《詠葵》是明代高拱創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱:詠葵
- 作者:高拱
- 創作年代:明代
- 作品體裁:詩
《詠葵》是明代高拱創作的一首詩。
《詠葵》是明代高拱創作的一首詩。作品原文菁菁園中葵,生長何葳蕤。夕含零露滋,朝對旭陽輝。暑雨生鮮萼,薰風披芳枝。群英開已盡,艷姿獨遲遲。既幸晚凋福,寧懷後時悲。傾心本天性,衛足良自知。嗟彼桃李花,鬥妍㚵何為?1作者簡介高...
在藝術特色方面,空間設定上選擇"牆陰"這一特殊場景,與常規詠葵詩多寫向陽特性形成鮮明對比,體現了詩人獨特的觀察視角。該詩展現了劉長卿五言絕句凝練含蓄的特點,是其晚期詩風的重要代表。作品影響 該詩作為劉長卿五言絕句代表作之一,展現了唐代詠物詩從單純狀物到托物寓意的轉型特徵。詩中"太陽偏不及"的意象創造...
清州詠葵 《清州詠葵》是明代李承召的一首詩作。作品原文 作者簡介 明代李承召
次韻汪東峰詠葵 《次韻汪東峰詠葵》是明代詩人潘希曾創作的一首詩。作品原文 露浥園葵夏景涼,綠陰深處艷紅藏。足能自衛如多智,心喜常傾祗向陽。吟筆好憑丹點鐵,舞筵休羨錦為裳。十年獻納同青瑣,對此還應各斷腸。
《詠蜀葵》是宋代詩人孔平仲所作的一首七言絕句,全詩以擬人手法描繪蜀葵花的綽約風姿。詩中通過“淡薄妝”“天真自恃”等意象,將蜀葵比作不施粉黛的天然佳人,又以“低頭無語”“新翻淺色黃”刻畫其嬌羞婉約的花姿。該作品語言簡練,形象生動,展現了宋代詠物詩的典型藝術特徵。詩歌全文 《詠蜀葵》全詩共四句...
《詠葵軒松樹》是高麗詩人李集創作的一首詩。作品原文 作者簡介 李集,初名元齡,字成老,號墨岩齋,又號南川,後改字浩然,號遁村,高麗詩人,生於元泰定丁卯,至正七年高麗忠穆王三年登第,官至奉順大夫判典校寺事,辛盹時因當眾大言其罪狀,忤犯辛盹,逃往嶺南投友人崔元道,隱居,辛噸死,復出,洪武...
南朝梁昭明太子蕭統在《錦帶書十二月啟·無射九月》中以“采葵之詠”呼應原典,唐代駱賓王詩作亦將“采葵”與“伐木”典故並提,強化其“重義輕利”的文化內涵。明代楊爵《采葵》詩“采之何所用,欲以贈相知”,進一步以贈葵行為寄託交友之情。文字考證 《釋古詩‘采葵持作羹’》一文通過字形分析與音韻考證,...
《詠秋葵》是吳灝創作的一首詩。作品原文 宮黃明且潔,不作靚妝濃。清秋風日好,瀟灑若春容。作者簡介 吳灝,字玉,又字子玉,號遲園。廣東省佛山市人。著有《夢簾香閣詞》《吳子玉書畫集》《大笑草堂印存》《吳子玉唐人詩意冊》《青燈論畫》《大道畫集甚夷》《小乘山房印存》《吳子玉摹宋張擇端清明上河圖...
首聯"愛葵名扁意何如,衛足存心不讓蕖",通過比擬荷花突出葵花衛護根基的特性,奠定全詩頌揚基調。頷聯"曉隨初日上金扉,暮帶餘霞辭玉除"以時間維度展現葵花朝夕守候的忠誠本質。頸聯"傾陽丹悃重傾藿,衛足深謀勝荷鋤"轉入議論,強調葵花超越藿草農作的精神價值。尾聯"莫道此君無世態,素心終不逐時趨"升華...
