這次演變的主要之點,一是在行當體制的構成上,從宋雜劇和金院本以末泥、引戲、副淨、副末和裝孤五個腳色組成的“五花爨弄”(《都城紀勝》和《南村輟耕錄》...
生行是扮演男性角色的一種行當,其中包括老生:主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生:主要扮演年青英俊的男性角色。武生:主要扮演的是勇猛戰將或是綠林英雄。紅...
(戲劇中的一種角色行當)編輯 鎖定 旦角是指戲曲中的女性形象,可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、花衫等類別。其中京劇旦角著名的四大流派為梅派、程派、荀派...
小生是傳統戲曲角色行當之一,指扮演青少年男子,按照飾演人物的不同,一般分為:娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等。...
大面是傳統戲曲腳色行當。京劇和某些地方戲中“淨”的別稱。俗稱“大花臉”。多扮演淨行中的正面人物。大面的臉譜有紅、黑、紫、藍、粉色等。...
官生,漢語辭彙,是崑曲小生行四大家門之一。在“生”這個家門中,又分為官生、巾生、鞋皮生、雉尾生,用以表演不同的角色人物。官生一行,演做了官的成年男子,...
英頗泄其情, 六符 色目之。 英歸,竟以此得罪。”(5).角色行當。 明 胡應麟 《少室山房筆叢·莊岳委談下》:“蓋旦之色目,自宋已有之而未盛,至元雜劇...
徽劇表演歷來講究功底紮實、技術全面、陣容整齊、色藝兼優,歌、舞、樂、白高度...到了徽州的徽班時期,角色行當有:老生、武老生、正生、小生、武小生、正旦(...
中華人民共和國成立後,隨著劇目、行當及表演藝術的發展,出現以明色為主、飽和色為輔的服飾穿扮,來適應抒情文戲幽雅的表演藝術,仍保留傳統紋飾和地方刻紙圖案紋樣...
臉譜,是中國傳統戲曲演員臉上的繪畫,用於舞台演出時的化妝造型藝術。不同行當的臉譜,情況不一。“生”、“旦”面部妝容簡單,略施脂粉,叫“俊扮”、“素麵”、...
傳統川曲角色行當。扮演中年男性。宋雜劇中已有末出現。明清戲曲都有這行角色,表演上基本與生、外相同。近代有些劇種如京劇,末角已逐漸成為生行的次要角色,如《...
右方一人,背後插一扇,上書“末色”二字,是宋雜劇中副末色專用的道具;左方...戲曲表演,特別是舞蹈化動作,是以角色行當為重要特徵的,這種藝術化、規範化的...
《黃飛虎》等;行當分為“四門九行頭”;唱腔結構為曲牌連套式,起伏大,音高亢...大腔戲的化妝用色僅紅、黑、白三種。紅色用硃砂,白色用水粉塊,黑色則用松煙...
江湖十二腳色是清中葉時崑山腔腳色行當體制。《揚州畫舫錄》:“梨園以副末開場,為領班,副末以下,老生、正生、老外、大面、二面、三面七人,謂之男腳色;老旦、...
各行當表演身段,受閩西木偶戲影響較深。如大花、旦行、老生、淨行等一些表演...閩西漢劇臉譜用色以黑、白、紅為主,輔以綠、金,不用黃、藍色。臉譜程式運用...
,他對花鼓小唱只配一面凸肚腰鼓擊節伴唱,深感乏味,常思增加絲弦,以壯聲色...其它行當也多是仿製其它姊妹劇種。兩夾弦的伴奏樂器,在傳統樂器中稱為“三大件...
太康道情的表演、化妝和服飾與其他劇種差別不大,主要區別是道情注重唱功,善演喜劇,其演員不習武功,科班也無武科;沒有嚴格的行當區分,除生、旦、須為專行演員...
《報花名》:通過丫環小姐賞花對唱,歌頌花中美色。《三國題》:反映三國時代赤壁...二人台的行當早期只有一醜一旦,後東路二人台發展出小旦、彩旦、老旦、娃娃旦、...
京劇臉譜是戲曲臉譜中用色最多的劇種,所謂臉譜色彩是指臉膛的主要色彩而言,有紅...京劇各行當演員經過化妝,由固定的臉譜有效地表現出人物的品貌、身份、性格。...
浦江亂彈最初的行當配製,大致與宋雜劇和南戲相似,也具有五種相對穩定的角色類型,即末泥——男主角,後發展成為“正末”、“生”;引戲——戲頭,多數兼扮女角,...
醜四大行當;三是有誇張性的化裝藝術--臉譜;四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)...一般情況下,臉譜的腦門和兩頰部位的顏色構成臉譜的主色,譜色分類就是按照臉譜的...
各個劇種的劇中人物大部分由生、旦、淨、醜等不同臉變化的角色行當充任。...服色以白、藍、赭為主。此外,元代服飾在質料上發生了較大變化,由於棉花的廣泛...
作品名稱扮演角色行當 游龍戲鳳 李鳳姐 青衣 三打陶三春 陶三春 青衣、花旦、刀馬旦 貴妃醉酒 楊玉環 青衣 虹霓關 東方夫人 青衣 長坂坡 甘夫人 青衣 鳳還巢 ...