錢運達，1928年12月21日出生於江蘇省揚州市江都區，中國內地動畫導演、編劇、美術設計師，畢業於中南文藝學院美術系。
1960年，執導個人首部動畫短片《小燕子》，從此走上了卡通片創作的道路。1964年，與萬古蟾聯合執導的剪紙片《金色的海螺》獲得第3屆印度尼西亞亞非電影節盧蒙巴獎。1965年，與唐澄聯合執導動畫短片《草原英雄小姐妹》，該片獲得第二次全國少年兒童文藝創作三等獎。1978年，擔任動畫短片《奇怪的病號》的編劇。1983年，與王樹忱聯合執導動畫電影《天書奇譚》。1986年，獨立執導的動畫短片《女媧補天》獲得法國聖羅馬國際兒童電影節特別獎。1992年，執導動畫短片《OK》。1996年，與沈如東、伍仲文聯合執導動畫電影《白雪公主與青蛙王子》。2004年，擔任美術設計的兒童卡通片《大耳朵圖圖》播出。2009年，擔任卡通片《三國演義》的美術設計。2012年，由其執導的動畫電影《邋遢大王奇遇記》上映。
基本介紹
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人物經歷
1950年，錢運達從中南文藝學校美術系畢業。從學校畢業後在中南文聯創作部、中南美術創作組從事年畫、宣傳畫創作。1954年，前往捷克斯洛伐克布拉格工藝美術學院動畫電影專業學習。
1964年，錢運達與萬古蟾合作執導剪紙片《金色的海螺》，該片獲得印度尼西亞第3屆亞非電影節盧蒙巴獎；同年，執導剪紙片《紅軍橋》。1965年，與唐澄合作執導動畫短片《草原英雄小姐妹》，該片獲得第二次全國少年兒童文藝創作三等獎。
1978年，擔任動畫短片《奇怪的病號》的編劇，該片由王樹忱執導。1980年，執導剪紙片《張飛審瓜》。1983年，與王樹忱聯合執導動畫電影《天書奇譚》，該片根據明代神魔小說《平妖傳》部分章節改編。1986年，獨立執導動畫短片《女媧補天》，該片採用中國上古壁畫、岩畫的色彩和人物造型，充分展示了華夏民族的祖先——女媧氏無私奉獻的品質，獲得法國聖羅馬國際兒童電影節特別獎。
1987年，與閻善春聯合執導卡通片《邋遢大王奇遇記》。1992年，執導動畫短片《OK》。1995年，擔任卡通片《十二生肖》的美術設計。1996年，與沈如東、伍仲文聯合執導動畫電影《白雪公主與青蛙王子》，該片根據《格林童話》中的“白雪公主”與“青蛙王子”聯合改編。
1999年，擔任卡通片《封神榜傳奇》的美術設計。2004年，擔任美術設計的兒童卡通片《大耳朵圖圖》播出。2009年，擔任卡通片《三國演義》的美術設計。2010年，擔任卡通片《三毛歷險記》的美術設計。2012年，由其執導的動畫電影《邋遢大王奇遇記》上映。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2012年 | 《邋遢大王奇遇記》 | 動畫電影 |
1996年 | 《白雪公主與青蛙王子》 | 動畫電影 |
1992年 | 《OK》 | 動畫短片 |
1987年 | 《邋遢大王奇遇記》（一至十三集，與閻善春合作） | 卡通片 |
1985年 | 《女媧補天》 | 動畫短片 |
1983年 | 《天書奇譚》（與王樹忱合作） | 動畫電影 |
1980年 | 《張飛審瓜》 | 剪紙片 |
1965年 | 《草原英雄小姐妹》（與唐澄合作 ） | 動畫短片 |
1964年 | 《紅軍橋》 | 剪紙片 |
1963年 | 《金色的海螺》（與萬古蟾合作） | 剪紙片 |
1961年 | 《一條絲腰帶》 | 剪紙片 |
1960年 | 《小燕子》 | 動畫短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1992年 | 《OK》 | 動畫短片 |
1985年 | 《女媧補天》 | 動畫短片 |
1978年 | 《奇怪的病號》 | 動畫短片 |
美術設計
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2010年 | 《三毛歷險記》 | 卡通片 |
2009年 | 《三國演義》 | 卡通片 |
2004年 | 《大耳朵圖圖》 | 卡通片 |
1999年 | 《封神榜傳奇》 | 卡通片 |
1995年 | 《十二生肖》 | 卡通片 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1986 | ---- | 法國聖羅馬國 際兒童電影節特別獎 | 《女媧補天》 | 獲獎 |
| 1980 | ---- | 第二次全國少年兒童文藝創作三等獎 | 《草原英雄小姐妹》 | 獲獎 |
| 1964 | 第3屆 | 印度尼西亞亞非電影節盧蒙巴獎 | 《金色的海螺》 | 獲獎 |
人物評價
錢運達在從事動畫創作中，絲毫不放鬆對卡通片藝術形式的探索。在剪紙片《金色的海螺》中，他充分運用電影語言的表現時空的極大的自由性，使表現故事中的悲歡離合的情感色彩更加濃烈。朗誦式的旁白的運用，抒情的風格使觀眾保持一種間離的欣賞狀態。錢運達在片中追求的是民族化的東西，除了在造型形式上的民族式的剪紙風格，還有民歌的運用。他突破了中國傳統的窗花式的造型特徵，融入民間皮影的造型和動作特徵，表現出他的不固守民族性，在原有的基礎上創新嘗試（《中州大學學報》評）。
