《蘸雪為墨》是2002年河南文藝出版社出版的圖書，作者是周濤。
《蘸雪為墨》是2002年河南文藝出版社出版的圖書，作者是周濤。內容介紹本書為當代著名作家周濤的散文新作精品集。周濤是“新邊塞詩”的倡立者，後改寫散文，堪稱一家。其文風精獷而不乏細膩，不羈而多有銳氣。他將歷史文化的哲思、人...
適用於在漫畫中描頭髮，這樣的效果明顯，真實，立體。另有些蘸水筆適用於描繪背景。使用 注意事項 剛買來的蘸水筆，需將筆尖上的蠟烤掉或洗掉 使用完後用常溫水清洗乾淨，延長壽命 技巧 在需用其畫直線時，可將尺子反轉，以防墨汁滲入縫隙 注意筆尖的單向出墨性，反向補充線條是畫不出的 ...
《洛丹倫之光》是連載於起點中文網的一部遊戲類網路小說，作者是蘸雪為墨。內容簡介 這並不是什麼正經故事，英雄不會救美女，怪獸還會愛上凹凸曼 作品目錄 第一章 穿越總是來得突如其然 第二章 洛丹倫的夏天 第三章 邪異狼群 第四章 穿越當然就是要逆天的 第五章 達隆郡 第六章 屬性 第七章 榮光任務 ...
〔29〕“相如”句:相如,指司馬相如,西漢辭賦大家。《漢書·枚皋傳》、《西京雜記》、《漢武故事》等都有他善於作文而寫得很遲慢的記載。含筆而腐毫,形容作文構思時將毛筆頭長時間含在口中,遲遲不寫,以致筆的毫毛腐爛。古人用毛筆時先將筆毫吮在口中使之潤濕以便蘸墨。〔30〕“揚雄”句:揚雄,西漢末學者、...
指畫是中國傳統繪畫中的一種特殊的畫法。即以畫家的手指代替傳統工具中的毛筆蘸墨作畫，別有一種特殊趣味和技巧，故被稱為指畫。起源 手指畫之創始，僅據唐代張彥遠所著《歷代名畫記》有這么一段記載：“盛唐時期，在一位畢宏，官京兆少尹為左庶子，是當代擅畫古松的名家。杜甫曾為他作過‘雙松圖’”。“當畢...
潑墨法是用極濕墨，即大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點畫，等乾或將乾之後，再用濃墨潑。即在較淡墨上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨中，增加層次。也有乘淡墨未乾時，即用濃墨潑，隨水滲開，可見韻致。或者筆頭蘸了淡墨之後，再在筆尖稍蘸濃墨，錯落點去，一氣呵成，即見濃淡...
指書，亦稱“染指書”。就是用手指蘸墨作書。其法以第二指尖抵第一指頭；指頭微曲，染墨書之。起源於北宋時期。當代指書代表人物國畫大師陳子莊開門弟子周正元。基本信息 歷史淵源 亦稱“染指書”。用手指蘸墨作書，故稱。北宋時已有。馬永卿《懶真子》載，“溫公（司馬光）私第在縣宇之西北，諸處榜額皆公...
光陰馳騁，總會將一個人歷練的不驚不擾。翰墨沉浸，終會將一個人抵礪的清風道骨。傾情於高古典雅書風，感悟著質樸精妙筆法，流連在靈秀潤朗韻味，難免會品味其藝術心靈的極致。慢慢的學會激情後的冷觀，學會了靜思後的豪邁，學會了獨處後的飛揚，蘸墨作畫，喜歡用淡墨，提筆揮毫，懂得要留白。這時，濃淡筆墨已...
潑墨畫法的的繪畫過程即為採用畫筆蘸墨，潑灑於畫紙之上，根據其所顯現出的不同形態，即興發揮，創作圖畫。據史界考證，中國潑墨山水畫的鼻祖是唐代集詩人、畫家、音樂家於一身的天才藝術家王維，其最擅長用潑墨法來畫梅花。而另一個同時期的潑墨大師王洽，則更是將潑墨藝術的抽象畫訣與審美理想展現於癲狂之感，...
