薛允璜

薛允璜

江蘇啟東人。中共黨員。1961年畢業於上海戲劇學院戲劇文學系。歷任上海越劇院編劇、創作室主任、副院長、副總經理,一級編劇。上海戲劇家協會理事,上海戲劇文學學會理事,上海電視劇編導協會副理事長。1960年開始發表作品。1991年加入中國作家協會。

基本介紹

  • 中文名:薛允璜
  • 國籍:中國
  • 民族:漢
  • 出生地:江蘇
  • 出生日期:1938/12
  • 畢業院校:上海戲劇學院
  • 代表作品:《忠魂曲》、《神醫奇傳》、《太平公主》、《舞台姐妹
基本信息,創作簡況,主要作品,獲獎作品,戲劇創作,

基本信息

性 別: 男
薛允璜
出生年月: 1938/12
民 族: 漢族
1951年畢業於石堤中心國小,1955年畢業於海復初級中學(現為東南中學),1958年畢業於蘇州高級中學,1961年畢業於上海戲劇學院。畢業後一直在上海越劇院擔任專職編劇。1985年任創作室主任,1988年11月起任副院長。中國作家協會會員、上海作家協會會員、中國戲劇家協會會員、上海戲劇家協會理事、上海戲劇文學學會理事。上海電視藝術家協會會員。筆名有薛魯、秋實等。演出、發表的第一個作品是1963年的越劇獨幕劇《一包工資》。

創作簡況

著有專集《問君能有幾多愁——薛允璜戲文選集》,戲曲劇本《忠魂曲》、《神醫奇傳》、《太平公主》、《舞台姐妹》、《早春二月》等20餘部,長篇歷史小說《唐伯虎傳》,電視連續劇劇本(合作)《紅伶淚》、《秋海棠》、《小浦東傳奇》、《海公傳奇》、《美食街女老闆》等10餘部,另外發表評論文章100餘篇,30餘萬字。

主要作品

1、 大型越劇《忠魂曲》(1977年上海越劇院首演。獲上海創作演出獎)
2、 大型越劇《唐伯虎》(1984年上海越劇院首演。1986年發表於《上海劇稿》。)
3、 大型越劇《神醫奇傳》(1985年上海越劇院首演。1985年發表於《新劇作》。)
4、 大型越劇《問君能有幾多愁》(1988年上海越劇院首演。1988年發表於《上海劇稿》。)
5,大型越劇《蓮花女傳奇》(1990年上海越劇院首演。獲上海戲劇文學獎。)
6, 大型越劇《王子復仇記》(1994年上海國際莎士比亞戲劇節參演劇目。)
7, 大型越劇《玉簪記》(1996年上海越劇院首演。1997年發表於《劇本》月刊。)
8, 大型越劇《舞台姐妹》(1998年上海越劇院首演。1998年發表於《上海藝術家》。獲上海國際藝術節優秀新劇目獎,國家文華獎。)
9, 大型越劇《早春二月》(2001年上海越劇院首演。2001年發表於《上海藝術家》,獲上海市寶鋼藝術獎-建黨80周年創作獎。)
10,14集電視連續劇《秋海棠》(執筆6集,上海電視台1987年首播,獲全國優秀電視劇獎。)
11,12集電視連續劇《紅憐淚》(執筆6集,上海電視台1989年首播。)
12,24集電視連續劇《小浦東傳奇》(執筆6集,上海電視台1992年首播。)
13,上下集京劇電視劇《太平公主》(江蘇電視台1994年首播。)
14,30集越劇電視連續劇《紅樓夢》(執筆13集,浙江台、東方台2001年首播。)
15,20集電視連續劇《六美圖》(浙江長城影業公司攝製。)
16,8集越劇電視劇《早春二月》(中央台首播)
17,歷史小說《唐伯虎傳》(1987年由天津百花文藝出版社出版)
18,戲文選集《問君能有幾多愁》(49萬字,1999年中國戲劇出版社出版。)

獲獎作品

越劇劇本《忠魂曲》獲1980年上海市創作演出獎、《舞台姐妹》(均已公演)獲1998年上海國際藝術節優秀新劇目獎,1999年國家文華新劇目獎,越劇電視連續劇劇本《紅樓夢》(30集,合作,已錄製播出)獲2001年全國“五個一工程”獎,其中1、2集曾獲全國首屆戲曲電視劇二等獎,電視劇劇本《秋海棠》(已錄製播出)獲1987年全國優秀連續劇獎,京劇電視劇劇本《太平公主》(已錄製播出)獲全國第十屆戲曲電視劇藝術片一等獎。

