貝拉·塔爾（Béla Tarr），1955年7月21日出生於匈牙利佩奇，匈牙利電影導演、編劇、製片人。
1977年，執導個人首部電影《家庭公寓》，從而正式開啟了他的導演生涯。1982年，執導劇情片《積木人生》，該片獲得第35屆洛迦諾國際電影節特別提及獎。1988年，執導犯罪劇情片《詛咒》，該片獲得第1屆歐洲電影獎最佳青年電影獎提名。1990年，與克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、莫利奈·森等12位導演聯合執導紀錄片《城市生活》。1994年，執導劇情片《撒旦的探戈》上映。
2000年，執導懸疑劇情片《鯨魚馬戲團》，該片獲得第51屆柏林國際電影節《柏林報》評審團獎。2004年，與法提赫·阿金、彼得·格林納威等25位導演聯合執導短片集《歐洲二十五面體》。2007年，執導懸疑犯罪片《來自倫敦的男人》，該片獲得第60屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2011年，執導劇情片《都靈之馬》，該片獲得第61屆柏林國際電影節評審團大獎。2017年，擔任第11屆FIRST青年電影展的訓練營導師。
基本介紹
- 中文名：貝拉·塔爾
- 外文名：Béla Tarr
- 國籍：匈牙利
- 星座：巨蟹座
- 出生地：匈牙利佩奇
- 出生日期：1955年7月21日
- 職業：導演、編劇、製片人
- 代表作品：都靈之馬、鯨魚馬戲團、撒旦的探戈、來自倫敦的男人
- 主要成就：第61屆柏林國際電影節評審團大獎
第35屆洛迦諾國際電影節特別提及獎
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,導演作品,編劇作品,製片作品,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
貝拉·塔爾出生於匈牙利佩奇。1965年，他被母親帶去參選演員，在《伊凡·伊里奇之死》中出演一個角色。在16歲的時候，他以業餘愛好者的身份加入了貝拉·巴拉茲的電影製片廠，並使用一部超8毫米的手動攝影機拍攝了一部有關吉普賽人的紀錄片（因為該紀錄片並不符合當時的政治意識形態從而受到政府的限制）。
演藝經歷
1977年，執導由拉斯洛·霍瓦特、拉斯洛妮·霍瓦特、加博爾·庫恩合作主演的劇情片《家庭公寓》，該片是“寫實三部曲”的第一部，從而正式開啟了他的導演生涯。1981年，執導由喬嵐·福多爾、安德拉斯·薩博合作主演的劇情片《局外人》，該片是“寫實三部曲”的第二部。
1982年，執導由喬治·切豪爾米、塔馬斯·約旦、亞諾什·代爾日聯合主演的電視電影《麥克白》；同年，執導由羅伯特·柯萊塔、班納·米霍克、尤迪特·波加尼主演的劇情片《積木人生》，該片是“寫實三部曲”的第三部，該片獲得第35屆洛迦諾國際電影節特別提及獎。
1985年，執導由海迪·泰邁希、埃麗卡·博德納爾、帕爾·海泰尼合作主演的劇情片《秋天年鑑》。1988年，執導由喬治·切豪爾米、久洛·保爾、海迪·泰邁希合作主演的犯罪劇情片《詛咒》，該片是“文學三部曲”的第一部，該片獲得第1屆歐洲電影獎最佳青年電影獎提名。
1990年，與克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、莫利奈·森等12位導演聯合執導紀錄片《城市生活》。1994年，執導根據拉斯洛·卡撒茲納霍凱的同名小說改編的劇情片《撒旦的探戈》上映，該片由彼得·多鮑伊、艾麗卡·博克、拉斯洛·費盧戈希領銜主演，該片是“文學三部曲”的第二部。1995年，執導劇情短片《曠野旅程》。
2000年，執導根據拉斯洛·卡撒茲納霍凱的小說《反抗的憂鬱》改編的懸疑劇情片《鯨魚馬戲團》，該片由拉爾斯·魯道夫、漢娜·許古拉、亞諾什·代爾日領銜主演，該片是“文學三部曲”的第三部，獲得第51屆柏林國際電影節《柏林報》評審團獎。之後，該片被BBC（英國廣播公司）評選為“新世紀百佳電影”第56名。
2011年，執導由雅諾斯·德茲斯、艾利卡·波克、米哈伊·科莫斯聯袂主演的劇情片《都靈之馬》，講述了弗里德里克·尼采與馬的故事，該片獲得第61屆柏林國際電影節評審團大獎，他憑藉該片獲得第24屆歐洲電影獎最佳導演獎提名，並代表匈牙利角逐第84屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。之後，該片被《視與聽》（英國電影雜誌）評選為“年度十佳影片”、被《電影旬報》（日本電影雜誌）評選為“海外十佳影片”、被《村之聲》（美國雜誌）評選為“年度十佳影片”。
2012年，擔任第17屆釜山國際電影節“新浪潮獎”的評審團主席。2017年，貝拉·塔爾受邀擔任第11屆FIRST青年電影展的訓練營導師。
個人生活
家庭背景
