基本介紹
- 導演：於本正
- 編劇：吳天慈、東進生、龔楠
- 主演：袁苑，崔達治，鄭乾龍
- 出品公司：上海電影製片廠
- 對白語言：漢語國語
- 中文名：紫紅色的皇冠
- 製片地區：中國大陸
- 類型：劇情，兒童
- 片長：100分鐘
- 上映時間：1987年
- 色彩：彩色
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劇情簡介
國小五年級的王曉兵因父母離婚而整日在大街上閒逛，並常用子彈殼去劃那些停在馬路上的車輛。計程車司機詹亮亮，為了掙錢，沒日沒夜地開車掙錢。在電視台工作的辛編劇不僅寫電視劇本，還經商。近一段時間他寫了一個自信為能得獎的劇本，便滿懷信心地邀請老同學——名導演陳磊來幫忙。
這一天，辛編劇包了詹亮亮的車，準備和陳導演一同去採訪。可剛出辛家門，詹亮亮發現自己那輛嶄新的皇冠車被王曉兵劃了許多深道，他心疼壞了，暴跳如雷，決意要拉曉兵去車隊處理。辛編劇怕耽誤採訪，建議帶上曉兵，待辦完事再處理。路上，他們從曉兵隨身帶的照片上知道了他的父親是位軍人，曉兵經常沉浸在和父親在草原時那段美好的回憶之中。詹亮亮對這些毫無興趣，一心要找他的父親賠錢。在體育訓練中心，他們意外地從游泳教練那裡知道了曉兵的過去和不幸。曉兵被關在車中，恍惚中爸爸來到身邊，還狠狠地揍了詹亮亮。可等他睜開眼睛，站在眼前的是滿面愁容的詹亮亮。曉兵告訴詹亮亮，現階段的爸爸是別人，這反而使詹亮亮感到意外。
中午，他們來到一女主角家，詹亮亮也被拉去，可回來發現曉兵不見了，急得四處尋找。曉兵因不認路，無奈又回到車旁。詹有些後怕，曉兵也開始認錯。加油站前，曉兵想用油漆抹掉車身的劃痕，結果車身更難看了。原來，曉兵這樣做，是好讓詹亮亮放了他，以便能在五點鐘去廣場的父親見面。詹亮亮很是觸動。他們決定送曉兵去見父親。可是，在廣場找了半天也沒有看到曉兵的父親。原來，曉兵的父親要在今天離開這座城市去外地工作了，大家都很失望。曉兵最後痛苦地告訴大家，劃車是因為恨開車的繼父。
聽到這些，詹亮亮心裡很難受，他停下車，讓曉兵好好回家。辛編劇和陳導演面對發現的一切，也似乎悟出了某些生活的真諦。車開走了，曉兵含著眼淚，望著那輛紫紅色的皇冠車匯入暮色中的車流里，漸漸地，他仿佛又回到了遼闊的草原。
演職員表
演員表
職員表
煙火 | 郁雪忠 |
擬音 | 錢守一 |
演奏 | 浦琦璋、江友正、沈蓓蓉 |
獨唱 | 霍烽 |
指揮 | 王永吉 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
詹亮亮演員：袁苑青年計程車司機，為了多賺錢沒日沒夜地出車，連自己的妻兒也顧不上。個性粗魯、暴躁，當發現愛車被劃傷後大發雷霆，不依不饒。但其實是個善良、富有同情心的人，得知曉兵的不幸身世後，他用自己的方式表達了溫情，撫慰了孩子渴求父愛的心靈。
王曉兵演員：崔達治國小五年級學生。父母離異後，隨母親和繼父一起生活，但計程車的繼父對他不好。家庭生活的不幸，在他的心靈中留下深深的創傷，所以他展開了盲目而天真的報復行動。詹亮亮、陳導演等人的關懷，讓他終於感受到人間的溫情總是多於冷酷，他甚至希望永遠生活在這輛計程車上。
陳磊演員：鄭乾龍中年電影導演，頗有名氣但懷才不遇，為了湊足姑媽看病急需的巨款，他不得不違心地去拍一些沒有藝術價值的電視劇。但是，他從未放棄過對真誠的追求，給予了萍水相逢的曉兵慈父般的關注和同情。
辛梓演員：蘭之光有點俗氣的電視劇編劇，不僅寫電視劇本，還經商賺錢，企圖名利雙收。當詹亮亮與曉兵因劃車起衝突時，他力主息事寧人，只不過是為了自己那部電視劇能順利開拍。然而，與曉兵相處的過程最終也讓他領悟到了某些生活的真諦。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
| 曲名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 |
|---|---|---|---|
《不再回來》 | 吳天慈 | 劉雁西 | 霍烽 |
幕後花絮
- 為了拍這部戲，導演於本正弄了一輛真的計程車，在上面挑出兩個鋼架，把攝影機架設在鋼架上，在拍攝時，他一邊做導演，一邊還要調整攝影角度。
- 劇組選擇在廣州拍攝，是因為於本正覺得高架橋又現代又漂亮，適於象徵中國向市場經濟轉型的時代面貌，但當時上海沒有高架橋，而廣州有。
- 在拍外景時，廣東方面專門派了兩個警察保護劇組，使他們能順利拍攝。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
|---|---|---|---|
1989年 | 第三屆兒童少年電影“童牛獎” | 優秀故事片獎 | 《紫紅色的皇冠》 |
優秀兒童演員獎 | 崔達治 | ||
優秀成人演員獎 | 袁苑 | ||
影片評價
該片反映了一個兒童因父母離異而失去家庭溫暖之後心靈深處的創傷，同時歌頌了兒童與成人之間互相理解、同情的美好情感。它角度獨特、節奏跌宕，矛盾的推進與轉化入情入理。崔達治以樸實自如的表演，較好地表現了一個失去家庭溫暖、具有內心創傷的兒童的心態和幼稚無知的行為。袁苑在片中真實可信地塑造了一位具有個性的青年出租汽車司機形象，比較成功地配合了兒童演員的演出。（中國兒童少年電影學會評）
該片的編導“劃破”了生活形形色色的表象，揭示了普通人內心深處善良的本質和對美好、純真生活的追求和嚮往。影片展現給觀眾的四個銀幕形象，不是單一的、無發展的、無變化的，而是在各自個性體現的過程中，讓人感到受了從心靈深處煥發出來的美德的光彩，讓人聽到了編導對於人性善的真誠的呼喚，這種呼喚又通過曉兵與生父、陳磊與姑媽之間的感情回憶鏡頭的穿插得到了渲染與強化。影片的結構是完全開放式的，結尾耐人尋味。鏡頭的推入或拉出也自然舒展，讓人深切地感受到了新老兩個時代交替中所產生的種種社會現象以及由此引起的人們心靈的變化。（中國電影文學學會榮譽理事陸壽鈞評）
