鏤空紅陶器為新石器時代陶製器物,1989年出土於江蘇新沂花廳遺址,現為南京博物院藏品。該器物口徑21.5厘米,高度33.2厘米,採用紅陶材質與鏤空工藝結合製成,其造型特徵反映出長江下游史前文明的制陶技術水平。2024年該文物參與南京博物院"史前神韻 吳越春秋"主題展覽,處於公開展示狀態。
基本介紹
- 年代:新石器時代
- 出土地:江蘇新沂花廳遺址
- 出土時間:1989年
- 收藏單位:南京博物院
- 材質工藝:紅陶鏤空工藝
- 展覽狀態:主題展覽中(2024年)

鏤空紅陶器為新石器時代陶製器物,1989年出土於江蘇新沂花廳遺址,現為南京博物院藏品。該器物口徑21.5厘米,高度33.2厘米,採用紅陶材質與鏤空工藝結合製成,其造型特徵反映出長江下游史前文明的制陶技術水平。2024年該文物參與南京博物院"史前神韻 吳越春秋"主題展覽,處於公開展示狀態。
鏤空紅陶器為新石器時代陶製器物,1989年出土於江蘇新沂花廳遺址,現為南京博物院藏品。該器物口徑21.5厘米,高度33.2厘米,採用紅陶材質與鏤空工藝結合製成,其造型特徵反映出長江下游史前文明的制陶技術水平。2024年該...
龍紋鏤空響鈴陶罐屬中國新石器時代齊家文化文物,1975年出土於甘肅省莊浪縣韓店鄉,現為莊浪縣博物館館藏的國家一級文物。該器物年代約在公元前2100-前1600年間,屬齊家文化陶器工藝典型代表。陶罐通高14.8厘米,口徑9.5厘米,由細泥橘紅陶輪制而成,採用磨光與鏤空工藝。器型為敞口高領、折腹平底,肩部陰刻蛇形...
即陶器燒好後再描繪朱、黃、白、黑等彩色紋飾,色彩易脫落,興於戰國、盛於漢代。器形多為仿青銅器及陶瓷器皿,主要有杯、盤、碗、壺、盒、鼎、爐、豆、敦、罐等。製作方法分輪制和模製兩種,以輪制居多。胎色有灰、褐兩色。灰胎多敷黑色陶衣,後再敷白粉一層,然後用黑線、紅色及其他色彩彩繪。褐胎多敷白...
齊家文化鏤空紅陶豆 齊家文化鏤空紅陶豆是新石器時代的文物,現收藏於平涼市博物館。文物信息 高12.0cm;口徑13.7cm;底徑11.0cm。文物特徵 泥質紅陶,敞口,斜腹,束腰,喇叭形高圈足飾六個鏤空三角紋,腰部中空,內有石子類物,搖之可響。
新石器時代鏤空圈足紅陶碗 新石器時代鏤空圈足紅陶碗是重慶中國三峽博物館收藏的陶器。
陶球是安慶博物館館藏的新石器時代陶器文物,直徑為4.3厘米,材質為夾砂紅陶,呈正圓形空心結構,內部置有陶丸,搖動時可發出聲響。現藏於安慶博物館。該器物屬薛家崗文化2、3期典型遺存,與潛山薛家崗遺址出土陶球工藝特徵相近,推測其功能包括兒童玩具、樂器。草鞋山遺址出土陶球(直徑4厘米/泥質紅陶)在形制上與...
東漢鏤空弦紋陶簋是1978年鐘山縣公安鎮裡太古墓群出土的文物,現藏鐘山縣博物館,二級文物。文物尺寸 口徑26厘米,高18.5厘米。文物特徵 紅胎質,廣口,高沿。微鼓腹,圈足外侈。沿外圍壁飾鏤空長方格,每一方格間飾刻劃草葉紋。蓋呈半球扣入高沿內,蓋頂有乳狀小鈕及刻劃草葉紋,蓋、腹、足各飾凹弦紋數...
釉色富貴亮麗,帽頂、帽沿、口沿及圈足沿皆塗金,壺底篆書“嘉慶年制”四字金款。數字博物館 2013年,湖州博物館與中文百科強強聯手,共同打造了數位化、立體化的權威知識普及台:湖州博物館之百科數字博物館。該數字館通過青銅器館、玉器館、陶瓷器館,書畫館等分館,全方位展示了湖州博物館的眾多珍貴展品。
部分細泥質陶器表面實有陶衣,並有用黑、白、紅等顏色彩繪的圖案花紋的彩陶器。仰韶文化常見的陶器有:(1)炊器:有大口或口微斂的深圓腹、平底砂質罐,小口、深圓腹、圜底、三足砂質罐形鼎,大口、淺腹或折腹圜底、三足盆形鼎,小口、扁圓形腹或扁折腹、圜底、三足釜,敞口、深圓腹、平底、鏤空甑和...
