繩藝

繩縛藝術，指繩索緊縛的藝術。繩子和女性一樣有著複雜曼妙的曲線，繩藝則是通過對繩子各種技巧的運用，循環有序地把繩子與人體結合，對人體進行各種花樣的捆綁，從而使繩子與人體完美結合成一道具有情致的藝術品。繩藝是以束縛女性身體為外顯的藝術手段，從欣賞的角度來看，它具有很強的視覺衝擊力，能給人帶來視覺上和精神上的享受！

隨著時代在發展，男性也在注重於健身，身體稜線分明，所以繩縛藝術不止局限於女性，男性在某些時候也會成為繩縛的對象。

基本介紹

• 中文名：繩縛藝術
• 外文名：rope art
• 藝術手段：繩索緊縛
• 對象：不限
• 種類：後高手縛、駟馬捆綁等

繩藝種類

後高手縛

經典的上身捆綁方法。因其符合人體的結構特點，捆綁感覺比較舒適，所以套用頻率非常高。而且，在後高手小手捆綁的基礎上，接合吊繩和胸繩等還有許多變種。屬於必修的繩藝技巧。

駟馬捆綁

使用最廣泛的捆綁方式，手足都被捆綁，有極強的束縛感。

駟馬捆綁是一種全身束縛的方法。全身各處都要緊緊捆綁，所以非常耗時，而且捆綁起來比較麻煩，還需要模特的耐心配合。駟馬捆綁就是綁好上身和腿部後，把模特的手腕和腳腕牢牢系在一起，很難掙脫。

直臂縛

非常狂野的一種捆綁手臂的方法，整個手臂成丫字型，有很強的拘束感。

繩索從中間對摺，套在頸部，把模特的雙手放到背後成“丫”字型。然後將模特胸前的繩子繞到並起的兩肘上纏繞和打結。模特的雙手掌心要相對。然後將手腕處也束縛上。

龜甲縛

非常美麗的全身捆綁的方法。

龜甲捆綁一般用作身體的緊縛，不束縛四肢。所以要結合其他方法來捆綁手腳。由於繩索捆綁全身所產生的花紋像龜殼的形狀，所以叫做龜甲縛。捆綁的整齊的話，能夠突出女性的婀娜身材，非常美麗。而且模特任何的掙扎都會首先抽緊陷入恥部繩索，是很有感覺的捆綁方式。

菱繩縛

龜甲縛的簡化版，主要作為非拘束類的捆綁。菱繩縛是較高級的捆綁方法。來源於龜甲縛，具體套用中分為胸菱繩和股菱繩兩種。因捆綁後繩網呈菱形而得名。作為非拘束類的捆綁，菱繩縛用來塑造模特的體形非常有效。菱繩縛的基本思想和龜甲縛類似，根據中間引繩繩結的疏密程度來控制菱繩的觀感和鬆緊。身體的各個部位都可以作為菱繩縛的對象。所以，熟練掌握菱繩縛的技巧後，幾乎可以產生無窮的變種。

團縛

全身緊縛的方法，需要豐富的經驗和高級的技巧。產生完全的拘束感。

這種捆綁方法有許多名稱，諸如桃縛，胡坐縛，海老縛等，說的都是這一種姿勢。一般採用後手縛先捆住模特的上身，然後幫助模特盤起雙腿成坐姿，視模特的柔韌性而採用蓮坐，單盤或最美觀的雙盤。在兩腳腕交叉處捆住，然後引出繩索把左腿的大腿和小腿捆在一起，余繩在腿彎處收緊。右腿也做同樣的捆綁。然後從背後捆綁雙手處引出兩股繩索，越過兩邊肩膀後在身前打結並為一股，然後在腳腕處的大結上繫緊。

跨過肩膀，聯繫身前身後的繩索在團縛中非常關鍵。通過纏絞這根繩索，可以把女伴上身和下盤不斷拉近，最後緊緊捆成一團，像個桃子，整個收緊的過程模特根本無法做出任何身體動作。模特被團縛的時候，由於全身強迫蜷曲，背部受力，比較痛苦。所以，團縛在歷史上是著名的拷問用捆綁方法。有的團縛中還將模特的髮辮和盤腿之間用繩索抽緊。這樣連頸部也無法自由活動，非常痛苦。喜歡緊縛的女性可以偶爾嘗試一下。

團縛不要一直收緊繩索，根據模特體力和承受的情況可以適時鬆開。如果模特不習慣盤坐的姿勢，長時間的團縛可能會使她的雙腿缺血，酸麻，甚至鬆開很久都無法活動，特別是雙盤時候，繩師必須注意。團縛的特點決定了結合團縛可以很快地消耗模特的體力。另外，如果把被團縛的模特向前推倒，就成為了上身俯臥盤腿的跪姿。

