趙葆華，1945年6月1日出生於遼寧省本溪市，中國內地作家、編劇，畢業於吉林大學哲學系。
1978年，開始擔任長春電影製片廠總編室編輯，藝術辦副主任。1982年，擔任愛情電影《藍天鴿哨》的編劇。1989年，創辦報刊《中國電影周報》（後改為《中國電影報》）。1996年，出版小說《愛情為你遮風雨--趙葆華電視劇作選》。2002年，出版長篇小說《至愛親朋》。2005年，擔任傳記電影《我的法蘭西歲月》的編劇，該片獲得第7屆夏衍電影文學獎一等獎。2009年，擔任劇情電影《守護童年》的編劇。2015年，擔任劇情電影《因為谷桂花》的編劇，該片入圍第30屆中國電影金雞獎最佳原創劇本獎，獲得第6屆中國影協杯優秀電影劇本獎。2017年，由其擔任編劇的醫療題材電影《你若安好》上映。2018年，擔任首屆運河主題國際微電影展評審會主席。
基本介紹
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人物經歷
趙葆華從吉林大學哲學系畢業後分配到中國人民解放軍第十六軍任文化幹事，再後由部隊轉業到長春電影製片廠。
1978年10月，開始擔任長春電影製片廠總編室編輯，藝術辦副主任。1982年，擔任愛情電影《藍天鴿哨》的編劇。1988年2月，開始擔任北京中國電影報社（原為中國電影周報）常務副總編輯；1989年1月，創辦報刊《中國電影周報》（後改為《中國電影報》）。
1991年，擔任劇情電影《女性世界》的編劇。1996年，出版小說《愛情為你遮風雨--趙葆華電視劇作選》。1997年，出版小說《我的電影夢--趙葆華影視評論選》。
2000年1月，擔任雜誌《電影通訊》的主編，雜誌當時為雙月刊黑白頁每期32頁，十六開本黑白頁面。他接管後，他的第一件工作是將雜誌《電影通訊》改名為《電影》，第二件事是將雙月刊改為月刊，在零資金投入的困難境遇下，他“借殼上市”，提出“兩權換一權”的發展戰略。
2002年，出版長篇小說《至愛親朋》；同年，擔任情感劇《至愛親朋》的編劇，該劇由秋霞執導。2005年，擔任傳記電影《我的法蘭西歲月》的編劇，該片獲得第7屆夏衍電影文學獎一等獎、第7屆中國長春電影節評審會特別獎。2007年，與李峰海共同擔任劇情電影《悲喜松花江》的編劇，該片由張光北、曹力、溫桂鈺聯袂主演。
2009年，擔任劇情電影《守護童年》的編劇，該片講述了女警官薛子瑩與一個服刑人員的孩子秦小亮之間超乎尋常的情感互動故事，影片獲得中美電影節金天使獎、美國塞多納國際電影節人道主義獎；同年，出版長篇紀實小說《鄧小平風華歲月》；此外， 還擔任了第27屆中國電影金雞獎評審。
2013年，擔任編劇的校園題材電影《全城高考》上映，該片由喬喬、譚傑希等聯合主演。2014年，擔任第2屆“海峽兩岸三地十大華語電影”評審。2015年，擔任劇情電影《因為谷桂花》的編劇，該片由劉抒鵑執導，影片入圍第30屆中國電影金雞獎最佳原創劇本獎，獲得第6屆中國影協杯優秀電影劇本獎；同年，擔任革命電影《鄧小平登黃山》的編劇，該片由陳國星執導。
2016年，擔任“北京青年影展”評審會委員。2017年，由其擔任編劇的醫療題材電影《你若安好》上映，影片講述了陽光女孩兒金閃閃作為北京華夏醫院的全科醫生規培生，在實踐中不斷成長的故事。
2018年，擔任首屆運河主題國際微電影展評審會主席。
主要作品
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2017年 | 《你若安好》 | 電影 |
2015年 | 《因為谷桂花》 | 電影 |
2015年 | 《鄧小平登黃山》 | 電影 |
2013年 | 《全城高考》 | 電影 |
2009年 | 《守護童年》 | 電影 |
2007年 | 《悲喜松花江》 | 電影 |
2005年 | 《我的法蘭西歲月》 | 電影 |
2003年 | 《越來越好》 | 電影 |
2002年 | 《至愛親朋》 | 電視劇 |
1991年 | 《女性世界》 | 電影 |
1982年 | 《藍天鴿哨》 | 電影 |
文學作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2009年 | 《鄧小平風華歲月》 | 紅旗出版社 |
2002年 | 《至愛親朋》 | 中國華僑出版社 |
1997年 | 《我的電影夢--趙葆華影視評論選》 | 中國廣播電視出版社 |
1996年 | 《愛情為你遮風雨--趙葆華電視劇作選》 | 中國廣播電視出版社 |
獲獎記錄
人物評價
趙葆華意氣風發、才情充沛、出口成章，有著獨特的觀察視角和精闢的概括力，讓人稱嘆。只是他的濃重的東北口音聽起來，既覺得他質樸、平實、熱誠，卻也透出初闖文壇的虎虎生風（《當代電視》評）。他的影視文學作品最為突出的藝術風格就是洋溢著自然感人的生活熱情和善良真誠的道德關懷。而且， 愛情是趙葆華影視文學作品的重要主題，他一直無法迴避他敏感而憂傷的詩人氣質和平民情懷，他在作品中展示的世俗人生和從世俗紅塵中表現的至善至美的情愛，讓人難以釋懷。同時，他堅持自己的個性風格，他的影視文學作品值得人們投入更多的關注，特別是在當前影視劇本創作不力，既缺乏生活體驗又缺乏藝術追求甚至格調低俗的影視“作品”充斥熒幕之際（《當代電視》評）。
