《童話中國:換臉》的主要內容是：童話是無數兒童文學作家以他們的智慧和愛心用全部心血營造的一種集情感與理性文化和神奇想像於一體的精神世界。童話作品具有一般成人文學中比較欠缺的特性，那就是豐富的幻想、天真爛漫的構思和樸素的幽默感。編者精心選編了這套《童話中國》，《童話中國:換臉》為其中之一，書中囊括了葛冰創作的數篇童話故事，包括《小路邊的貓》、《穿不上的鞋子》等故事，為孩子們提供了一個了解童話的平台。
基本介紹
- 書名：童話中國:換臉
- 出版社：安徽少年兒童出版社
- 頁數：207頁
- 開本：32
- 定價：17.00
- 作者：葛冰
- 出版日期：2010年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539746289, 7539746289
- 品牌：安徽少年兒童出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《童話中國:換臉》由安徽少年兒童出版社出版。
作者簡介
葛冰，中國作家協會員。寫過童話、小說、劇本，迄今已出版、品百餘部，有一千多萬字。其作品曾、中國作家協會第二屆優秀兒童文學作品獎、宋慶齡基金會文學大獎、中宣部"五個一工程"獎等。
葛冰塑造了一批深受全國小讀者熟悉和喜愛的童話形象，其作品《藍皮鼠和大臉貓》《小糊塗神兒》《小精靈灰豆兒》等都被中央電視台拍攝成系列卡通片，並多次獲得"金鷹獎""金童獎"等重要獎項。
葛冰塑造了一批深受全國小讀者熟悉和喜愛的童話形象，其作品《藍皮鼠和大臉貓》《小糊塗神兒》《小精靈灰豆兒》等都被中央電視台拍攝成系列卡通片，並多次獲得"金鷹獎""金童獎"等重要獎項。
圖書目錄
引子
變形、變形
天藍色的小涼棚
看不見的畫
大咬和小咬
老師的“小尾巴”
換臉
魚香漢堡
穿不上的鞋子
大包和小包
小路邊的貓
變形、變形
天藍色的小涼棚
看不見的畫
大咬和小咬
老師的“小尾巴”
換臉
魚香漢堡
穿不上的鞋子
大包和小包
小路邊的貓
文摘
胖子撲去。
矮胖子嬉笑著躲開。
狐小小迷迷糊糊地問："真小海在哪兒呢？"
"你把他塞到床下面了，怎么忘得一乾二淨？"狐悠悠指
著狐小小的鼻子笑。狐小小爬到床下看，床底下，一個漂亮的小男孩睡得正香。幾個幻狐把他抬上了床。明天一早他就會醒的。他的爸爸媽媽看見了一定會歡天喜地。哈哈，狐小小想笑了，他是幻狐，他白苦惱了半天。看著狐塗塗和狐悠悠慢慢升到了空中，他摸摸自己的狐
狸尾巴，心想：這次變人雖然變得不像，可媽媽的愛真叫人
感動。……
矮胖子嬉笑著躲開。
狐小小迷迷糊糊地問："真小海在哪兒呢？"
"你把他塞到床下面了，怎么忘得一乾二淨？"狐悠悠指
著狐小小的鼻子笑。狐小小爬到床下看，床底下，一個漂亮的小男孩睡得正香。幾個幻狐把他抬上了床。明天一早他就會醒的。他的爸爸媽媽看見了一定會歡天喜地。哈哈，狐小小想笑了，他是幻狐，他白苦惱了半天。看著狐塗塗和狐悠悠慢慢升到了空中，他摸摸自己的狐
狸尾巴，心想：這次變人雖然變得不像，可媽媽的愛真叫人
感動。……
序言
世界上還有比童話更美麗、更神奇的文字嗎？還有比童話更吸引人、感染人的作品嗎？還有比童話/兒童文學更適合孩子們閱讀的文學嗎？請聽聽中外文學家是怎么禮讚童話/兒童文學的吧！
法國童話家夏爾·貝洛說：“一則童話就如同一顆種子，最初激起的僅僅是孩子們或喜悅或悲哀的感情，可是，漸漸地，幼芽便衝破了種子的外皮，萌芽，成長，並開出美麗的花朵。”
德國童話家格林兄弟說：“給兒童的故事能以它們的純潔和溫柔去喚起孩子對生活的嚮往，在人生之初就培養起一種美好的思想和感情，凶為這些童話的樸素詩情能夠教誨每個人以純真。”
丹麥童話大師安徒生說：“人生就是一個童話，我的人生也是一個童話。我的一生居無定所，我的心靈漂泊無依，童話是我流浪一生的阿拉丁神燈！我所走過的每一個城市就是我生命旅程中的一個個驛站，記錄著一個個豐富多彩、變化多端的故事。”
俄羅斯文學批評家別林斯基說：“童年時期，幻想乃是兒童心靈的主要本領和力量，乃是心靈的槓桿，是兒童的精神世界和存在於他們自身之外的現實世界之間的首要媒介。兒童不喜愛抽象的概念。他們需要的是短小的故事、童話——他們是多么強烈地追求一切富有幻想性的東西。”
中國文學家魯迅說：“孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用處，想到昆蟲的言語；他想飛上天空，他想潛入蟻穴。”