於是下令讓兩個內監來攙扶他，又替李白研墨並把蘸好墨的筆遞到他手上，又讓兩個內侍在他前面張上朱絲欄。李白拿起筆想了一下，然後，毫無停頓，文不加點，立馬將十首詩草就。而且筆跡龍飛鳳舞，詞句精美，對仗工飭。其中第一首寫道：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿宿鴛鴦。選妓隨雕輦，徵歌出...
從物理的角度，水墨畫就是用毛筆蘸著墨和水的合成物，描繪在宣紙上的一種繪畫形式。對此評論家王進玉稱，水墨畫是一個特殊畫種，雖看似純用宣紙和墨來作畫，但卻是中國本土所特有的、具有淵源歷史傳承與深厚文化積澱的一門精深的東方藝術。藝術特徵 水墨畫是中國漢族特色較強的一種繪畫藝術形式，藉助具有本民族特色...
潑墨畫法的的繪畫過程即為採用畫筆蘸墨，潑灑於畫紙之上，根據其所顯現出的不同形態，即興發揮，創作圖畫。唐代的潑墨大師王洽，將潑墨藝術的抽象畫訣與審美理想展現於癲狂之感，其畫作一揮而就、自由豪放，是此畫法的高峰之作。據歷史文獻《歷代名畫記》記載，王墨在作畫之時，痛飲至醉狀，而後潑墨揮毫，或濃或...
國畫是我國的傳統繪畫形式,是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。 [1]工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等,題材可分人物、山水、花鳥。從美術史的角度講,民國前的都統稱為古畫。國畫在古代無確定名稱,一般稱之為丹青,在世界美術領域中自成體系。中國畫在內容和藝術創作上,體現了古人對自然、社會及與...
“蘸墨才題梅似雪，揮毫又賦柳如煙”，百年轉眼飛馳而過。“人生苦短，哪能半途而廢”。在有限的生命里做自己喜歡的事情，是最大的幸福。山水畫要學的知識太多了，單從筆墨、技法上講：虛實、濃淡、乾濕、設色、章法、透視，潑墨、潑彩、破墨、積墨、焦墨、縮墨、勾皴點染等，夠你學的了。必須進行千萬次的...
指書 亦稱“染指書”。用手指蘸墨作書，故稱。北宋時已有。馬永卿《懶真子》載，“溫公（司馬光）私第在縣宇之西北，諸處榜額皆公染指書。其法以第二指尖抵第一指頭；指頭微曲，染墨書之。”學習指書須在筆書具有相當造詣後攻習。當代指書以國畫大師陳子莊先生開門大弟子-周正元先生為指書大家，其書體...
陸景隆說,指畫是中國傳統繪畫的一種特殊畫法,即畫家以手指代替毛筆蘸墨作畫,別有一番特殊趣味和技巧,而馬中藝術交流將對提升個人藝術品質起到很大作用.周正元說,大馬令他感受到無比的親切及熱情,本地華人的成就也讓他感到非常光榮,“人類雖然渺小,但我們能夠通過藝術,讓心靈進入最高境界.”他現場示範以指作畫,只見...
潑墨畫法的的繪畫過程即為採用畫筆蘸墨，潑灑於畫紙之上，根據其所顯現出的不同形態，即興發揮，創作圖畫。唐代的潑墨大師王洽，將潑墨藝術的抽象畫訣與審美理想展現於癲狂之感，其畫作一揮而就、自由豪放，是此畫法的高峰之作。據歷史文獻《歷代名畫記》記載，王墨在作畫之時，痛飲至醉狀，而後潑墨揮毫，或濃或...
②次畫葉子：用短鋒大羊毫筆調次濃墨去畫，注意在蘸墨時要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫葉要依據牽牛花葉片特點，每葉分三筆畫成。點葉要注意疏密大小和方向的區別。③用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支幹淨的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青調成紫紅色畫花冠。牽牛花...
