這本大英博物館於2011年出版的圖冊收錄了幾百年來歐美各國、各個歷史時期的近百枚館藏書票。其中當然少不了鎮館之寶——丟勒為好友皮爾克海默設計的藏書票。從19世紀末捷克猶太裔版畫大師-埃米爾·奧利克，德國象徵主義雕塑家、版畫家兼作家馬克斯·克林格，到20世紀初美國黃金時期五大家之一的斯賓塞利，從英年早逝的19世紀英國最偉大的插畫大師奧布里·比亞茲萊，到古典唯美的奧地利頹廢主義的代表-弗蘭茨·拜勞斯，以及德國版畫名家-希格蒙德·利平斯基，這本圖冊不僅匯集了英倫藝術家、-雕刻家、刻字大師埃里克·吉爾，英國木版名家約翰·萊特的書票作品，歐陸其它地域藝術家的作品也一覽無遺，比如：捷克木刻大師約瑟夫·瓦哈爾，比利時雕版畫家，郵票設計師馬克·塞維林等。
基本介紹
- 書名：藏書票的故事
- 作者：馬丁·霍普金森 (Martin Hopkinson)
- 類型：家居
- 出版日期：2014年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807690917
- 外文名：Ex Libris:the Art of Bookplates
- 譯者：馬幸
- 出版社：北京時代華文書局
- 頁數：219頁
- 開本：32
- 品牌：時代華文書局
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
自19世紀中期首次面世以來，該書迅速地在文學界和史學界激起了迴響，甚至當時出現了供不應求的市場狀況。幾乎所有人都認為這部作品堪稱完美，即便有一部分尚未完成，但絕對對未來的歷史學家研究當時的那段英國史提供了權威的範本。作者不單單是一名史學家或者文學家，因他曾在政府部門任職，他的政治觀點和政治態度也會無形中進入到他的作品。因而，這部作品就不再僅僅局限於文學或者史學界，誰也無法否認他政治觀點的閃光點。
作者簡介
馬丁·霍普金森（Martin Hopkinson）： 藝術家、作家，開辦有自己的畫廊，出版有《義大利藝術》叢書。其對藏書票有一定的研究。馬幸：中國人民武裝警察部隊學院法學碩士
圖書目錄
序
致謝
關於藏書票
克里斯托夫·舍約爾二世的藏書票
給威利巴爾德·波克海姆的藏書票
藝術家的藏書票
里維瑞尼德·威廉姆·湯姆斯·布雷的藏書票
利昂·加貝塔的藏書票
居伊·諾爾斯的藏書票
眼睛城堡
藝術家的藏書票
約翰·卡吉爾·布拉夫的藏書票
弗朗西斯·霍納的藏書票
理察德·斯坦珀·菲爾波特的藏書票
曼德兄弟公司工人圖書館的藏書票
弗雷德里克·雷頓的藏書票
建築協會的藏書票
科林·坎貝爾女士的藏書票
畫家的藏書票
特奧多爾·賓那特的藏書票
一點藍與白
為埃塞爾·亞歷克·特威迪小姐設計的藏書票
約翰·拉姆斯登·普羅珀特的藏書票
奧利夫·康斯坦斯的藏書票
蘇菲·庫赫勒的藏書票
格拉芬·艾赫達迪·路易莎的藏書票
畫家的藏書票
美人魚藏書票
藝術家的藏書票
海因里希·帕爾曼博士的藏書票
菲爾·梅伊的藏書票
給威廉·歐內斯特·亨利的藏書票
莫涅爾·莫涅爾—威廉士先生的藏書票
歐內斯特·本戈·里基茨的藏書票
托馬斯·艾德蒙德·哈維的藏書票
托馬斯·威廉·杜瓦的藏書票
馬克斯·李赫斯的藏書票