此外,還有鏤空、黑釉描金、雕塑、噴釉、素燒等裝飾法。根據各種產品的類型,上所需的釉色,陰乾後便成半成品。榮昌陶器的色釉,是根據本地泥料的性質,特別是珠砂釉是榮昌特有的紅釉,呈櫻桃紅色,是比較名貴的。榮昌珠砂釉在色調上與瓷用紅釉有所不同,且配製有一定的難度。它的紅色乃是鐵的氧化,而別於紅瓷之銅的還原。同時生成錫的細
泥質黑陶胎體,局部施以黃、紅礦物彩繪 器蓋設錐形鈕,壺身作球形鼓腹 圈足經模製壓印形成八瓣花形結構 文化價值 該陶器群展現了新石器時代制陶技術的三大突破:成型方式從手工泥條盤築發展為機械快輪成型 燒制工藝實現從氧化燒成到還原燒造的跨越 裝飾藝術開創幾何紋樣與仿生造型結合的先例 器物中出現的花瓣足壺...
紅精陶器是最古老的陶瓷之一。早期,紅精陶器由單一的含鐵粘土製作。但由於近年來出口需求的不斷增加,紅陶器的品種和產量呈迅速上升趨勢。簡介 紅精陶器是最古老的陶瓷之一。但由於近年來出口需求的不斷增加,紅精陶器的品種和產量呈迅速上升趨勢。早期,紅精陶器由單一的含鐵粘土製作。隨著陶瓷生產技術的發展,紅...
未經燒制的物件會被稱為"生陶器"。陶藝家最基本工具是他們的手,但亦因為陶器製造歷史的長期演化而發展出其他附加工具,包括陶輪及轉盤、塑形工具(拍板、墊石、泥抹)、滾筒工具(輪盤、泥板機、壓轆)、切割/鏤空工具(刀、開槽工具、布線)及修整工具(磨光石、木銼、麂皮)。手工或手築 這是最早、最個人化...
陶器燒制技藝(欽州坭興陶燒制技藝),廣西壯族自治區欽州市傳統技藝,國家級非物質文化遺產之一。欽州坭興陶,古稱“越陶”,學名“紫泥陶”,早在民國期間,與江蘇宜興紫砂陶、雲南建水陶、四川榮昌陶並稱“中國四大名陶”。欽縣縣誌記載,陶器原是坭器,“興”就是喜愛時尚的意思,“坭興”兩字合起來,就是欽州...
燈罩直口,長腹,圈足。形似燈籠,中空,口底相通。口、足上各繪黃地粉彩朵花紋一周,肩、脛均施抹紅鏤空變形蕉葉紋,腹部為鏤空綠地粉彩錢紋綴以紅蝠,四面各有一開光,開光內繪白地粉彩四季花蝶草蟲紋。開光四周施藍地粉彩纏枝菊花紋一周。這件粉彩鏤空開光花卉紋燈罩製作工藝高超,鏤空技術精湛,紋飾色彩豐富...
高柄鏤空蛋殼陶杯 1936年,梁啓超的兒子梁思永先生,帶領考古隊在日照兩城文化遺址發現了4500多年前的珍稀陶器——高柄鏤空蛋殼陶杯,無釉而烏黑髮亮,胎薄而質地堅硬,其壁最厚不過1毫米,最薄處僅0.2毫米,重僅22克,其製作工藝之精,堪稱世界一絕,是龍山文化的典型代表物,又稱為“標準黑陶”,體現了一種...
陶瓷,是陶器與瓷器的統稱,同時也是我國的一種工藝美術品,遠在新石器時代,我國已有風格粗獷、樸實的彩陶和黑陶。陶與瓷的質地不同,性質各異。陶,是以粘性較高、可塑性較強的粘土為主要原料製成的,不透明、有細微氣孔和微弱的吸水性,擊之聲濁。瓷是以粘土、長石和石英製成,半透明,不吸水、抗腐蝕,胎質...
清乾隆粉彩鏤空瓷瓶是古代傳統陶瓷中的藝術珍品,屬於清朝乾隆年間的官窯瓷器。歷史背景 這一清乾隆粉彩鏤空瓷瓶是由倫敦一對中年兄妹在收拾已故父母的舊宅時發現的,在其家中收藏已約70年。拍賣行專家認為這個瓷瓶是乾隆三十餘年官窯製品,屬於皇宮收藏,但他們不知道這個花瓶究竟是怎么到英國的。清代乾隆粉彩鏤空瓷瓶(左...
