基本介紹
- 中文名：諸葛麗娜
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：江蘇省金壇市
- 出生日期：1977年
- 職業：書法家
- 畢業院校：南京藝術學院美術系
藝術簡介,人生經歷,榮譽記錄,創作感受,作品欣賞,
藝術簡介
諸葛麗娜，女，江蘇常州人。先後師從於蕭嫻先生、黃惇先生、沈鵬先生。中國書法家協會會員，江蘇省美術家協會會員，國家二級美術師，江蘇省國畫院書法研究院特聘書法家。畢業於南京藝術學院，文學學士。南京大學中文系研究生。中國國家畫院沈鵬書法課題班成員。清華大學美術學院客座教授。供職於劉海粟美術館。
人生經歷
諸葛麗娜八歲的時候，在其父親帶攜下，來常州參加少兒書法活動時我認識了她，當時她的一手娟美的楷書，博得眾人稱讚。不久，經著名越劇表演藝術家商方臣先生引薦，拜當代著名女書家蕭嫻先生為師，得蕭老精心指授，遍臨唐碑和北碑，藝事日進。她的天資聰穎和執著的毅力，倍受蕭老關愛。以後，她考入了南京藝術學院，又得黃惇、張友憲、蘇金海等名家悉心培育。於篆隸、於行草、於國畫都得到了長足的進步。在書畫創作和美術理論上夯下了堅實的基礎。大學畢業後，入常州劉海粟美術館工作，從事她心馳神往的書畫藝術創作和研究。大師的精湛藝術、海老的開拓精神，無不激勵著她不斷發奮；展覽的頻繁和名家的交流，使他不斷開闊眼界，也催化著她藝術的升華，尤其在書法創作上成果迭出。她的作品先後參加了《全國第一屆大字書法藝術展》、《全國第三、第四屆婦女書法展》、《中日女書家代表作品展》、《全國首屆草書展》及《第二屆中國書法 “蘭亭獎”》等重大展事，加入了中國書法家協會，成為了中國書壇很具創作實力的女書家。
榮譽記錄
作品獲獎
1999年《全國大學生藝術節書法比賽》三等獎（教育部）
2001年《西泠印社首屆青年篆刻書畫展》銅獎（西泠印社）
2003年《中國首屆粉畫展》銅獎（中國美協）
2004年《林散之獎·書法傳媒三年展》佳作獎（中國書協）
2008年《全國首屆冊頁書法作品展》二等獎（中國書協）
2009年《中國書法翁同龢獎》翁同龢獎（最高獎）（中國書協）
2011年《全國首屆手卷書法展》優秀獎（最高獎）（中國書協）
2011年《全國風雲榜書法大獎》金獎（《書法》雜誌社、《書法報》社）
2012年《2011中國書法年度佳作獎》佳作獎（最高獎）（中國書協）
作品入展
2000年《民族魂·國土情中國書畫展》（中國書協）
2002年《全國第三屆婦女書法篆刻展》（中國書協）
2004年《紀念鄧小平誕辰100周年書法展》（中國書協）
2004年《全國第一屆中日女書法家代表作品展》（中國書協）
2004年《全國首屆大字書法藝術展》（中國書協）
2005年《江蘇書法篆刻精品晉京展》（江蘇省書協）
2006年《全國第四屆婦女書法篆刻展》（中國書協）
2006年《中國書法青年百強榜》（中國書協）
2006年《全國首屆草書大展》（中國書協）
2006年《第二屆中國書法蘭亭獎》（中國書協）
2007年《全國第二屆中日女書法家代表作品展》（中國書協）
2007年《全國第九屆書法篆刻展》（中國書協）
2008年《全國第二屆草書大展》（中國書協）
2008年《全國千人千作展》（中國書協）
2009年《全國第二屆青年書法展》（中國書協）
2009年《全國五百家書法精品展》（中國書協）
2010年《全國第三屆扇面展》（中國書協）
2010年《北京·四川雙年展》（中國書協）