莉蓮和漢斯·沃爾夫岡·辛格的藏書票
給埃倫·泰莉的藏書票
凱特·唐寧的藏書票
為藏書票所設計
托馬斯·尼爾森·弗力斯的藏書票
喬治·伯克哈迪的藏書票
威廉姆·布魯斯·巴娜曼設計的藏書票
多赫拉村弗朗茨·羅絲的藏書票
來自貝格道夫的恩斯特·羅絲的藏書票
來自奧德賽家族的赫伯特·喬治·福特漢姆的藏書票
阿洛伊斯·羅根哈佛的藏書票
給巴茲爾·劉易斯·迪戈頓的藏書票
五金公司大廳的藏書票
澤拉·艾倫·迪克森的藏書票
西德尼·維爾·皮爾遜的藏書票
奧古斯特·費迪南德·阿曼的藏書票
奧古斯特·費迪南德·阿曼的藏書票
理察·格勒教授、博士的藏書票
弗拉基米爾·弗朗西維的藏書票
坎貝爾·道奇森的藏書票
亞歷山德拉·海倫·默里·貝利的藏書票
喬治·葉芝的藏書票
威廉·斯隆·甘迺迪的藏書票
為瑪麗·羅斯·巴靈頓設計的藏書票
給約翰·泰勒·阿姆斯的藏書票
給蘇珊·詹尼·艾倫的藏書票
給阿瑟·凱的藏書票
飛馬座藏書票
阿納達·肯替斯·科瑪拉斯瓦米爾的藏書票
給安東·達爾莫·依·雅布諾的藏書票
給愛德華·德·托達的藏書票
亨廷頓和多蘿西·巴布考克的藏書票
哈羅德·斯皮德的藏書票
阿爾伯特·海涅的藏書票
朱利葉斯·古斯塔夫·利契的藏書票
齊格弗里德·格羅斯教授博士的藏書票
朱利葉斯·坦德爾的藏書票
瑪莉·莫特納的藏書票
弗羅拉·貝爾的藏書票
威廉·麥喬治·帕克斯頓的藏書票
查爾斯·馬丁·呂弗勒的藏書票
沃斯的藏書票
阿道夫·威廉的藏書票
查爾斯·霍爾姆的藏書票
A.B.C.D.E.藏書票
斯蒂凡·凱爾納的藏書票
赫伯特·查爾斯·柯曼的藏書票
巴尼替的藏書票
塞繆爾·考陶爾德的藏書票
呂西安及埃斯特·畢沙羅的藏書票
儒勒·格羅費爾斯的藏書票
赫伯特·雷金納德·迪爾的藏書票
瓦爾德馬·卡姆弗特的藏書票
給瑪麗·保羅索娃的藏書票
艾利絲·格雷斯·伊莉莎白·卡索的藏書票
西德尼·詹姆斯·亨特的藏書票
A.W的藏書票
哈羅德·萊特的藏書票
給奈凱爾克的藏書票
梅齊·雷諾茲的藏書票
格瑞斯特的藏書票
給卡爾文·柯立芝總統的藏書票
赫爾曼·泰奧多爾·瑞德的藏書票
埃塞爾·羅絲—克勞森的藏書票
廚房
後記
圖片說明
致謝
關於藏書票
克里斯托夫·舍約爾二世的藏書票
給威利巴爾德·波克海姆的藏書票
藝術家的藏書票
里維瑞尼德·威廉姆·湯姆斯·布雷的藏書票
利昂·加貝塔的藏書票
居伊·諾爾斯的藏書票
眼睛城堡
藝術家的藏書票
約翰·卡吉爾·布拉夫的藏書票
弗朗西斯·霍納的藏書票
理察德·斯坦珀·菲爾波特的藏書票
曼德兄弟公司工人圖書館的藏書票
弗雷德里克·雷頓的藏書票
建築協會的藏書票
科林·坎貝爾女士的藏書票
畫家的藏書票
特奧多爾·賓那特的藏書票
一點藍與白
為埃塞爾·亞歷克·特威迪小姐設計的藏書票
約翰·拉姆斯登·普羅珀特的藏書票
奧利夫·康斯坦斯的藏書票
蘇菲·庫赫勒的藏書票
格拉芬·艾赫達迪·路易莎的藏書票
畫家的藏書票
美人魚藏書票
藝術家的藏書票
海因里希·帕爾曼博士的藏書票
菲爾·梅伊的藏書票
給威廉·歐內斯特·亨利的藏書票
莫涅爾·莫涅爾—威廉士先生的藏書票
歐內斯特·本戈·里基茨的藏書票
托馬斯·艾德蒙德·哈維的藏書票
托馬斯·威廉·杜瓦的藏書票
馬克斯·李赫斯的藏書票
莉蓮和漢斯·沃爾夫岡·辛格的藏書票
