長亭怨慢·漸吹盡枝頭香絮

長亭怨慢-漸吹盡枝頭一般指本詞條

長亭怨慢·漸吹盡枝頭香絮》是宋代詞人、音樂家姜夔的詞作。此詞上闋先寫暮春景象:百花與柳絮飄零,帆影在暮色中消失,樹木見多了人間離別,也變得麻木起來,所以仍如此青青,正所謂天若有情天亦老;下闋寫懷人愁緒,先寫行者一直在痴望岸上送行者,再寫絕不忘記盟約,最後是寫岸上佳人的臨別叮囑及離別後的愁緒。全詞以主客變換和內心獨白,表現出行人與送行人的雙向感情交流,較有特色。

基本介紹

  • 作品名稱:長亭怨慢·漸吹盡枝頭香絮
  • 創作年代南宋
  • 作品出處:《白石道人歌曲
  • 文學體裁
  • 作者:姜夔
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,

作品原文

長亭怨慢
余頗喜自製曲。初率意為長短句,然後協以律,故前後闋多不同。桓大司馬雲:“昔年種柳,依依漢南。今看搖落,悽愴江潭。樹猶如此,人何以堪?”此語余深愛之。
漸吹盡、枝頭香絮,是處人家,綠深門戶。遠浦縈迴,暮帆零亂向何許?閱人多矣,誰得似長亭樹?樹若有情時,不會得青青如此
日暮,望高城不見,只見亂山無數。韋郎去也,怎忘得、玉環分付:第一是早早歸來,怕紅萼無人為主。算空有並刀,難剪離愁千縷

注釋譯文

詞句注釋

⑴長亭怨慢:詞牌名,又名“長亭怨”,創自姜夔,調名取自此篇詞意。
⑵自製曲:指在舊曲調之外自己新創作的曲調,也叫自度曲
⑶率意:隨意。長短句:詞曲的別稱。詞曲的句子,長短不一,因調而異,故稱。
⑷前後闋:一首詞的一段稱一闋,前一段稱“上闋”或“前闋”,後一段稱“下闋”或“後闋”。
⑸桓大司馬:即桓溫(312~373),字元子,東晉明帝之婿,初為荊州刺史,定蜀,攻前秦,破姚襄,威權日盛,官至大司馬。
⑹“昔年種柳”六句:語本出自庾信枯樹賦》,故事見於《世說新語·言語》:“(東晉)桓公北征,經金城,前為琅琊王時種柳,皆已十圍,慨然曰:‘木猶如此,人何以堪?’”依依:輕柔披拂貌。
⑺到處;處處。宋柳永八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》詞:“是處紅衰翠減,苒苒物華休。”
⑻浦:水邊。縈(yíng)回:盤旋往復。唐杜甫《冬到金華山觀因得故拾遺陳公學堂遺蹟》詩:“繫舟接絕壁,杖策窮縈迴。”
⑼何許:何處。唐杜甫《宿青溪驛奉懷張員外十五兄之緒》詩:“我生本飄飄,今復在何許?”
⑽閱人:指見過的離別場面。
⑾長亭樹:指種在長亭邊的柳樹。長亭:古時於道路每隔十里設長亭,故亦稱“十里長亭”。供行旅停息。近城者常為送別之處。
⑿“樹若”二句:語出唐李賀金銅仙人辭漢歌》“天若有情天亦老”詩句以及唐李商隱》”五更疏欲斷,一樹碧無情”詩句。不會得:猶言不應,不可能。得,語助詞。
⒀高城不見:語出歐陽詹初發太原途中寄太原所思》詩:“高城已不見,況復城中人。”
⒁韋郎:即韋皋。《雲溪友議》卷中《玉簫記》條載,唐韋皋游江夏,與玉簫女有情,別時留玉指環,約以少則五載,多則七載來娶,後八載不至,玉簫絕食而死。
⒂玉環:指玉簫女留給韋皋的玉指環。分付:付託;寄意。宋毛滂惜分飛》詞:“今夜山深處,斷魂分付潮回去。”
⒃紅萼:紅花,女子自指。萼,花蒂。南朝宋謝靈運酬從弟惠連》詩:“山桃發紅萼,野蕨漸紫苞。”
⒄“算空有”二句:唐賀知章詠柳》詩:“碧玉妝成一榪高,萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。”五代李煜相見歡·無言獨上西樓》詞:“剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。”宋王安石壬辰寒食》:“客思似楊柳,春風千萬條。”此處化用以上句意。並(bīng)刀:亦稱“并州刀”。即并州剪。并州為古九州之一,今屬山西,所產刀剪以鋒利出名,唐杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》:“安得并州快剪刀,剪取吳松半江水。”