戲劇創作

薛允璜有所成功的主要原因,除了客觀有利因素外,更有主觀上的“勤奮刻苦”。他自小在農村長大,父親是個鄉村醫生,母親是地道的農民,親戚中也沒有從事藝術創作的,因此談不上所謂的家學淵源。他在進入戲劇i學院之前,總共只看過兩三台戲曲演出,根本不知中國戲曲的豐富傳統。也許正因為知道自己的欠缺和淺薄,他才格外地刻苦學習,以勤補拙。走出校門不久,19631年,他寫出了第一個獨幕越劇《一包工資》,1964年參加農村文化工作隊,他創作了獨幕越劇《勤儉姑娘》,這l些小戲由傅全香、金採風等表演藝術家親自演出,加上』劇本的發表出版,使薛允璜增強了的創作的勇氣和信心。就是到了十年動亂、越劇被砸爛、下農村赴幹校勞動時期,他仍沒放下手中的筆,寫了《爭上反修島》《幹校詩抄》等東西,藉以練筆,因此“文革”一結束,才有《忠魂曲》的迅速推出。每~個成功的劇作家,即使天1才,都離不開勤奮刻苦。但薛允璜的越劇劇本,獲獎不多,影響也不大,沒有達到或超越《梁山伯與祝英台》、《祥林嫂》、《紅樓夢》和《西廂記》等經典名作的藝術水平和廣泛影響。這是為什麼7薛允璜這樣評價自己的作品:“都喜歡,但都不滿意。”我理解這是劇作家的自謙之詞,也是~種對藝術永不滿足、孜孜以求的心境。我覺得他的劇本的不足,就在於太老實。文如其人,劇如其人。做人老實、誠實,應該提倡。而寫戲太老實,就不是好事。太老實的眼光,缺少敏銳,不易發現地表深處的富礦;太老實的脾氣,容易滿足,不能開掘埋藏更深的稀珍奇寶;太老實善良的品性,往往想不到、寫不出假、惡、醜的種種嘴臉,因此使得筆下的真、善、美也缺失耀眼奪目的光彩。薛允璜老實的性格致使他的劇作順暢、抒情、平實有餘,而奇特、慘烈、怪異不足。老實人構思不出那種動人心魄的千古奇聞,寫不出奪人眼球的揪心畫面。《王子記》這種兄弟謀殺、奪嫂為妻、決鬥等情節,薛允璜可以熟練地把它改編成越劇,倘若讓他原創,恐怕就會被老實的性格磨平不少。《問君能有幾多愁》中,李煜的詩情、悲哀,小周后的天真、多情足矣,但小周后被宋皇召去,慘遭凌辱的情節、場面,薛允璜就不敢正面去寫,好戲失去了揪心裂肺的·慘痛情節,藝術感染力自然損失不少。《太平公主》有所突破,寫出了太平公主的命運變化和複雜性格,但她與母親武則天之間的生死爭鬥,仍顯得溫情有餘,慘烈不足,這就使好劇本在通往經典傑作的進程中止步了。老實吃虧,更在戲外。人常說,一個戲的成功,往往功夫在戲外,或者是三分戲內七分戲外。這在現今社會,不無道理。然而,薛允璜戲外功夫太差,老實本分,不會求人,不會交際,不善於主動跟演員等聯絡感情,更不會跟社會媒體打交道,甚至在酒席上主動向貴人敬個酒也不會,這就顯得有點迂腐、落伍。一個戲的成功,僅憑劇作者自己的努力是遠遠不夠的。成功需要藝術上的默契合作,可薛允璜坐在劇院副院長這個位置上十年,卻沒有形成一個自己的牢固的編導演音美創作集體。成功需要反覆打磨,廣泛宣傳。薛允璜好幾個相當不錯的新戲,沒機會好好加工修改,~演再演。自古以來的經典作品都是在舞台上反覆修改、反覆演出、反覆打磨才成為精品,如《紅樓夢》《祥林嫂》等經典都是改了演了多少次才有今天這樣的水平。一部新作想要~演成典、一步登天,既不現實,也不可能。可喜的是,薛允璜並未因此而氣餒。退休幾年來,他沒有休息,沒有止步,仍在戲曲天地里勤奮耕耘,不斷探索。前兩年他改編演出的越劇《早春二月》,達到了新的水平,劇本還獲得了寶鋼藝術獎(劇本創作獎)。越劇《虞美人》(合作)、黃梅戲《紅樓探春》等新劇也在這兩年相繼上演,在觀眾中取得了較好的反響。

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