給埃倫·泰莉的藏書票
凱特·唐寧的藏書票
為藏書票所設計
托馬斯·尼爾森·弗力斯的藏書票
喬治·伯克哈迪的藏書票
威廉姆·布魯斯·巴娜曼設計的藏書票
多赫拉村弗朗茨·羅絲的藏書票
來自貝格道夫的恩斯特·羅絲的藏書票
來自奧德賽家族的赫伯特·喬治·福特漢姆的藏書票
阿洛伊斯·羅根哈佛的藏書票
給巴茲爾·劉易斯·迪戈頓的藏書票
五金公司大廳的藏書票
澤拉·艾倫·迪克森的藏書票
西德尼·維爾·皮爾遜的藏書票
奧古斯特·費迪南德·阿曼的藏書票
奧古斯特·費迪南德·阿曼的藏書票
理察·格勒教授、博士的藏書票
弗拉基米爾·弗朗西維的藏書票
坎貝爾·道奇森的藏書票
亞歷山德拉·海倫·默里·貝利的藏書票
喬治·葉芝的藏書票
威廉·斯隆·甘迺迪的藏書票
為瑪麗·羅斯·巴靈頓設計的藏書票
給約翰·泰勒·阿姆斯的藏書票
給蘇珊·詹尼·艾倫的藏書票
給阿瑟·凱的藏書票
飛馬座藏書票
阿納達·肯替斯·科瑪拉斯瓦米爾的藏書票
給安東·達爾莫·依·雅布諾的藏書票
給愛德華·德·托達的藏書票
亨廷頓和多蘿西·巴布考克的藏書票
哈羅德·斯皮德的藏書票
阿爾伯特·海涅的藏書票
朱利葉斯·古斯塔夫·利契的藏書票
齊格弗里德·格羅斯教授博士的藏書票
朱利葉斯·坦德爾的藏書票
瑪莉·莫特納的藏書票
弗羅拉·貝爾的藏書票
威廉·麥喬治·帕克斯頓的藏書票
查爾斯·馬丁·呂弗勒的藏書票
沃斯的藏書票
阿道夫·威廉的藏書票
查爾斯·霍爾姆的藏書票
A.B.C.D.E.藏書票
斯蒂凡·凱爾納的藏書票
赫伯特·查爾斯·柯曼的藏書票
巴尼替的藏書票
塞繆爾·考陶爾德的藏書票
呂西安及埃斯特·畢沙羅的藏書票
儒勒·格羅費爾斯的藏書票
赫伯特·雷金納德·迪爾的藏書票
瓦爾德馬·卡姆弗特的藏書票
給瑪麗·保羅索娃的藏書票
艾利絲·格雷斯·伊莉莎白·卡索的藏書票
西德尼·詹姆斯·亨特的藏書票
A.W的藏書票
哈羅德·萊特的藏書票
給奈凱爾克的藏書票
梅齊·雷諾茲的藏書票
格瑞斯特的藏書票
給卡爾文·柯立芝總統的藏書票
赫爾曼·泰奧多爾·瑞德的藏書票
埃塞爾·羅絲—克勞森的藏書票
廚房
後記
圖片說明
後記
儘管出版有許多個人設計的藏書票集書籍，如色情藏書票、倫敦藏書票、共濟會員藏書票、醫學藏書票、音樂藏書票及有關各國家和地區的藏書票等，但目前沒有介紹現代藏書票歷史的英語書籍。布萊恩·諾斯·李(Brian North Lee)、威廉姆·埃利奧特·巴特勒(William Elliott Butler)及約翰·布蘭奇力(John Blatchly)的作品主題尤其值得參考。我們也可以上網查找更多有關個人藝術家的信息。
更多蒐集信息的專業期刊包括：
《藏書票》雜誌1900-1903年合訂本。
1920—1925年英格蘭藏書票協會出版的《藏書票》。
1914年美國藏書票協會出版的《藏書票》。
1921—1925年出版的《藏書票年鑑》。
1994-2005年出版的《國際藏書票》。
1983年至今出版的《藏書票期刊》。
1919-1921年出版的《藏書票雜誌》。
1891/1892—1908年出版的《藏書票社會雜誌》。
1958年至今出版的《私人圖書館》。
更多蒐集信息的專業期刊包括：
《藏書票》雜誌1900-1903年合訂本。