白話譯文

我喜歡自己作曲,開始時隨意寫下長短句,然後再調整,配以樂曲,所以前後片有很多不同。桓溫大司馬曾說:“當年漢南種下的依依楊柳,是多么裊娜動人。而今江邊潭畔,柳葉片片搖落,讓人感到多么淒婉。時光的流逝,春秋的交替,人又豈能逃過歲月的滄桑呢?”這幾句話我異常偏愛。
當春風漸漸吹盡枝頭上的柳絮,掩映在綠蔭深處是處處人家。遠處的水岸迂迴曲折,黃昏時分,船帆少少的,也不知都到哪裡去?我見過太多的離別場面,沒有誰能像那長亭邊的柳樹。柳樹若是懂得人間的情意,它一定不會年年依舊青青。
天色漸漸昏暮,高高的城樓已隱約不見,眼前只是一片連綿縱橫的層層亂山。我像韋郎一樣離你而去,但你要記得,我把玉環留下給你作信物,你在分別時也一再叮囑讓我早早歸來,免得紅花沒人憐惜。如今縱有鋒利的剪刀,也無法剪斷我心頭絲絲縷縷的愁緒。

創作背景

此詞是言情憶別之作。根據夏承燾姜白石詞編年箋校》中《行實考·合肥詞事》的考證,姜夔二三十歲時曾游合肥,與歌女姊妹二個相識,情好甚篤,其後屢次來往合肥,數見於詞作。宋光宗紹熙二年(1191年),姜夔曾往合肥,旋即離去。這首《長亭怨慢》詞,大約即是他離開合肥後憶別情侶之作。

作品鑑賞

整體賞析

此詞題序中所引的所謂“桓大司馬”(桓溫)所云“昔年種柳”以下六句,均出庾信《枯樹賦》,並非桓溫之言。此或是姜夔偶然誤記。按此詞是惜別言情之作,而題序中只言柳樹,一則以“合肥巷陌皆種柳”(姜夔《淒涼犯·綠楊巷陌秋風起》序),故姜氏合肥情詞多借柳起興,二則是故意“亂以他辭”,以掩其孤往之懷(說本夏承燾《合肥詞事》)。
上半片是詠柳。開頭說,春事已深,柳絮吹盡,到處人家門前柳陰濃綠。這正是合肥巷陌情況。“遠浦”二句點出行人乘船離去。“閱人”數句又回到說柳。長亭(古人送別之地)邊的柳樹經常看到人們送別的情況,離人黯然銷魂,而柳則無動於衷,否則它也不會“青青如此”了。暗用李長吉詩“天若有情天亦老”句意,以柳之無情反襯自己惜別的深情。這半片詞用筆不即不離,寫合肥,寫離去,寫惜別,而表面上卻都是以柳貫串,借做襯托。
下半片是寫自己與情侶離別後的戀慕之情。“日暮”三句寫離開合肥後依戀不捨。唐歐陽詹在太原與一妓女相戀,別時贈詩有“高城已不見,況復城中人”之句。“望高城不見”即用此事,正切合臨行懷念情侶之意。“韋郎”二句用唐韋皋事。這兩句是說,當臨別時,自己向情侶表示,怎能像韋皋那樣“忘得玉環分付”,即是說,自己必將重來的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心,要姜夔早早歸來(“第一”是加重之意),否則“怕紅萼無人為主”。因為歌女社會地位低下,是不能掌握自己命運的,其情甚篤,其辭甚哀。“算空有”二句以離愁難剪作結。古代并州(今山西)出產好剪刀,故云。這半片詞寫自己惜別之情,情侶屬望之意,非常悽愴纏綿。

名家點評

清代陳廷焯詞則·大雅集》卷三:哀怨無端,無中生有,海枯石爛之情。
清代吳衡照蓮子居詞話》:白石《長亭怨慢》引桓大司馬云云,乃庾信《枯樹賦》,非桓溫語。
清代孫麟趾《詞徑》:路已盡而復開出之,謂之轉。如:“誰似得長亭樹,樹若有情時,不會得青青如此。”
現代唐圭璋唐宋詞簡釋》:此首寫旅況,情意亦厚。首句從別時別處寫起。“遠浦”兩句,記水驛經歷。“閱人”兩句,因見長亭樹而生感,用《枯樹賦》語。“樹若”兩句,翻“天若有情天亦老”意,措語亦俊。換頭,記山程經歷,文字如奇峰突起,拔地千丈。亂山深處,最難忘玉環分付,“第一”兩句正是分付之語,言情極真摯。末以離愁難消作收。下片一氣直貫到底,仿佛蘇、辛。

作者簡介

姜夔(1155~1221),字堯章,號白石道人,饒州鄱陽(今江西鄱陽)人。在他所處的時代,南宋王朝和金朝南北對峙,民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳複雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心,但他由於幕僚清客生涯的局限,雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲,而淒涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作里。慶元中,曾上書乞正太常雅樂,一生布衣,靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝,精通音律,能自度曲,其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。
姜夔像姜夔像

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