《舞蹈學研究》主要內容包括：舞蹈學的方法論研究、哲學與美學方法、藝術社會學方法、表現主義美學方法、心理學方法、符號學方法、本體論方法、解釋學方法、接收美學方法、系統論方法等。
基本介紹
- 書名：舞蹈學研究
- 作者：呂藝生 毛毳
- 出版日期：2012年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807518754
- 外文名：The Studies of Dancology
- 出版社：上海音樂出版社
- 頁數：478頁
- 開本：16
- 品牌：上海音樂出版社
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《舞蹈學研究》試圖在研究舞蹈學的方法論上展開寬廣的討論，歸納並演繹出一個當今舞蹈理論研究的方法論框架，為舞蹈學子們開拓一個方法論的新天地，引領他們進入廣闊的美學領地，以求為舞蹈理論發展助一臂之力。
作者簡介
呂藝生，現任北京舞蹈學院學術委員會副主任與博士生導師、北京文聯副主席、教育部藝術教育委員會常務委員。主要論著有《舞論》、《舞蹈教育學》、《舞蹈學導論》、《舞蹈學研究》（與毛毳合作）、《舞蹈美學》、《藝術管理學》、《不二——從藝60年文本選》、《藝術哲學》（譯叢主編共10本）等。擔任大型晚會總編導作品有：全國第七屆運動會開幕式《愛我中華》、第四屆世界婦女大會開幕式《NGO在北京》、首都各界歡慶香港回歸大型晚會《歡慶香港回歸》、澳門各界歡慶澳門回歸大型晚會《濠江歡歌》、全國第六屆少數民族運動會開幕式《錦誘中華》、第十屆電影百花獎開幕式《啟航》、上海第六屆國際廣播音樂節開幕式《新世紀序曲》等。主編並撰稿有《中國藝術教育大系·舞蹈卷》、《舞蹈大辭典》、《社會學百科辭典·藝術社會學》、《舞蹈學基礎》、《大型晚會編導藝術》等。榮獲獎項主要有：1957年世界青年聯歡節表演雙人舞《牧笛》，獲銀質獎章。2002年，《舞蹈教育學》獲教育部國家級優秀教材二等獎。2009年，獲中國舞蹈家協會有“卓越貢獻舞蹈家”稱號。2011年，獲中國人生科學協會“誠信人生十大傑出人物”稱號。
毛毳，女，舞蹈學碩士，現就職於北京舞蹈學院研究生部，主要研究領域：舞蹈基礎理論。曾任教於浙江傳媒學院音樂學院舞蹈系，擔任《舞蹈史》、《舞蹈概論》、《舞蹈創作作品分析》等理論課程的教學。在《北京舞蹈學院學報》、《舞蹈》等刊物發表論文十餘篇；合作創作舞蹈作品《大愛》獲全國第二屆大學生藝術節專業組表演二等獎和優秀指導教師獎；論文獲省級二等獎；在浙江省第四屆青年教師教學技能比賽中獲獎；參與北京舞蹈學院科研課題三項，出版合著專著一部
毛毳，女，舞蹈學碩士，現就職於北京舞蹈學院研究生部，主要研究領域：舞蹈基礎理論。曾任教於浙江傳媒學院音樂學院舞蹈系，擔任《舞蹈史》、《舞蹈概論》、《舞蹈創作作品分析》等理論課程的教學。在《北京舞蹈學院學報》、《舞蹈》等刊物發表論文十餘篇；合作創作舞蹈作品《大愛》獲全國第二屆大學生藝術節專業組表演二等獎和優秀指導教師獎；論文獲省級二等獎；在浙江省第四屆青年教師教學技能比賽中獲獎；參與北京舞蹈學院科研課題三項，出版合著專著一部
圖書目錄
自序
第一章舞蹈學的方法論研究
第一節藝術學方法論概述
一、方法與方法論
二、20世紀前藝術學方法論概況
三、20世紀後藝術學方法論發展態勢
四、藝術學研究方法取決於它的研究對象
第二節舞蹈學方法論的歷史縮影
一、從原始記憶到文字記載
二、哲學思考與經驗方法的並行
三、社會學方法與浪漫主義
四、表現主義的來臨與多元時代
第三節舞蹈學方法論的研究目的
一、弄清各種理論的來龍去脈
二、了解舞蹈方法論的研究狀況
三、創建舞蹈自律理論的必經之路
第二章哲學與美學方法
第一節古典哲學與黑格爾美學
一、美學是藝術的哲學
二、美是理念的感性顯現
三、自由與機械效仿
四、黑格爾的辯證法
五、舞蹈與“生氣灌注”
第二節 馬克思主義哲學與美學
一、藝術的社會定位
二、藝術對經濟基礎的反作用
三、物質生產與藝術生產的不平衡關係
四、內容與形式
五、兩種勞動與瑪莎的“痙攣”
六、馬克思主義的人道主義
七、人的本質力量的對象化
第三節毛澤東文藝思想
一、延安文藝座談會
二、紅色經典的檢驗
第四節舞蹈美學研究
一、舞蹈與生活
二、舞蹈美學探究
第三章藝術社會學方法
第一節丹納的三原則
一、“種族、環境、時代”
二、“三原則”理論的歷史作用
三、丹納理論的歷史根源
第二節普列漢諾夫的“社會心理”
一、文藝是社會生活的鏡子
二、“五層樓”公式
三、“政論精神”
四、“政論精神”下的舞蹈藝術
五、普氏理論的新發展
第三節西方馬克思主義文藝美學方法
一、盧卡契
