪漫主義繪畫的先驅者。如果說吉羅代對於老師的遺風有所背叛的話，那也僅僅是背離了某些古典畫法的形式規範，從藝術表現的實質看，他和格羅一樣，並未跳出過老師的樊籬。 1789年，正值法國大革命時期，吉羅代以一幅《被弟兄們辨認出來的約瑟》為題的聖經題材油畫獲得了羅馬獎。這幅畫明白宣告了他對老師達維特所謹守的藝術規範的忠誠。不久，油畫《熟睡的恩底彌翁》(1792年)問世，才顯示出一點個人的特色。顯然，他在思想上開始接受新思潮的沖洗了。這裡融匯著某種新的感情因素，這種感情因素與文學家維孔特·德·夏多布里昂那種憂鬱的浪漫主義氣質十分接近。1806年，他的一幅《洪水》畫得實在太美，太理想化了，聖經故事被糅進古典主義的美的境界，因而畫上所展現的一切也更加顯得不切實際。此畫當時在沙龍露面時，得到的讚美聲浪幾乎與老師的那幅《搶劫薩賓婦女》一樣高，形成共振現象，這使他又一次獲勝得獎。
