《荔鏡記》是中國明代的一部傳奇作品,作者佚名。現存最早版本為明嘉靖四十五年(1566)刊本,由福建建陽麻沙鎮崇化里的新安余書坊刻印。封面題作“班曲荔鏡戲文”,書尾附刻一段文字:“因前本《荔枝記》字多差訛,曲文減少,今將潮泉二部增入顏臣勾欄詩詞北曲,校正重刊,以便騷人墨客閒中一覽,名曰《荔鏡記》。
基本介紹
- 中文名:荔鏡記
- 類型:明代傳奇
《荔鏡記》是中國明代的一部傳奇作品,作者佚名。現存最早版本為明嘉靖四十五年(1566)刊本,由福建建陽麻沙鎮崇化里的新安余書坊刻印。封面題作“班曲荔鏡戲文”,書尾附刻一段文字:“因前本《荔枝記》字多差訛,曲文減少,今將潮泉二部增入顏臣勾欄詩詞北曲,校正重刊,以便騷人墨客閒中一覽,名曰《荔鏡記》。
《荔鏡記》是中國明代的一部傳奇作品,作者佚名。現存最早版本為明嘉靖四十五年(1566)刊本,由福建建陽麻沙鎮崇化里的新安余書坊刻印。封面題作“班曲荔鏡戲文”,書尾附刻一段文字:“因前本《荔枝記》字多差訛,曲文減少,今將潮...
《陳三五娘》又名《荔鏡記》 ,是廣東潮汕地區及福建閩南地區經常上演的傳統劇目之一。潮劇電影《荔鏡記》根據潮劇《陳三五娘》改編。 20世紀50年代初期,在戲曲改革的熱潮中各地戲劇互相觀摩互相學習的藝術交流活動空前活躍。汕頭市正順潮劇團為排好《陳三五娘》,專門派人到福建泉州向梨園戲學習。1956年成立的廣東...
荔鏡記 《荔鏡記》是由廈門浪客劍影視傳媒有限公司製作的網路電視劇。
荔鏡記荔枝記被譽為“閩南文化代表作、梨園劇種傳家寶”的《荔鏡記荔枝記四種》已由中國戲劇出版社出版,並於全國文化遺產日上正式向海內外發行。6月12日是全國文化遺產日。據悉,該書匯集了梨園戲經典巨作《陳三五娘》明清四種珍貴孤本,見證了梨園戲500年來的文化傳承。 新版《荔鏡記荔枝記四種》由泉州市文化局、...
李贄全集續編·附錄荔鏡記李溫陵外紀 《李贄全集續編·附錄荔鏡記李溫陵外紀》是2019年首都師範大學出版社出版的圖書,作者是張建業。
《陳三五娘》下集,潮劇傳統劇目。陳三偕五娘、益春逃脫樊籠之後,林大娶親不成,即往海陽縣控告。陳三等人俱於途中被捕歸案。縣令受林、黃兩家賄賂,把陳三判罪,並當即發配崖縣充軍。五娘與益春冒風頂雨趕到潮州城外高歸嶺,得會陳三,誓死相依。時適新任都堂的陳三之兄陳伯賢到潮州查勘吏治,陳三聞之甚...
陳三五娘荔鏡記是古老的民間傳說,作為綿延500餘年的閩南先民生活記錄範本,屬於中國明代傳奇作品,出於中國閩南地區的福建泉州(陳三)和廣東潮州(五娘)一帶,作者已失佚,大約起源於明朝永樂年間,主要為曲牌(劇本)型式,劇本均為閩南語編寫,用戲劇來表演,廣泛流傳於粵東(今潮州、汕頭、揭陽、汕尾)及閩南的美麗...