二、法蘭克福學派
三、存在主義與結構主義
四、西方馬克思主義與中國舞蹈
第四節人類文化學方法
一、人類文化學的人文視角
二、人類文化學的研究方法
三、舞蹈文化學的研究
第四章表現主義美學方法
第一節表現主義美學的出現
第二節表現主義美學理論的主要內容
一、表現主義美學在其哲學中的地位
二、直覺就是表現
三、藝術就是直覺
第三節藝術活動中的表現主義
一、藝術的社會性與藝術風格
二、“包浩斯”學派
三、舞蹈表現主義
四、中國當代舞蹈表現主義
第五章心理學方法
第一節精神分析方法
一、從“迷狂”到“酒神狀態”
二、精神分析美學
三、弗洛伊德的“無意識”
四、“欲望本能”的“被壓抑”
五、“夢”和“白晝夢”
六、里比多、無意識與舞蹈
第二節原型方法
一、“原型”方法的由來
二、“集體無意識”
三、“原始意象”
四、“原始意象”與藝術
五、象徵
六、兩種藝術類型
七、“自主情結”與舞者
第三節維戈茨基文藝心理學
……
第四節格式塔心理學
第六章符號學方法
第一節藝術符號學
第二節舞蹈符號學
第七章本體論方法
第一節俄國形式主義
第二節新批評方法
第三節結構主義方法
第四節現象學美學方法
第五節英國形式主義
第六節舞蹈本體研究
第八章解釋學方法
第一節解釋學的復興與創建
第二節解釋學美學
第三節舞蹈的解釋學套用
第九章接收美學方法
第一節接收美學的興起
第二節接收美學的主要內容
第三節接收美學對舞蹈研究的啟示
第四節舞蹈傳播與舞蹈接受
第十章系統論方法
第一節系統論與傳統邏輯學
第二節系統理論在文藝學中的運用
第三節系統理論對舞蹈研究的影響
第一章舞蹈學的方法論研究
第一節藝術學方法論概述
一、方法與方法論
二、20世紀前藝術學方法論概況
三、20世紀後藝術學方法論發展態勢
四、藝術學研究方法取決於它的研究對象
第二節舞蹈學方法論的歷史縮影
一、從原始記憶到文字記載
二、哲學思考與經驗方法的並行
三、社會學方法與浪漫主義
四、表現主義的來臨與多元時代
第三節舞蹈學方法論的研究目的
一、弄清各種理論的來龍去脈
二、了解舞蹈方法論的研究狀況
三、創建舞蹈自律理論的必經之路
第二章哲學與美學方法
第一節古典哲學與黑格爾美學
一、美學是藝術的哲學
二、美是理念的感性顯現
三、自由與機械效仿
四、黑格爾的辯證法
五、舞蹈與“生氣灌注”
第二節 馬克思主義哲學與美學
一、藝術的社會定位
二、藝術對經濟基礎的反作用
三、物質生產與藝術生產的不平衡關係
四、內容與形式
五、兩種勞動與瑪莎的“痙攣”
六、馬克思主義的人道主義
七、人的本質力量的對象化
第三節毛澤東文藝思想
一、延安文藝座談會
二、紅色經典的檢驗
第四節舞蹈美學研究
一、舞蹈與生活
二、舞蹈美學探究
第三章藝術社會學方法
第一節丹納的三原則
一、“種族、環境、時代”
二、“三原則”理論的歷史作用
三、丹納理論的歷史根源
第二節普列漢諾夫的“社會心理”
一、文藝是社會生活的鏡子
二、“五層樓”公式
三、“政論精神”
四、“政論精神”下的舞蹈藝術
五、普氏理論的新發展
第三節西方馬克思主義文藝美學方法
一、盧卡契
二、法蘭克福學派
三、存在主義與結構主義
四、西方馬克思主義與中國舞蹈
第四節人類文化學方法
一、人類文化學的人文視角
二、人類文化學的研究方法
三、舞蹈文化學的研究
第四章表現主義美學方法
第一節表現主義美學的出現
第二節表現主義美學理論的主要內容
一、表現主義美學在其哲學中的地位
二、直覺就是表現
三、藝術就是直覺
第三節藝術活動中的表現主義
一、藝術的社會性與藝術風格
二、“包浩斯”學派
三、舞蹈表現主義
四、中國當代舞蹈表現主義
第五章心理學方法
第一節精神分析方法
一、從“迷狂”到“酒神狀態”
二、精神分析美學
三、弗洛伊德的“無意識”
四、“欲望本能”的“被壓抑”
五、“夢”和“白晝夢”
六、里比多、無意識與舞蹈
第二節原型方法
一、“原型”方法的由來
二、“集體無意識”
三、“原始意象”
四、“原始意象”與藝術
五、象徵
六、兩種藝術類型
七、“自主情結”與舞者
第三節維戈茨基文藝心理學
……
第四節格式塔心理學
第六章符號學方法
第一節藝術符號學
第二節舞蹈符號學
第七章本體論方法
第一節俄國形式主義
第二節新批評方法
第三節結構主義方法
第四節現象學美學方法
第五節英國形式主義
第六節舞蹈本體研究
第八章解釋學方法
第一節解釋學的復興與創建
第二節解釋學美學
第三節舞蹈的解釋學套用
第九章接收美學方法
第一節接收美學的興起
第二節接收美學的主要內容
第三節接收美學對舞蹈研究的啟示
第四節舞蹈傳播與舞蹈接受
第十章系統論方法
第一節系統論與傳統邏輯學
第二節系統理論在文藝學中的運用
第三節系統理論對舞蹈研究的影響