1920—1925年英格蘭藏書票協會出版的《藏書票》。
1914年美國藏書票協會出版的《藏書票》。
1921—1925年出版的《藏書票年鑑》。
1994-2005年出版的《國際藏書票》。
1983年至今出版的《藏書票期刊》。
1919-1921年出版的《藏書票雜誌》。
1891/1892—1908年出版的《藏書票社會雜誌》。
1958年至今出版的《私人圖書館》。
序言
藏書票是藝術家和收藏家討論藝術設計的互動平台，它不僅是一門藝術，同樣也是藝術家與票主問完美的智慧結晶。藏書票訴說的是多元的歷史，有的是藏書史，有的是藝術史，有的是名人雅士的豪情往事，有的不過是小人物的閒情舊事，正因為這些私密元素的存在使其鑑賞者能從中洞察到書票滲透的歲月痕跡和藝術價值。對於我們而言，藏書票是西方的舶來品，若想探個究竟最好的方法是追其根源。2011年，大英博物館將館藏的書票精選編成的這本圖冊算是近年並不多見的重要圖文資料。於圈內外的新、老玩家，這都是一本“老少皆宜”的貼身讀本，隨手拿來即可閱覽方寸間大家、小品的經典之作。
在15世紀，書籍都是在修道院或寺廟裡由僧侶手抄的原稿。一本書的製作過程漫長而又艱辛。如果不是宗教幫助人們傳播知識和信息，整個羅馬及希臘的文化遺產早已經被丟棄遺忘。圖書館的建立是在古登堡發明活字印刷機之後，工程造價昂貴，在啟蒙運動開始之前。只有教會和皇室成員擁有足夠的財力支付如此高的製作成本。彼時，一座圖書館同樣是顯示自身價值和實力最好體現。重要的手稿上都會貼有紋章式藏書票作為標記以防被盜。中世紀以來牧師、僧侶、神父、教主都是藏書票的擁有者，他們私人的宗教書籍和大量教會的館藏書籍需要書票標號記錄，從而代替早先的鐵鎖、鏈條，藏書票也自此開始在這一領域流傳。藏書的主人都希望把自己名字標註在藏書上，以此炫耀。因此，一枚藏書票製版可以印製出多枚復品。德國是藏書票的發源地，有著版畫鼻祖之稱的丟勒是最先開始製作藏書票的藝術家之一。他曾為朋友和資助者前後共印製了20多種藏書票。德國和瑞士的版畫家在本國開創了藏書票製作的先河，自16世紀起他們先進的技術理念逐漸普及到了歐洲各地。
義大利的文藝復興是在二百年之後流傳到歐洲北部。從1500年開始，在德國、瑞士、奧地利等地已經隨處可見文藝復興的痕跡。在這段時期，以丟勒為代表的一批來自紐倫堡的版畫藝術家們開始創作藏書票。他們的藝術作品對版畫及印刷藝術都起到了巨大影響。然而，是什麼使他們的作品如此鶴立雞群呢？在德國文藝復興的中後期，丟勒派版畫家在藏書票上加飾了華麗的點綴。書票的構圖結構也趨於合理，裝飾所占空間明顯減小，這也是前所未有的。從歷史記錄上無法精確的考證有哪些藝術家是屬於或非屬於這一流派的，但可以肯定的是1500—1620年間的作品是承上啟下的時代傑作，為從文藝復興過渡到巴洛克時期奠定了紮實的基礎。