歌仔戲/ 歌仔戲四大出之二-陳三五娘 (下篇)《歌仔戲/ 歌仔戲四大出之二-陳三五娘 (下篇)》是1997年宜蘭縣立文化中心出版的圖書。
明嘉靖刻本《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文》(現藏英國牛津大學圖書館)潮劇演出用的面殼 序言 凡例 目錄 綜述 圖表 大事年表 志略 劇種 粵劇 潮劇 廣東漢劇 正字戲 西秦戲 白字戲 粵北採茶戲 雷劇 梅縣山歌劇 樂昌花鼓戲 花朝戲 貴兒戲 粵西白戲 海陸豐竹馬戲 祁劇 湘劇 京劇 劇目 人道 二度...
卷三改編《荔鏡記》濁水溪的神話 有人豎旗造反 潔本《荔鏡記》珍珠點腳一小塊,嘴唇烏沉沉 卷四招魂 那的喚做甚傀儡?弦仔師蔡尋 十五拋球,十六踏火 施輝為自己招魂 卷五聲色一場 益春留傘 桐油籠裝桐油 擱淺的戎克船 卷六鳥踏 心肝跋碎魂飄渺 妙音阿嬉 有關萬合行敗落的傳說 夜宴 卷七此情誰得知 月斜...
明嘉靖刻本《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文》(現藏英國牛津大學圖書館)潮劇演出用的面殼 序言 凡例 目錄 綜述 圖表 大事年表 志略 劇種 粵劇 潮劇 廣東漢劇 正字戲 西秦戲 白字戲 粵北採茶戲 雷劇 梅縣山歌劇 樂昌花鼓戲 花朝戲 貴兒戲 粵西白戲 海陸豐竹馬戲 祁劇 湘劇 京劇 劇目 人道 二度...
移植整理劇目《拾玉鐲》、《回寒窯》、《柴房會》、《掃窗會》等;參加編劇作曲的有《白蛇傳》、《釵頭鳳》、《搜書院》、《恩仇記》、《楊乃武與小白菜》、《芙蓉仙子》等;現代戲有《月照窮人家》、《劉胡蘭》、《革命母親李梨英》等;參加導演的有《續荔鏡記》、《海上漁歌》等。其中拍攝成潮劇藝術影片的有《...
周恩來總理等中央首長的接見和鼓勵。廣東潮劇院成立後,翁鑾金轉為主要以文老生應行,先後扮演了《辭郎洲》的張達和《荔鏡記》下集的陳伯賢等角色,同樣以大方的氣派、嚴謹的法度,受到國內外觀眾的好評。二十世紀七十年代,翁鑾金離開潮劇舞台,到汕頭戲曲學校擔任唱念教師,悉心培育潮劇新一代。1984年退休。
在潮劇的傳承和發展中起著主力軍的作用。多年來,多次受邀擔任各種潮劇比賽評審,免費為票友舉辦講座近500場,為社區和學校少兒潮劇興趣班授課近200場,為揭陽市文化館(站)長講授潮劇理論課近20場,收藏有《荔鏡記》《荔枝記》《劉希金釵記》《蔡伯皆》《金花女大全》等一批明本潮州戲文。
他們真實的傷慟,在歷史巨幕下顯得那么虛弱,化為長短不一的幾聲呻吟與嘆息,抑或是《荔鏡記》陳三五娘的吟唱。 施叔青掌控文字的能力令人嘆賞,《行過洛津》通篇“哀而不傷”的境界,具有極強的歷史感,帶給讀者閱讀的享受。作品目錄 卷一 行過洛津 1.勸君切莫過台灣 2.轉眼繁華等水泡 3.一開始,他看上的...
1953年她進正順潮劇團不久,由於她有較好的表演天賦,在導演吳峰的幫助下,她出色地扮演了《大難陳三》的益春,從而奠定她在舞台的地位,後來調到省劇團後,劇本再修改,她的表演也有所提高,到《荔鏡記》電影拍攝時,益春一角仍然由她扮演。11956年調廣東潮劇團,後轉廣東潮劇院一團。受教於潮劇名教戲馬飛先生...
據上所述,我們可以斷定,當初南戲傳到閩南之後,必然傳入潮州,潮泉形成一片,產生一種潮泉腔(或稱潮泉調,明代嘉靖年間《荔鏡記》就標明“潮泉兩部”,一個劇本既可唱潮調又可唱泉調)。潮泉調,可以說是正字戲有別於南戲的獨特聲腔。關於這種聲腔的特色,我們可以從宣德寫本《金釵記》和其他的材料中略知一...