貝拉·塔爾的父親從事設計戲劇或電影布景工作，他的母親是一名影劇提詞人員。
其他
除電影獎項外，貝拉·塔爾還獲得了匈牙利卡索斯獎、貝拉·巴拉茲獎以及法國榮譽軍團勳章等獎項。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2011年 | 《都靈之馬》 | 電影 |
2007年 | 《來自倫敦的男人》 | 電影 |
2004年 | 《歐洲二十五面體》 | 短片 |
2000年 | 《鯨魚馬戲團》 | 電影 |
1995年 | 《曠野旅程》 | 短片 |
1994年 | 《撒旦的探戈》 | 電影 |
1990年 | 《城市生活》 | 紀錄片 |
1988年 | 《詛咒》 | 電影 |
1985年 | 《秋天年鑑》 | 電影 |
1982年 | 《積木人生》 | 電影 |
《麥克白》 | 電視電影 | |
1981年 | 《局外人》 | 電影 |
1978年 | 《麥萊錫福利旅店》 | 短片 |
1977年 | 《家庭公寓》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2011年 | 《都靈之馬》 | 電影 |
2007年 | 《來自倫敦的男人》 | 電影 |
2000年 | 《鯨魚馬戲團》 | 電影 |
1994年 | 《撒旦的探戈》 | 電影 |
1988年 | 《詛咒》 | 電影 |
1985年 | 《秋天年鑑》 | 電影 |
1982年 | 《積木人生》 | 電影 |
《麥克白》 | 電視電影 | |
1981年 | 《局外人》 | 電影 |
1977年 | 《家庭公寓》 | 電影 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2015年 | 《一旦成了雞》 | 短片 |
2014年 | 《迷失在波士尼亞》 | 紀錄片 |
2012年 | 《愛情最終剪:女士們先生們》 | 電影 |
2007年 | 《來自倫敦的男人》 | 電影 |
2005年 | 《性女貞德》 | 電影 |
2000年 | 《鯨魚馬戲團》 | 電影 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2007 | 第60屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 來自倫敦的男人 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2011 | 第61屆柏林國際電影節銀熊獎-評審團大獎 | 都靈之馬 | 獲獎 |
| 2011 | 第61屆柏林國際電影節主競賽單元-費比西獎 | 都靈之馬 | 獲獎 |
| 2011 | 第61屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 | 都靈之馬 | 提名 |
| 2001 | 第51屆柏林國際電影節《柏林報》評審團獎 | 鯨魚馬戲團 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1982 | 第35屆洛迦諾國際電影節特別提及獎 | 積木人生 | 獲獎 |
人物評價
貝拉·塔爾的電影作品中的語言從某種意義上來說並不重視敘事的功能，比起向觀眾交代清楚故事脈絡，他更希望讓觀眾在沉浸電影情節的同時去思考他所想傳達的思想。（《電影新作》評）
貝拉·塔爾用隱喻的修辭呈現匈牙利20世紀後半葉的現實社會，在形式上表現出靜止長鏡頭和運動長鏡頭的多樣性和豐富性，他的電影存在故事但並不以故事為主要線索，而是線上索中呈現現實社會的歷史感與時代感。（《北京電影學院學報》評）
貝拉·塔爾不僅通過展示一個純粹的唯物世界來對影像的本質進行了探索，還將其銳利無比的探索鋒矛刺破了對影像的慣常理解，同樣他的作品也離不開哲學問題的探討。此外，他影片中帶有氣勢驚人的長鏡頭，陰鬱、冷峻的寫實刻畫，肅穆、莊重的悲劇感。（《新京報》、騰訊娛樂、《深圳特區報》評）
貝拉·塔爾的電影藝術仿佛是浸透著憂傷的詩意世界構成了其寫實主義的純淨美學，並注重敘事的重複性和時空的延展性，形成了自身獨具特色的敘事美學風格。在他的電影創作中就電影的題材和內容來看涉及到對人性的關懷、人類精神情感的表現，這都來源於他對社會、對美學、對哲學的深刻思考。他善於發現底層環境中被遮蔽的美和細膩的日常細節，從中挖掘人類最深邃而神秘的情感和動機。他在敘事中能以一種悲天憫人的情懷去關注現實中人的存在及人類的精神情感世界，從而發掘人類存在的意義和人類精神情感的脆弱。他在電影創作中形成的敘事風格，對世界電影藝術的發展做了有益的探索。這種探索不僅僅是在技術上的探索，更重要的是他通過電影啟迪人的德性和智慧，讓觀眾們對電影有新的思考與探索。（《新疆藝術學院學報》評）