19世紀末至20世紀初，藏書票迎來了屬於自己的黃金年代。對於很多忠實的藏書家和歷史學家來說把藏書票從書中揭下據為己有簡直就是一種“犯罪”。這也是學者和普通收藏家的區別。但是，在那個時候很多不為人知的書被處理掉並加工成紙張再利用，大量貼上在書里的藏書票被細心的藏家收集整理。今天，他們中的大部分都陳列在大型圖書館和博物館中。19世紀中期，來自英國布里斯托的瑪利亞·延金女士(Maria Jenkins)是那一時期最早的幾位英國知名藏家之一。之後，她的藏品在1895年被同時期的另一位藏家約瑟夫·霍華德收購。環看五洲，散落在世界各地的藏書票可以用數以百萬來計算。如果將世界上館藏藏書票規模最大的幾個機構羅列出來，丹麥的弗雷德里克莎根博物館、美國的耶魯大學、波士頓博物館等當仁不讓。但若將藏書票置於近一百多年的歷史長河裡，大英博物館與德國的古登堡博物館才是被公認的“藏書票殿堂”。兩家博物館的書票館藏數量均超過了6位數字。同樣，他們也是世界上唯一珍藏德國版畫鼻祖丟勒製作的原版藏書票作品的藝術機構。
早在1901—1903年，大英博物館就曾出版過一套分成三卷的館藏藏書票編目，其中收錄了弗蘭克斯爵士(Si r Augustus WolIaston Franks，1826--1897)在1897年去世後無償捐贈給博物館自己收藏的近8萬枚藏書票，其中包括4萬多枚英國藏書票及3．5萬多枚外國藏書票。博物館的工作人員用了五年的時間將這些作品整理、編號、分類，並最終由豪威(Gambler Howe)編寫完成了此部書作。這批藏品亦自然而然成為了大英博物館藏書票中最重要的組成部分。大英博物館的藏書票大部分是通過著名收藏家捐贈獲得。全部藏品由前一任主人根據字母排列順序標號並貼上於卡紙，裝冊後陳列。除了弗蘭克斯爵士的藏品，1932年馬克斯·羅森海姆、1950年喬治·維納(George Heath Viner)，再加上博物館主要負責整理版畫、藏書票的坎貝爾·道奇森在1912年至1932年間從英美各地為該館收集了大量藏書票，同構成了博物館的藏書票收藏主體。
弗蘭克斯爵士很早就與大英博物館結下了不解之緣。1 851年，他被任命為大英博物館“古董部”的專員，主要為博物館從事收集國r8外的古董。在任期的四十五年里，弗蘭克斯爵士為博物館開創了五個新興的部門。他也因此被稱為“大英博物館的第二創始人”。由於工作時能接觸到來自世界各地的珍奇異寶，弗蘭克斯爵士的個人收藏興趣也被培養了起來，無形中博物館亦成了間接或直接的受益對象。他收藏的物件不僅有瓷件、陶器，還有中世紀的稀奇畫品。好友瓦倫勳爵(Johan Warren)寫的《藏書票指南》一書使弗蘭克斯爵士開始對藏書票產生了好感。不同於名貴的瓷器和稀罕的畫品，藏書票收藏成本低廉，主題廣泛，其背後蘊藏的故事值得藏家鑽研、揣摩，保存起來更是十分便利。正因為這些先天優勢，弗蘭克斯爵士看中了藏書票玲瓏可人的一面，開始把玩、收藏。
這本大英博物館於2011年出版的圖冊收錄了幾百年來歐美各國、各個歷史時期的近百枚館藏書票。其中當然少不了鎮館之寶——丟勒為好友波克海姆設計的藏書票。從19世紀末捷克猶太裔版畫大師埃米爾。奧利克，德國象徵主義雕塑家、版畫家兼作家馬克斯．克林格，到20世紀初美國黃金時期五大家之一的斯賓塞利，從英年早逝的19世紀英國最偉大的插畫大師奧布里·比亞茲萊，到古典唯美的奧地利頹廢主義的代表弗蘭茨·拜勞斯，以及德國版畫名家希格蒙德．利平斯基，這本圖冊不僅匯集了英倫藝術家、雕刻家、刻字大師埃里克．吉爾，英國木版名家約翰·萊特的書票作品，歐陸其他地域藝術家的作品也一覽無遺，比如：捷克木刻大師約瑟夫·瓦哈爾，比利時雕版畫家，郵票設計師馬克·塞維林等。