1950年以後任粵東戲曲改革委員會(後改為戲曲研究會)副主任等職,繼續從事潮劇改革,整理傳統劇目《陳三五娘》、《蘇六娘》以及新編歷史劇《汕頭老虎廖鶴洲》、《許阿梅鐵山起義》、《火燒馬院橋》等。 60年代以後,編寫或與人合作編寫的劇目有《江姐》、《余娓娘》、《梅亭雪》、《續荔鏡記》等。 20—80年代,編...
《荔鏡記荔枝記四種》序 《(臨川四夢)評註》序 時代心象 藝術的本質是創造 《中國世界文化和自然遺產歷史文獻叢書》序 “中國非物質文化遺產代表作叢書”總序 為農民工塑像 注重藝術本體創造深刻反映時代精神 建設隊伍繼承創新推動發展 《戲曲藝術評論集》自序 藝術創造是她的生命追求 《張長森文學作品集》序 《南京...
姚璇秋被譽為“潮劇金嗓子”,在實踐中形成獨特的潮劇表演風格,其代表作品有潮劇《辭郎洲》《蘇六娘》《陳三五娘》《掃窗會》《革命母親李梨英》《荔鏡記》《梅亭雪》《楊乃武與小白菜》《恩仇記》《井邊會》《萬山紅》《江姐》等。姚璇秋曾經獲得首屆中國金唱片獎、首屆廣東文藝終身成就獎、中國非遺年度人物、中國...
《續荔鏡記》的伯賢夫人、《包公賠情》的王鳳英、《寶蓮燈》的三聖母、《王熙風》的賈母、《武則天》(下集)的武則天、《岳母刺字》的岳母、《三姑鬧婚》的朱夫人等。現代戲有《南海長城》的鐘阿婆、《蝶戀花》的楊老夫人、《山村獸醫》和《補鍋》的大嫂、《檳榔樹下》的阿婆等。所扮演角色反差很大,朱楚珍都能...
1950年代末至1970年代初,曾隨團二次晉京、三次出國訪問演出,主演《槐蔭別》的董永、《蘆林會》的姜詩、《陳三五娘》的陳三等角色,均受到海內外觀眾的好評,《陳三五娘》一劇還攝製成潮劇藝術影片。1973年汕頭戲校復辦,調到學校當教師,擔任唱念教學和排戲課。教學內容一律以“樣板戲”為教材,傳統的東西還...
建國後郭石梅扮演的主要角色有傳統戲《蘇六娘》的渡伯和族長、《陳三五娘》的黃九郎、《荔鏡記》(續集)的林大和黃九郎、《辭郎洲》的張義、《王老虎搶親》的祝枝山、《藍關雪》的張乾、《四進士》的末士傑等,現代潮劇《倆兄弟》的王有才、《奸商馬文明》的馬文明、《楓溪惡霸吳成族》的吳成族、《社長的女兒...
如《陳三五娘》中的林大、卓二、李姐;《蘇六娘》中的楊子良、乳娘;《張春郎削髮》中的半空和尚、魯國公、阿僮;《春草闖堂》中的胡進、王守備、楊夫人、吳獨、轎夫等;《古琴案》中的胡圖;《桃花過渡》中的渡伯等。我和我的丑角師傅方庭章、郭石梅、陳大筐、陳玩惜、李有存、蔡錦坤等都在上述劇目中擔任...
伊知曉閩南話現存最早的文獻是《荔鏡記戲文》,就寫了一篇,文於1956年秋天成稿1957年1月應台大文學院《文史哲學報》徵稿期限投稿,未見刊登,以後也找不到刊物發表,我就勸伊交給《台灣風物》刊出,見於第10卷第2/3期,時為1960年3月,已隔成稿3年有餘。之後伊的「荔鏡記戲文研究」開始受到注目,連獲1961、...