逆團縛

全身的捆綁，拘束感強且較痛苦。

逆團類似中國的四馬倒攢蹄捆綁，也屬於刑罰或拷問時的捆綁方式。真正的逆團縛需要把兩手腕在身後並排捆住，兩腳踝並排捆住，然後在俯臥的姿勢下用繩索把手腕和腳踝反綁在一處並完全吊起。由於這種捆綁方法非常痛苦，所以實際捆綁時並不嚴格地把手腕和腳踝捆在一處，視模特的柔韌性和肌肉的力量留有餘地。吊起時以膝蓋和胸部離開床板就可以了。逆團縛的姿勢使得模特對胸部的調教完全失去反抗和避讓能力。逆團縛對腰部的肌肉和骨骼產生很大的壓力，所以一般的模特不能進行長時間的捆綁。

後頭雙手縛

在頭部後面捆綁雙手的方法。中等難度，略有痛苦，拘束感中等。和“手腕捆綁”不同，“頭後雙手捆綁”的步驟是：把模特的雙手伸向腦後，手肘彎曲向上，手腕相交成十字形並捆緊。然後把小臂近手腕處和上臂用繩索捆在一起，使手臂無法伸直。最後，並用從手腕相交捆綁處引出繩索，從背後向下牽拉手腕，把雙臂固定在頭後即成。如果只捆住雙手，並把雙臂向上牽拉，即成頭上兩手縛。

採用頭後的雙臂捆綁法，雖然捆綁起來比較麻煩，還需要模特耐心地配合。模特的雙臂和雙手捆在頭後，不僅使得胸部更加舒展，而且完全無法遮蔽對乳房，腋下等。所以，頭後兩手縛是展示模特上身身姿的最佳姿勢之一。

直立縛

初級的全身捆綁的方法。沒有痛苦，中度拘束感。

全身直立像捆蓆子一樣的捆綁方法。就算是新手，看圖也能知道個大概。直立一條捆綁不牽掣關節，所以允許捆得很緊，適用於長時間的捆綁放置。注意全身各處得繩圈是否整齊美觀，縱橫分明就可以了。如果結合雙手手腕的捆綁，就可以把模特利落地吊起。

吊縛

指繩索完全吊起全身的吊縛方法，由於吊繩負擔全部體重，有很強的拘束感。捆綁的位置不同，痛苦程度也不同。

全身吊繩的捆綁方法也有很多種，諸如：全身垂直吊起雙手的捆綁；雙腿倒吊的捆綁；單腿吊縛後同樣吊起另一條腿的雙腿吊縛；逆海老縛，豬縛，四肢分開的吊縛等等。由於繩子負擔全部體重，所以拘束感非常強，對捆綁的技術要求很高。為了減輕模特的痛苦，應該用大量的吊繩在分散的多處承擔身體的重量，或者採取椅子作為支座等，都可以避免捆綁後模特血流不暢的情況。定時查看模特的膚色和血流狀況，以免造成身體的損傷。

後手縛吊

中級的吊縛方法，中度拘束感，中度痛苦。

首先，要求模特雙手在身後併攏，如果要直臂捆綁則要求模特雙手手心向外。用繩索捆綁手腕和上臂，余繩中間抽緊。另起繩索並排在手肘處纏繞雙臂，余繩在中間收緊，再與上臂和手腕處的繩圈抽緊。另取繩索捆綁肩膀和上身，余繩和反綁雙臂的繩索相連收緊。從手肘和上身的繩圈在背後的打結處引出吊繩，即可把模特雙臂反吊起來。

後手捆綁吊縛，務必讓模特全身的重量由上身和肘部繩圈承擔。小臂和手腕的繩索只起拘束作用。

單足吊縛

通常作為後高手小手縛之後連續的縛吊手段。痛苦較小，而有較強的拘束感。

身採用後高手小手縛之後，從背後的大繩結引出吊繩，吊住上身，控制吊繩長度令模特剛好要掂起雙腳為適。另取一根短繩，兩頭分別在大腿中段和小腿近腳踝處纏繞捆住，兩處繩圈間留出約一米長左右作為繫繩，牽拉繫繩直到模特單腿完全吊起到齊胸高度後固定，只留模特單腿勉強立地。

單腿吊縛的模特剛好能站立，但難以保持自身重心，還有一不小心就會摔倒的感覺，所以經常要勉強地調整重心。

發縛

捆綁頭髮的方法，短髮的模特是不可以的。

捆住頭髮主要有兩種方法，可以把分開的發流和繩索編織在一起形成混合的髮辮，也可以先編好髮辮，再用繩索緊緊纏繞多圈捆在一起。兩種方法都要有最初步的梳頭基礎，否則綁的披頭散髮不說，如果髮辮沒有均勻受力，拉緊的時候牽扯頭髮，多數模特會很反感。沒有把握的話，可以預先讓模特自己用繩子把頭髮綁成髮辮，末端留下繩頭。

發縛一般用來控制模特的頭部或視線。普通調教的過程中，可以通過發縛讓模特注視或防止模特觀看自己被調教的過程。全身水平吊起的時候，附加的發縛可以減輕頸椎的受力。不過把髮辮當韁繩拽是萬萬使不得的。