這本精緻玲瓏的圖冊應是藏書票玩家的重要參考圖鑑，而且以其多視角的圖文並茂的解讀形式為每位藏家提供了豐富、翔實的信息。藏書票之於收藏不但是一門小眾藝術，它於版畫亦是一個細小分支。對任何機構和個人，藏書票都是一個“冷門”，其可供借鑑的輔助資料十分有限，像大英博物館這樣赫赫有名的機構都苦於面對館藏的成千上萬的書票藏品，也只能精選一小部分作品在有限的範圍內推廣、研究。更加深入、細緻的研究工作亦需要等待有緣人來繼續完成。
在15世紀，書籍都是在修道院或寺廟裡由僧侶手抄的原稿。一本書的製作過程漫長而又艱辛。如果不是宗教幫助人們傳播知識和信息，整個羅馬及希臘的文化遺產早已經被丟棄遺忘。圖書館的建立是在古登堡發明活字印刷機之後，工程造價昂貴，在啟蒙運動開始之前。只有教會和皇室成員擁有足夠的財力支付如此高的製作成本。彼時，一座圖書館同樣是顯示自身價值和實力最好體現。重要的手稿上都會貼有紋章式藏書票作為標記以防被盜。中世紀以來牧師、僧侶、神父、教主都是藏書票的擁有者，他們私人的宗教書籍和大量教會的館藏書籍需要書票標號記錄，從而代替早先的鐵鎖、鏈條，藏書票也自此開始在這一領域流傳。藏書的主人都希望把自己名字標註在藏書上，以此炫耀。因此，一枚藏書票製版可以印製出多枚復品。德國是藏書票的發源地，有著版畫鼻祖之稱的丟勒是最先開始製作藏書票的藝術家之一。他曾為朋友和資助者前後共印製了20多種藏書票。德國和瑞士的版畫家在本國開創了藏書票製作的先河，自16世紀起他們先進的技術理念逐漸普及到了歐洲各地。
義大利的文藝復興是在二百年之後流傳到歐洲北部。從1500年開始，在德國、瑞士、奧地利等地已經隨處可見文藝復興的痕跡。在這段時期，以丟勒為代表的一批來自紐倫堡的版畫藝術家們開始創作藏書票。他們的藝術作品對版畫及印刷藝術都起到了巨大影響。然而，是什麼使他們的作品如此鶴立雞群呢？在德國文藝復興的中後期，丟勒派版畫家在藏書票上加飾了華麗的點綴。書票的構圖結構也趨於合理，裝飾所占空間明顯減小，這也是前所未有的。從歷史記錄上無法精確的考證有哪些藝術家是屬於或非屬於這一流派的，但可以肯定的是1500—1620年間的作品是承上啟下的時代傑作，為從文藝復興過渡到巴洛克時期奠定了紮實的基礎。
19世紀末至20世紀初，藏書票迎來了屬於自己的黃金年代。對於很多忠實的藏書家和歷史學家來說把藏書票從書中揭下據為己有簡直就是一種“犯罪”。這也是學者和普通收藏家的區別。但是，在那個時候很多不為人知的書被處理掉並加工成紙張再利用，大量貼上在書里的藏書票被細心的藏家收集整理。今天，他們中的大部分都陳列在大型圖書館和博物館中。19世紀中期，來自英國布里斯托的瑪利亞·延金女士(Maria Jenkins)是那一時期最早的幾位英國知名藏家之一。之後，她的藏品在1895年被同時期的另一位藏家約瑟夫·霍華德收購。環看五洲，散落在世界各地的藏書票可以用數以百萬來計算。如果將世界上館藏藏書票規模最大的幾個機構羅列出來，丹麥的弗雷德里克莎根博物館、美國的耶魯大學、波士頓博物館等當仁不讓。但若將藏書票置於近一百多年的歷史長河裡，大英博物館與德國的古登堡博物館才是被公認的“藏書票殿堂”。兩家博物館的書票館藏數量均超過了6位數字。同樣，他們也是世界上唯一珍藏德國版畫鼻祖丟勒製作的原版藏書票作品的藝術機構。