從技法的角度來看，此卷氣脈貫通，有著“草聖”張芝一筆書的節奏感，這種節奏感不是刻意的尋求一筆，而是在一次蘸墨之後，毫無遲滯地書寫數字而氣息不散，凝神專一，在書寫的時候，並不是一味的用一種輕重力度所書寫，而是有著明顯的輕重變化，這種變化並不是唐人以後的提按法所完成，而是手腕的力量加持，形成了...
2011年7月，散文《碾淚為墨 蘸筆成痴》刊發於《西南作家文學》雜誌第二期。2011年12月，散文《散落的雪花》刊於邢台日報首版。個人作品 詩詞 《雨中花慢--殘夢》、《秋韻》、《秋夜》《西江月》、《虞美人》、《蝶戀花》、《鷓鴣天》等。散文 《雨夜 靜聞心殤》、《絕代風華盡 情斷曉紅塵》《雨中拈花 殘香...
中國傳統繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上，這種畫種被稱為“中國畫”，又稱“國畫”。國畫家，就是採用中國繪畫特有的藝術語言和材質從事繪畫創作與研究，並取得一定藝術成就的繪畫工作者，主要包括古代國畫家和現代國畫家。概念 漢族傳統繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上，這種畫種被稱為...
墨不乾涸，意在蘸筆寫字。[注]據《三上詞話.詞譜》卷中之《踏青游·詠中國洮硯》注釋考云：“清代吳蘭修《端溪硯史·論硯》卷二引王世貞《宛委餘編》云：‘柳公權蓄硯，以青州為第一，絳州次之，後始重端歙、臨洮（卓尼一帶），及好事者用未央宮銅雀台瓦。’”】隨而路迢迢見敲詩，長安闊，研墨聲。教...
“得筆墨之會，解氤氳之分，作辟混沌之手。傳諸古今，自成一家，是皆智得之也。” 凡操筆蘸墨以作畫，並知一畫之法之真諦，以此破氤氳混沌化神奇者，即可成丹青之高手。從古至今，自成一家，獨樹一派者，皆是具得“一畫之法”的大慧根之人。“不可雕鑿，不可板腐，不可沉泥，不可牽連，不可脫節，不...
夏圭非常擅長運用墨色的變化，在慣用的層層加皴、加染的“積墨法”外，往往加用“蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，後在筆尖蘸濃墨，依次畫去，墨色由濃漸淡，由濕漸枯，變化無常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以濃破淡，以淡破濃，使墨色蒼潤，靈動而鮮活。空曠的構圖，簡括的用筆，淡雅的墨色，極其優美...
“渲染”繪畫法來自使用的一種紙張，稱“宣紙”。在“生宣紙”上繪畫時，如果墨汁滴在上面，會瞬間瀰漫滲透出自然不規則的淡淡墨汁痕跡，或用毛筆蘸墨在紙上繪畫時，筆端在宣紙上停留時間的長短，筆端或筆身接觸宣紙的多少，使墨跡能向邊緣，產生不同的墨跡擴散效果，這種現象稱“渲染”繪畫。生宣紙吸水性性都強，...
一是畫枝幹常用乾筆側鋒揮就，與田鶴仙雙勾側鋒畫梅乾有很大的區別。出筆粗中有細，粗細合度，枝柯旋衍，蘸墨濃淡，不需再填，筆致嚴謹而灑脫，深濃淺淡相宜，濕潤華滋，形質俱佳。二是以沒骨法畫花朵，畫面稀疏，隨意中見率氣，點虱之筆輕快凝練，有“落墨即是，出筆便巧”之特點，花葉的點染秀雅而沉穩。
另外要根據畫面的需要運用各種筆墨，點出不同的點，如濕墨點、渴墨點、焦墨點、聚鋒點、散鋒點等。染是用羊毫軟筆蘸濕墨烘染出物象的體積、空間層次和畫面氣氛等。中國畫雖然不像西洋畫那樣追求自然真實的光影變化和雕塑般的體積、空間效果，但還是要有陰陽向背，要有空間層次。染就可以在勾、皴、點的基礎上...