後手觀音

上身和雙手的捆綁方法，比較繁複，要求模特手臂的柔韌性要好，否則不易捆好也不舒服。

捆綁的方法大體和後高手小手縛類似，但開始時雙手手掌在背後相合，繩索先在一側的手腕纏繞捆綁，然後引向另一側手腕同樣纏繞，並把手腕連在一處。余繩在雙手手掌和虎口處略加纏繞，把背後的雙手掌相合地捆住。然後另起新繩把左右前臂和小臂在上身適當位置固定即可。

後合掌捆綁屬於高級的繩縛技巧，如果模特的柔韌性好，捆綁後非常有藝術感。

胸縛

泛指對胸部的捆綁方法。一般基於上身的捆綁而定，沒有固定的步驟。

胸部捆綁的目的是幫助塑造理想的形狀。例如後高手加乳溝的胸繩捆綁，這是一種普通的胸部捆綁方法。特別適合胸部略欠豐滿的模特。由於繩索貼身地圍繞在的四面，類似胸衣的效果可使胸部自然聳立。對較大而或略有下垂的，可以採取專門的胸部捆綁方法。例如在完成龜甲縛之後，在上用細繩作十字型的捆綁，可以幫助胸部定位。至於單獨對根部的捆綁或拴住胸部的吊縛，由於極可能損害組織，造成無法補救的傷害，即使嘗試也必須留心模特的反應和胸部的充血情況，一旦不適就必須放鬆。以給模特帶來很強的受虐體驗和視覺刺激。另外，也可以讓模特的雙手在胸前合抱，保持手掌托住手肘，手臂托起胸部的姿勢捆緊。

蟹縛

蟹縛是介於桃縛和狸縛之間的捆綁方法。產生中度的拘束感而沒有痛苦。

蟹縛的下身捆綁類似桃縛，不同之處在於雙腳並不是交叉盤坐捆住，而是腳掌相對後捆住，大腿小腿同樣捆在一起無法伸展。這樣雙腿摺疊平展的姿勢類似蟹的形狀。如果把雙手上臂捆綁在小腿的內側，使全身蜷曲起來，效果就更好了。

猿轡

頭部的捆綁方法，中度拘束感，略有痛苦。

猿轡一般有專用的約束具，包括口塞，口枷，口環，鼻鉤，眼罩，籠頭等。用來限制模特面部的感官機能，包括視覺和語言等。如果用繩索實現猿轡，應注意模特的承受能力，不可捆綁太緊，以免留下面部的繩痕。口塞會令模特無法完成吞咽動作，就會出現口水直流的情形。口塞完全限制了模特的語言能力，只能發出嗚嗚的聲音。此外，口塞可以隨時卸下，而繩索則不行。

蘇秦背劍

雙手反綁的一種。中度拘束感，略有痛苦。

將模特的雙手手腕處用繩索纏綁，然後一手從肩頭，另一手從體側分別向後反接，雙手在後背儘量靠近，根據模特的耐受能力把兩段繩索連起來抽緊即成。為了使背後的雙臂不致滑動，一般用繩索把大臂和小臂在近手肘處捆綁在一起。另取繩索在肩部和兩側腋下作菱形的肢體捆綁，用於固定上下的手腕。

蘇秦背劍的捆綁過程簡單，而捆綁後整個胸部姿態舒展，配合胸繩的效果很好。

器材固定

利用輔助器械對身體的捆綁。雖無痛苦但有特別的拘束感。

五花大綁

所謂五花大綁的五花是指五條繩索由一中心點奔赴五個不同方位。中國傳統的捆綁方式，簡潔而又美觀，又有非常多的變種，是中華民族幾千年文化積澱，被稱之為“國綁”。

所謂五花是指背後的捆綁繩子呈￥狀：￥狀就是分出來的5個繩端，最上面兩個繩端是搭在兩肩繞到前胸交叉捆綁或順腋回綁。中間兩個繩端是捆綁手上臂，最下面的則是吊住被縛人的手腕。另一種理解別出心裁：這個五花的“花”字，就是繩結的意思，意即五種花樣的繩扣。首先，往脖子後面搭的時候就有一個穿繩用的雙環“扣”，隨胳膊繞到手腕時，在兩個手腕處各有一個單環“扣”，這就有三個“花樣”的扣了（左右手腕的扣實際相同）。然後在反剪的雙手手腕處，用合起來的繩子纏繞幾圈再打一個繩扣。（這個繩扣是關鍵的，打不好就會被掙脫），這個扣常常像回型針一樣也打個“環扣”，因為繩子最後還要穿過脖子後面的繩扣的向上拉緊，所以這裡打個環扣也很保險。這已經第四個“花”了。最後，將繩頭穿過脖子後面繩子上預留的穿繩扣，自己的一隻手往下拉繩子，另一隻手往上推被綁者綁在後面的雙手，拉緊後在穿繩扣處打上結就完成“五花大綁”。這時剛好五個花（繩結）。