早在1901—1903年，大英博物館就曾出版過一套分成三卷的館藏藏書票編目，其中收錄了弗蘭克斯爵士(Si r Augustus WolIaston Franks，1826--1897)在1897年去世後無償捐贈給博物館自己收藏的近8萬枚藏書票，其中包括4萬多枚英國藏書票及3．5萬多枚外國藏書票。博物館的工作人員用了五年的時間將這些作品整理、編號、分類，並最終由豪威(Gambler Howe)編寫完成了此部書作。這批藏品亦自然而然成為了大英博物館藏書票中最重要的組成部分。大英博物館的藏書票大部分是通過著名收藏家捐贈獲得。全部藏品由前一任主人根據字母排列順序標號並貼上於卡紙，裝冊後陳列。除了弗蘭克斯爵士的藏品，1932年馬克斯·羅森海姆、1950年喬治·維納(George Heath Viner)，再加上博物館主要負責整理版畫、藏書票的坎貝爾·道奇森在1912年至1932年間從英美各地為該館收集了大量藏書票，同構成了博物館的藏書票收藏主體。
弗蘭克斯爵士很早就與大英博物館結下了不解之緣。1 851年，他被任命為大英博物館“古董部”的專員，主要為博物館從事收集國r8外的古董。在任期的四十五年里，弗蘭克斯爵士為博物館開創了五個新興的部門。他也因此被稱為“大英博物館的第二創始人”。由於工作時能接觸到來自世界各地的珍奇異寶，弗蘭克斯爵士的個人收藏興趣也被培養了起來，無形中博物館亦成了間接或直接的受益對象。他收藏的物件不僅有瓷件、陶器，還有中世紀的稀奇畫品。好友瓦倫勳爵(Johan Warren)寫的《藏書票指南》一書使弗蘭克斯爵士開始對藏書票產生了好感。不同於名貴的瓷器和稀罕的畫品，藏書票收藏成本低廉，主題廣泛，其背後蘊藏的故事值得藏家鑽研、揣摩，保存起來更是十分便利。正因為這些先天優勢，弗蘭克斯爵士看中了藏書票玲瓏可人的一面，開始把玩、收藏。
這本大英博物館於2011年出版的圖冊收錄了幾百年來歐美各國、各個歷史時期的近百枚館藏書票。其中當然少不了鎮館之寶——丟勒為好友波克海姆設計的藏書票。從19世紀末捷克猶太裔版畫大師埃米爾。奧利克，德國象徵主義雕塑家、版畫家兼作家馬克斯．克林格，到20世紀初美國黃金時期五大家之一的斯賓塞利，從英年早逝的19世紀英國最偉大的插畫大師奧布里·比亞茲萊，到古典唯美的奧地利頹廢主義的代表弗蘭茨·拜勞斯，以及德國版畫名家希格蒙德．利平斯基，這本圖冊不僅匯集了英倫藝術家、雕刻家、刻字大師埃里克．吉爾，英國木版名家約翰·萊特的書票作品，歐陸其他地域藝術家的作品也一覽無遺，比如：捷克木刻大師約瑟夫·瓦哈爾，比利時雕版畫家，郵票設計師馬克·塞維林等。
這本精緻玲瓏的圖冊應是藏書票玩家的重要參考圖鑑，而且以其多視角的圖文並茂的解讀形式為每位藏家提供了豐富、翔實的信息。藏書票之於收藏不但是一門小眾藝術，它於版畫亦是一個細小分支。對任何機構和個人，藏書票都是一個“冷門”，其可供借鑑的輔助資料十分有限，像大英博物館這樣赫赫有名的機構都苦於面對館藏的成千上萬的書票藏品，也只能精選一小部分作品在有限的範圍內推廣、研究。更加深入、細緻的研究工作亦需要等待有緣人來繼續完成。
