紀實形象是小說形象創造的一種模式。
見諸紀實小說、報告小說、自傳體小說，如劉亞洲《海水下面是泥士》,張辛欣、桑曄的《北京人》,劉心武的《5.19長鏡頭>等。紀實形象的基本審美形態是真實性和原始性。由於作家著眼於“臨場”感和“實況”效果,即藉助紀實形象來物化作家目擊生活的感知和情感,因此,人物形象很準夠上性格的典型。紀實形象的構造較大程度上排除了小說創作的虛構性,形象構成的主要元素,如環境氛圍、故事情節、生活細節的選擇性大為減弱,它要求高度真實;併力求保持生活的原始色彩。這樣,紀實形象便成了生活原型在某種意義上的幕擬和實錄。在這一思維過程中,情節、人物性格也處在“淡化”趨勢中,訴諸讀者的形象也是頊散的,它不追求朦朧的意象美,只強調血肉實感。從審美角度說,紀實形象構成是性格形象對生活原型的貼近和還原。紀實形象的構成,取決於作家憑藉藝術知覺中的感覺經驗對生活具象及其運動過程作同態同步的觀照、判斷和描述的能力。