西晉青釉鏤空香薰為西晉時期瓷質焚香用具,1952年出土於江蘇省宜興縣周處墓(周墓墩)。該器高19.5厘米,球徑12.1厘米,承盤口徑17.8厘米,薰體呈球形,頂部飾展翅鳥形鈕,承盤以熊形足支撐,通體施黃綠色釉,釉層勻淨光潤。器物上部鏤雕三層三角形透氣孔,下部開橢圓形爐門,設計兼顧實用與工藝美學。作為周處...
7.磨光:無釉陶在燒制後,選用適當磨具,經粗磨、細磨等工序,對燒制完成的陶器表面進行打磨,根據需要打磨成鏡光或亮光、啞光、磨砂的效果。四、質量特色 (一)外觀質量特色:1.無釉陶:一般呈紅、黑、紅黑相間為主,陶質細膩,表面光潔、溫潤,陶體堅實,敲擊有金屬聲。填泥與坯體融為一體、平整無裂紋。2...
齊家文化紅陶罐為新石器時代齊家文化代表性陶器,現藏於平涼市博物館。該器物由螺殼形塔式寬平沿蓋、方唇直口鼓腹平底罐及鏤空束腰座三部分組成,採用泥質灰陶燒制,通體施白陶衣。器型端莊,裝飾技法融合刻劃、堆塑與彩繪工藝,體現齊家文化陶器製作的高度成就。罐體頸部飾凹弦紋,肩部刻折線三角紋並加飾兩道堆塑...
新石器時代舞蹈紋彩陶盆於1973年出土於青海省大通縣上孫家寨墓地,為新石器時代後期陶器,為水器。現收藏於中國國家博物館。新石器時代舞蹈紋彩陶盆高14.1厘米,口徑28厘米,底徑10厘米,呈橙紅色。上腹部弧形,下腹內收成小平底。口沿及外壁以簡單的黑線條作為裝飾,內壁飾三組舞蹈圖。新石器時代舞蹈紋彩陶盆是...
船形硯滴是宋元時期出現的文房用具,主要用於向硯台滴水研磨墨錠。其整體造型模仿江南水鄉船舶,船體中部設鏤空欄板與卷篷,船艙中空儲水,船首設有三角形或花形流水口,底部多為平底無釉。典型製品包括宋代三彩船形硯滴與元代龍泉窯青瓷舟形硯滴,前者以陶器材質呈現灰紅胎質,後者施青釉展現龍泉窯工藝特徵。這種器物...
清礬紅龍紋高足蓋碗為清朝乾隆時期陶瓷器類文物,現藏雲南省博物館。文物歷史 高20.5口徑15.5足徑4.2厘米。文物特徵 撇口,有蓋,弧形深壁,高足中空,形制規整。碗內和蓋內書礬紅方章“大清乾隆年制”六字篆書款。蓋小於器,雞形鈕,蓋外壁成弧形,繪礬紅雙翼龍趕珠紋。碗內壁施白釉,外壁所繪紋飾與...
屬西王村類型;第三期文化,陶器灰陶增多,紅陶少,器物類型大致同二期,主要紋飾為橫籃紋、堆紋,出現了方格紋,屬於龍山文化的廟底溝二期類型;第四期文化,陶器以砂質灰陶居多,灰陶和黑陶次之,造型規整,陶胎薄,火候高,輪制器物多,紋飾以繩紋為主,陶器中新出現了鬲、深腹鏤空盆等新的器形,屬於龍山文化的三里橋類型。仰韶村遺址經過三次
底層四周圍以欄桿,每面中間均留通道開門,兩側對稱布置。前後每側為二欄相連,側面每側則一欄獨立。立柱和欄桿串珠連成,柱桿間長方框內夾菱形連珠框,局部鏤空通透。柱頭蓮花,前襯荷葉,桿中增飾如意雲頭。18位各式人物散布於建築之中。樓上大廳正中,擺放高大座椅。兩旁各立待女,妙齡蛟容,頭棱了,身著長衣...
套用染纈在唐代既有一定程度的普遍性,它不會影響到其他工藝部門。顯明易見的是它和當時三彩陶器花紋彩色的相互關係。有些三彩陶的寶相花和小簇花,都可能是先用於絲綢染纈後來才轉用於陶器裝飾的。正如同一般說的攪釉木紋陶,實出於犀毗漆的模仿。染纈多宜於用在熟軟薄絲綢上。一般染纈多用青碧地,正如唐史所...