2010年《中國女性藝術大展》（中國文聯、全國婦聯）
2010年《上海世博會中國名家書法展》（中國書協）
2011年《全國第二屆書法批評家提名展》（中國書協）
2012年《全國第三屆青年書法篆刻作品展》（中國書協）
2013年《全國第七屆楹聯書法作品展》特邀作品（中國書協）
2013年《全國第二屆翁同龢書法獎》特邀作品（中國書協）
2014年《傳承與創新·全國名家邀請展》（中國書協）
2015年《全國第二屆手卷書法展》特邀作品展出（中國書協）
2008年度中國書法家論壇評選為年度十佳最受歡迎書法家。曾在北京、上海、大連、杭州、蘭州、蘇州、無錫、常州等地舉辦書法展；應邀赴日本、韓國、荷蘭、新加坡訪問交流。作品文章見諸《中國書法》、《中國書畫》、《書法》、《書法報》、《書法導報》、《美術報》、《中國書畫報》等專業刊物。作品被人民大會堂、中國國家博物館、中國文字博物館等機構收藏。
出版有《諸葛麗娜書畫集》（中國文聯出版社）、《諸葛麗娜書法作品集》（人民美術出版社）、《當代中青年書法家創作檔案·諸葛麗娜卷》等。
創作感受
書法藝術是一種情感的表達，無論採取何種形式，都是主觀性的寫性達情。古人講“詩言志”，我覺得書法不僅是一種情感的自由表達，同樣也表達著作者的審美追求，甚至傳達著作者的學識修養、人格特徵。因此，書法首先是情感的，然後是技術的。沒有情感的技術表達就是工匠的製作，同樣，沒有技術含量的性情書寫就像是一隻無頭的蒼蠅。不過，在具體的書寫實踐中，我們往往缺少書寫的技術，所以，平時花費了大量的時間來學習和掌握這一技能。為此，我平時主要的工作就是臨帖，臨得越像越好，但一旦進入創作狀態，就是心無旁騖，一鼓足氣書寫完畢。創作往往需要一個人的想像力，也正是因為想像力的驅使，書寫技術就在腦海里保持較為模糊的狀態，而這種“模糊”狀態就是我的書寫狀態。古人講，書法就是六個字“練、練、練，膽、膽、膽”。
諸葛麗娜
自序:
寫字、畫畫可以說是最為“懶散”的“生活”了。寫累了，徜徉於庭園、小溪，一時間，倦意頓消。偶有數點桃花、幾處水鳥，令人神往而不可止。醉心其間，去拾撿起在現代節奏中漸已消失的點點滴滴，那可真是一種閒趣。我想，在這種心境下的揮毫，一定妙筆飛動、神會意得。
於是，我總愛逛幽靜的園林，尋找創作中缺失的靈性，那種莫可名狀的書寫之境。這裡有著古雅的氣息，清幽的景致，雲牆黛瓦、小橋流水、古木參天，真讓人好生醉意，性情使然，下筆無不合情調於紙上。每當春風徐來，暗香浮動、溪橋柳細、草薰風暖。浸淫其間，無不“神怡務閒”、下筆有由。夏天，曲池風荷、“好鳥相鳴”，這裡常常是避暑的勝地，氣定神清，每每下筆，線性翻騰，思逸神超。秋天的院落總是我傷感的由來，山空翠老，風荷敗落，偶有孤鴻輕影，如寂寞、飄逸的神靈，游弋著、撥弄著……如詩如夢，如覺如幻。然畢竟情隨事遷，不禁觸景生情，“生成變壞一彈指，乃知造物初無物。”空闊、簡淡的寂寞之境與我們的“書境”看來是何等相似。雖筆不由衷，卻夢寐以求。秋去冬來，枯寂、蕭索的荒寒，除了寂靜還是寂靜，但每時每刻都在淨化著我早已俗透的心靈。
潛心書藝，也更迷戀園林，園林中的每景每物，皆由心造，曲徑通幽，正如古帖中精巧、雅致的點畫，每一個細節無不暗合著自己每一刻心靈的脈動，隱而不露，藏而不顯，內蘊高遠。
由此，我並不喜歡蘇州的園林，那裡已摻雜了過多的塵囂。相反，常州的園林，雖問津者少，但嬌俏玲瓏，意純養性。猶如山中流水，恬淡自清。這種自然、恬淡和養性，真是書法的無上境界。
二零一一年三月於燕京借月閣
