第一感：70篇聲色筆記

內容簡介

談文論藝，紅袖解書。本書為“人文書房FIRST AND BEST系列”的其中一冊，收錄了70篇聲色筆記。全書共分“手藝”、“筆記”和“隨記”三部分，有成熟齊整的書評和影評，也有讀書看碟的感悟和短句點評，還有讀書人的生活點滴……

圖書目錄

手藝
蘆葦的哭聲·評《黑暗中相逢》
花憶前者·評《落地的麥子不死》
小說像稗草一樣蔓延·評《小說稗類》
回憶與詩·評《飛廉的村莊》
貪玩的重要性·評《雕蟲綴網錄》
預言的號角·評《反對闡釋》
書之愛·評《愛看書的廣告》
厚道的克里瑪·評《愛情對話》
歸去來的困境·評《無知》
批評之刃·評《電影批評》
加酸檸檬的英式下午茶·評《不夠知己》
永遠的安徒生·評《沒有畫的畫冊》
生活之中的理想·評《桃之天天》
三十年前的月亮·評《同學少年都不賤》
僅靠語言的力量·評《天一言》
受活的問題與意義·評《受活》
胭脂痣·評《張愛玲畫話》
亦慈亦讓·評《沈從文晚年口述》
孤勇的光亮·評《中國建築之魂》
倒退到未來-評《迎向靈光消逝的年代》
我的靈魂是陰影里的鳶尾花·評《小毛驢與我》
織物的意義·評《夜幕》
耶利內克的蔑視·評《鋼琴教師》
雙魚座崩潰型·解讀《十三角關係》
傷·解讀《孔雀》
真實、失衡與妥協·解讀《可可西里》
相見歡：王家衛與王家衛的聚會·解讀《2046》
悲喜一念間·解讀《意外的旅客》

筆記
之一·夏先生的故事
之二·吹小號的天鵝
之三·祖和占
之四·騎士降龍記
之五·局外人
之六·基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基
之七·魔燈
之八·鄉村診所
之九·作品與畫像
之十·漢魏六朝詩選
之十一·迷樓
之十二·中西同步與位移

隨記
讀書人
蜀行記
三月記
四月記
五月記
回家記
五城記
上海迷宮
下小雨逛書店
戀物癖
鷲峰寺
紫色的衣褶/甜的薔薇
帕斯捷爾納克與太提琴
致微吟
木匠和泥瓦匠，還有晚上的小貓
文德斯的展覽/潘劍林的電影
四月的紫丁香
花朵的秘密生命
落雪
黑暗的另一半
下雨了
七分之六的桑貝
舊書香
桐花落
詩經中的美人與特呂弗
一霎兒雨/一霎兒晴
波德萊爾的憂鬱
未央
“你有可以收藏活人的小箱子嗎?”

後記

文摘

書摘
山東畫報出版社新又出了一套閱讀張愛玲書系，除了一本陳子善編的舊評論，劉紹銘、梁秉均、許子東編的一套新評論之外，還有一本水晶的《給張愛玲補妝》(這書名真肉麻!)和一本王德威的《落地的麥子不死》。我對被列為“張派”傳人的朱天文、朱天心、黃碧雲、鐘曉陽、袁瓊瓊、王安憶等等大多愛讀，就買了王德威的這本來看。看之前，倒自己先想了想：張愛玲為什麼會成為一個“祖師奶奶”這樣的人呢?
作家裡頭，是大體可以分為“優秀作家”與“重要作家”的。優秀作家就是寫得好，作品響噹噹，比如錢鐘書，憑著一部《圍城》就稱得上；而重要作家呢，作品未必好，但因緣際會時勢造英雄，文學史必定要提上一筆，甚至還地位顯赫，如果我舉郭沫若作例子，有沒有人提反對意見?當然一個“偉大作家”，那就必定是既“優秀”又“重要”的，比如魯迅。而張愛玲是慢慢被“發現”的，人們慢慢發現她的優秀、重要，也許還要發現她的偉大。
張愛玲的重要，在我看來，不僅僅在於小說的藝術價值——當然，一部小說的藝術價值與這個作家的思想能力是不能分開談的，而且還在於她有著一種預見性的世界觀。在一個時代轉折的當口，她有著敏銳的觸覺，體會到了一種現代性，而同時，對於這種現代性抱著一種悲觀的觀望態度。這在我看來，現代作家中只有魯迅與她對此有清晰而深刻的認識。但在同樣的感受的起點上，魯迅以一個男性的社會責任感，把更多的力氣花在當下的民族與民主問題中，即便自己是一個絕望的人，也要給年輕人一點希望、種種支持。而張愛玲卻對政治漠不關心，她關心的是人性，乃至於物質性，在對人與物質的摹寫中，尋找可以不敗不毀的存在。魯迅將希望擱在墳前的一個小小花圈上，這是精神的祭奠與追求，而張愛玲將希望放在唱蹦蹦戲的女人身上，這是身體的原始力量。
在對於世界的自覺觀察與對於語言的自覺運用上，張愛玲是一個比魯迅更為現代主義的小說家。她說“我喜歡素樸，可是我只能從描寫現代人的機智與裝飾中去襯出人生的素樸的底子。因此我的文章容易被人看作過於華靡。”(《自己的文章》)她也許可以成為一個偉大的作家，但是這種偉大的可能性中途夭折了。離開上海之後，她再沒寫出飽滿的作品來。在我看來，一個語言藝術家脫離了自己的母語環境是十分可悲的，她只能在一本《紅樓夢》里盡著自己“夢魘”。而同時，她太過自閉，她知道怎樣的人身上有生命力，但她卻不能接近底層，而將力氣花在了回望那早就“惘然”的貴族出身。
P4-5

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