蝶戀花·黃葵 小院鉤簾人睡醒。曲角欄乾,移過重重影。似水天光雲葉淨。微涼略覺風兒勁。不捲輕羅花態勝。慢卷輕羅,一片斜陽冷。淺淡衣裳妝束靚。比肩惟許芙蓉並。作者簡介 顧太清(1799-約1876),清朝女詞人。名春,字子春,號太清。滿族。精於詞學,尤重周邦彥、姜夔之作致力於詠物、題畫。與...
《詠蜀葵花》是明代詩人釋今沼創作的一首五言律詩。作品原文 詠蜀葵花 旭日散朱扉,名花宮錦姿。寶釵沾夕露,銼檗染秋衣。野雀下不見,狂蜂隱未飛。片心應待照,辛苦為君欹。作者簡介 今沼(一六二一--一六六五),字鐵機。番禺人。天然禪師族侄。原姓曾,名煒,字自昭。諸生。明桂王永曆十二年(一六五...
觀葵有感 《觀葵有感》是宋代蔡必薦創作的雜言。昨日一花開,今日一花開。今日花正好,昨日花已老。始知人老不如花,可惜落花君莫掃。人生不得長少年,莫負床頭沽酒錢。得錢向酒家。君不見,戎葵花。
蜀葵詠 《蜀葵詠》是唐朝詩人陳陶的作品之一。詩詞正文 綠衣宛地紅倡倡,薰風似舞諸女郎。南鄰盪子婦無賴,錦機春夜成文章。
葵傾(kuí qīng),漢語詞語,本指葵花向日傾斜的自然特性,後引申為對尊長或君主的赤誠追隨,亦表達對崇高理想或仰慕對象的深切嚮往。該詞以葵花向陽為核心意象,強調“誠心所向,雖外力不改其志”的意蘊,常出現於臣子自表忠心的詩文、奏表中,如“群後葵傾”喻群臣歸心。其內涵由自然現象轉化為象徵忠誠與...
憂葵是漢語詞語,指對國事的關切或女子未嫁的隱憂,典出戰國時期魯國漆室邑女子的典故(見於漢代劉向《列女傳·魯漆室女》)。該詞以女性視角隱喻個人命運與家國安危的關聯,多見於文學作品以寄託憂國情懷。其典故源於魯穆公時期漆室邑一未婚女子。她因國君年邁、太子年幼預見國政隱患,以“馬踐葵園”為喻闡明國亂...
丘葵(1244——1333),字吉甫,號釣磯翁,同安縣人。篤修朱子性理之學,而終生隱居,不求人知。長期避居海島,宋元間人蒲壽宬有《寄丘釣磯》詩(《心泉學詩稿》卷一)。延祐四年(1317),御史馬祖常執幣禮聘,卻而不受,並作詩明志。作為隱逸詩人,他的“卻聘詩”在當時頗有名。有《釣磯詩集》四卷...
致向日葵》中'像個執著的小冬粉'等句,以童稚語言延續了向日葵作為追光者的文學想像。學術領域將其與宋代理學家詠葵詩對比,認為彭作在保持物象描摹精準度的同時,強化了遺民詩人的主體意識表達。2023年美篇網《傾陽芝蓋》專題將其列為傳統詠物詩典範,著重解析"獻曝何心"句體現的士人精神困境。
唐寅在扇頁上重點刻畫了三株茁壯的秋葵,並且通過詩文讚美了秋葵在寒霜氣候及與雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環境下,仍然“此中不改向陽心”的品質。從其詠物感懷的文辭中,可見他對人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟,於靈動的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。扇頁左右兩邊有唐寅友人孫益和與張袞的依韻和詩。
詩作語言凝練,兼具詠物與哲理雙重意趣。詩意意象 弘曆在《錢選蜀葵狸奴圖》中,以“薰風流麗襯莓苔”烘托蜀葵盛放之景,並以雪奴(貓)“昂首垂涎”的動態細節,暗喻蛺蝶未至的微妙瞬間,形成動靜結合的畫意詩境。《題董誥花卉冊 其十五 蜀葵》則通過“雨後花如錦官城”的比喻,將蜀葵與蜀地文化意象相勾連。典故運用 《蜀葵》一詩援引
