《聖壇之石:一部歐洲的岩畫學史》的意義不僅在於介紹岩畫的記錄方法，它給我們的啟發是多方面的，如書中論述了岩畫研究中的”疊壓斷代法”、“岩畫點觀察法”、“社會歷史分析法”等等，都是非常重要的。在我們這個時代，岩畫的研究不再是獵奇，不再是探險，而是在“觸摸”我們先人的生活，而是還原先人的歷史。
基本介紹
- 書名：聖壇之石:一部歐洲的岩畫學史
- 出版社：世界圖書出版廣東有限公司
- 頁數：326頁
- 開本：16
- 品牌：廣東世界圖書
- 作者：楊超
- 出版日期：2013年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510070945
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《聖壇之石:一部歐洲的岩畫學史》由世界圖書出版廣東有限公司出版。
作者簡介
楊超，陝西楊陵人。中意聯合培養岩畫學博士。現為三峽大學副教授，中國岩畫研究中心主任，三峽文化與經濟社會發展研究中心副主任，《三蛺論壇》副主編，中國岩畫學會副秘書長兼常務理事，內蒙古岩畫研究院特聘研究員，河南具茨山岩畫研究中心特約研究員，內蒙古巴丹吉林岩畫研究基地特聘研究員。主要從事中外岩畫和文化人類學研究。
圖書目錄
序言
第一章緒論
一、研究緣起
二、研究目的
三、為什麼是義大利？
四、岩畫的世界：一種全球性的現象
五、梵爾卡莫妮卡
六、百年中國岩畫研究
七、術語
（一）岩畫
（二）岩畫中的“史前”概念
（三）岩畫點和岩畫區
（四）岩畫場
八、研究方法
（一）參與觀察
（二）跨學科研究法
（三）歸納法
（四）巨觀和微觀相結合
（五）比較研究
九、研究的重點
第二章田野作業
一、岩畫的環境問題
二、卡莫諾史前研究中心岩畫現場的處理方法
三、岩畫的記錄
（一）描摹與拓片
（二）拍照
（三）製作複製品
（四）實驗室里的複製
（五）編號
（六）岩畫形象的歸類
四、餘論
第三章為什麼在這裡，不在那裡？
一、梵爾卡莫妮卡：出聖石的地方
二、岩畫點：聖地、邪惡之地抑或其他
三、匯聚地：岩畫場的生成
四、為什麼在這裡，不在那裡？
第四章工具的選擇和岩畫的技法
一、岩畫的製作工具和技法概述
二、梵爾卡莫妮卡岩畫製作的工具和技法
三、寶鏡灣岩畫的製作工具和技法
第五章岩畫斷代法
一、岩畫的斷代方法概述
（一）相對斷代
（二）絕對斷代
二、梵爾卡莫妮卡的斷代
（一）梵爾卡莫妮卡斷代的有利條件
（二）一個例子：卡莫妮卡岩刻的斷代
三、中國岩畫的斷代：以花山岩畫為例
第六章刻在岩石上的“歷史”
一、岩畫闡釋的多元視界
二、“地方性”知識與岩畫的意義
三、梵爾卡莫妮卡岩畫的綜合分析
四、梵爾卡莫妮卡的史前環境
五、誰製作了岩畫？
六、重構卡莫妮人的世界
（一）如何重構歷史？
（二）卡莫妮人的世界
第七章作為不可再生資源的岩畫：保護與開發
一、作為傳播“知識”和傳承傳統的岩畫
二、作為旅遊“資源”的岩畫
三、梵爾卡莫妮卡的保護方法和策略
第八章阿納蒂的岩畫思想
一、阿納蒂假設
二、年代序列
（一）早期狩獵者
（二）採集者
（三）進化了的狩獵者
（四）牧人飼養者
（五）複合經濟型
三、岩畫的類型
四、岩畫的哲學思維
（一）動物的二元價值
（二）聖所藝術的思想
（三）生與死的二元意義
（四）男性一女性二項式
五、“整體歷史”觀的提出
六、阿納蒂的岩畫“文字”
七、阿納蒂的岩畫語法
八、庫克船長的啟示及岩畫語言觀的提出
第九章結語
一、中國岩畫研究的瓶頸
二、中國岩畫學的前景
三、梵爾卡莫妮卡的啟示
四、涉及“他者”：一種全球的視野
參考文獻
後記
第一章緒論
一、研究緣起
二、研究目的
三、為什麼是義大利？
四、岩畫的世界：一種全球性的現象
五、梵爾卡莫妮卡
六、百年中國岩畫研究
七、術語
（一）岩畫
（二）岩畫中的“史前”概念
（三）岩畫點和岩畫區
（四）岩畫場
八、研究方法
（一）參與觀察
（二）跨學科研究法
（三）歸納法
（四）巨觀和微觀相結合
（五）比較研究
九、研究的重點
第二章田野作業
一、岩畫的環境問題
二、卡莫諾史前研究中心岩畫現場的處理方法
三、岩畫的記錄
（一）描摹與拓片
（二）拍照
（三）製作複製品
（四）實驗室里的複製
（五）編號
（六）岩畫形象的歸類
四、餘論
第三章為什麼在這裡，不在那裡？
一、梵爾卡莫妮卡：出聖石的地方
二、岩畫點：聖地、邪惡之地抑或其他
三、匯聚地：岩畫場的生成
四、為什麼在這裡，不在那裡？
第四章工具的選擇和岩畫的技法
一、岩畫的製作工具和技法概述
二、梵爾卡莫妮卡岩畫製作的工具和技法
三、寶鏡灣岩畫的製作工具和技法
第五章岩畫斷代法
一、岩畫的斷代方法概述
（一）相對斷代
（二）絕對斷代
二、梵爾卡莫妮卡的斷代
（一）梵爾卡莫妮卡斷代的有利條件
（二）一個例子：卡莫妮卡岩刻的斷代
三、中國岩畫的斷代：以花山岩畫為例
第六章刻在岩石上的“歷史”
一、岩畫闡釋的多元視界
二、“地方性”知識與岩畫的意義
三、梵爾卡莫妮卡岩畫的綜合分析
四、梵爾卡莫妮卡的史前環境
五、誰製作了岩畫？
六、重構卡莫妮人的世界
（一）如何重構歷史？
（二）卡莫妮人的世界
第七章作為不可再生資源的岩畫：保護與開發
一、作為傳播“知識”和傳承傳統的岩畫
二、作為旅遊“資源”的岩畫
三、梵爾卡莫妮卡的保護方法和策略
第八章阿納蒂的岩畫思想
一、阿納蒂假設
二、年代序列
（一）早期狩獵者
（二）採集者
（三）進化了的狩獵者
（四）牧人飼養者
（五）複合經濟型
三、岩畫的類型
四、岩畫的哲學思維
（一）動物的二元價值
（二）聖所藝術的思想
（三）生與死的二元意義
（四）男性一女性二項式
五、“整體歷史”觀的提出
六、阿納蒂的岩畫“文字”
七、阿納蒂的岩畫語法
八、庫克船長的啟示及岩畫語言觀的提出
第九章結語
一、中國岩畫研究的瓶頸
二、中國岩畫學的前景
三、梵爾卡莫妮卡的啟示
四、涉及“他者”：一種全球的視野
參考文獻
後記
