《譚延闓行書七言聯》是現代政治家譚延闓創作的一幅中國書法作品，藏於溫州市博物館。
基本介紹
- 中文名：譚延闓行書七言聯
- 作者：譚延闓
- 時代：現代
- 類別：書法
- 規格：縱148.2厘米，橫39厘米
- 現狀：藏於溫州市博物館
作品內容,作品賞析,作者生平,
作品內容
“堂上不可生榛樹，天下幾人畫古松”這副行書七言聯為譚延闓所書，縱148.2厘米，橫39厘米，藏於溫州市博物館。聯中未署書寫時間，名款下鈐印兩枚：一枚白文為“譚延闓印”，一枚朱文為“祖安”。這件作品雖為行書，卻很大程度上吸取了顏體楷書的雍容、沉厚、雄健、鬱勃等特色，而且參用米芾作書法，有縱橫捭闔之態、疾風驟雨之勢，看上去筆致老辣，具大朴大雕之美。
作品賞析
總體而言，譚延闓的書法主要受四家的影響，即翁同龢、何紹基、錢灃和顏真卿。譚延闓的父親譚鐘麟是清朝重臣，曾任兩廣總督、工部尚書等職，與翁同龢是至交，每有信札往來。譚鐘麟將翁的這些手跡作為“教材”，在眉頭頁腳處加上自己的見解，交給其子譚延闓、譚澤闓學習。翁同龢書法得益於顏真卿，故而後來譚氏兄弟倆都成為善寫“顏體”的著名書法家。尤其是譚延闓，可以說不僅繼承了顏書的精華，而且還有所發展。他的“顏體”，小到蠅頭小楷，大到擘窠榜書，均極精妙。這裡的行書對聯，較其楷書作品要多一些審美內涵，這主要是由於他在創作時要作適當的調整，以使作品不僅要有宏大的氣勢，更要有流暢的氣息。所以他下筆雖然多作藏鋒，但在行筆中加快了節奏，以至於線條出現了飛白，收筆則果斷利落，不在捺腳、鉤挑上“做手腳”以體現“顏味兒”。這是掌握了傳統精髓之後的放縱，是功力支撐之下的自由揮灑，因而筆者更願意欣賞譚延闓的這類作品一自然、自適而且自信，體現著活生生的自我。
作者生平
譚延闓（1880-1930）立憲睫領導人，國民黨官僚。字組庵，號畏三，湖南茶陵人。1902年（清光緒二十\.年）中舉，1904年（清光緒三十年）龜士及第，授翰林院編修。1907年（清七緒三十三年）組織“湖南憲政公會”，災極進行立憲活動。1909年（清宣統元}）被舉為湖南諮議局議長，成為湖南t憲派首腦人物。1911年（清宣統三年）譯亥革命時，附和革命，被舉為湖南軍-t府民政長和參議院議長。不久發動兵《，奪取湖南都督職務。1912年加入國毛黨，任湖南支部長。“二次革命”中，支袁世凱撤職。1916年被北京政府委為輿南省長兼督軍。後依附孫中山，任大：己帥府建設部長，繼任湖南省長兼湘軍司令。