中國童話家葉聖陶說：“小學生既是兒童，他們的語文課本必是兒童文學，才能引起他們的興趣，使他們樂於閱讀，從而發展他們多方面的智慧。”
中國童話家陳伯吹說：“如果把童話看做精神的‘物質構造’，那么，童話也有一個‘核’，這個‘核’就是幻想。”
中國童話家賀宜說：“童話的根本特徵是幻想，沒有幻想就沒有童話。”
中國台灣作家林良說：“童話是可圈可點的胡說八道，入情入理的荒誕無稽。”
上面引用了這么多有關童話/兒童文學的精彩論述，集中到一點，只有一句話：童話是孩子們的最愛。在一切文學樣式中，童話最富於浪漫色彩、創造性思維、自由意志和遊戲精神。童話對於兒童最主要的目標和價值是陪伴和促進兒童的精神生命成長，讓他們留下最美好、最純粹的童年記憶。
在孩子成長的道路上，可以沒有芭比娃娃，沒有鋼琴，卻不能沒有童話。為了不讓孩子輸在起跑線上，就讓童話伴隨著孩子一起成長吧！愛看童話的孩子不會變壞，相反的例證是，那些走進少年管教所的孩子幾乎從來不看童話。
今日中國已是世界童書生產與出版的大國，並正在向強國邁進。童話是童書最重要的產品。百年中國兒童文學湧現了一大批中國作家的原創童話精品。進入新世紀，老、中、青三代童話作家奮力耕耘，佳作迭出。安徽少年兒童出版社一貫注重打造優秀童書，業績非凡。“童話中國”是該社鎖定的重點童話原創產品，旨在發現與推出國內童話名家的中長篇原創佳作，激勵藝術創新，培養扶持新人，希望藉此引領童話創作潮流，促進新世紀兒童文學的發展和繁榮，用優秀的精神產品嘉惠未來一代。拳拳之心，誠可敬也。
讓童話陪伴童年，用童話滋潤童心。願優秀的童話作品走進千百萬孩子的心靈世界。
2010年5月7日
於北京師範大學文學院
法國童話家夏爾·貝洛說：“一則童話就如同一顆種子，最初激起的僅僅是孩子們或喜悅或悲哀的感情，可是，漸漸地，幼芽便衝破了種子的外皮，萌芽，成長，並開出美麗的花朵。”
德國童話家格林兄弟說：“給兒童的故事能以它們的純潔和溫柔去喚起孩子對生活的嚮往，在人生之初就培養起一種美好的思想和感情，凶為這些童話的樸素詩情能夠教誨每個人以純真。”
丹麥童話大師安徒生說：“人生就是一個童話，我的人生也是一個童話。我的一生居無定所，我的心靈漂泊無依，童話是我流浪一生的阿拉丁神燈！我所走過的每一個城市就是我生命旅程中的一個個驛站，記錄著一個個豐富多彩、變化多端的故事。”
俄羅斯文學批評家別林斯基說：“童年時期，幻想乃是兒童心靈的主要本領和力量，乃是心靈的槓桿，是兒童的精神世界和存在於他們自身之外的現實世界之間的首要媒介。兒童不喜愛抽象的概念。他們需要的是短小的故事、童話——他們是多么強烈地追求一切富有幻想性的東西。”
中國文學家魯迅說：“孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用處，想到昆蟲的言語；他想飛上天空，他想潛入蟻穴。”
中國童話家葉聖陶說：“小學生既是兒童，他們的語文課本必是兒童文學，才能引起他們的興趣，使他們樂於閱讀，從而發展他們多方面的智慧。”
中國童話家陳伯吹說：“如果把童話看做精神的‘物質構造’，那么，童話也有一個‘核’，這個‘核’就是幻想。”
中國童話家賀宜說：“童話的根本特徵是幻想，沒有幻想就沒有童話。”
中國台灣作家林良說：“童話是可圈可點的胡說八道，入情入理的荒誕無稽。”
上面引用了這么多有關童話/兒童文學的精彩論述，集中到一點，只有一句話：童話是孩子們的最愛。在一切文學樣式中，童話最富於浪漫色彩、創造性思維、自由意志和遊戲精神。童話對於兒童最主要的目標和價值是陪伴和促進兒童的精神生命成長，讓他們留下最美好、最純粹的童年記憶。
在孩子成長的道路上，可以沒有芭比娃娃，沒有鋼琴，卻不能沒有童話。為了不讓孩子輸在起跑線上，就讓童話伴隨著孩子一起成長吧！愛看童話的孩子不會變壞，相反的例證是，那些走進少年管教所的孩子幾乎從來不看童話。
今日中國已是世界童書生產與出版的大國，並正在向強國邁進。童話是童書最重要的產品。百年中國兒童文學湧現了一大批中國作家的原創童話精品。進入新世紀，老、中、青三代童話作家奮力耕耘，佳作迭出。安徽少年兒童出版社一貫注重打造優秀童書，業績非凡。“童話中國”是該社鎖定的重點童話原創產品，旨在發現與推出國內童話名家的中長篇原創佳作，激勵藝術創新，培養扶持新人，希望藉此引領童話創作潮流，促進新世紀兒童文學的發展和繁榮，用優秀的精神產品嘉惠未來一代。拳拳之心，誠可敬也。
讓童話陪伴童年，用童話滋潤童心。願優秀的童話作品走進千百萬孩子的心靈世界。
2010年5月7日
於北京師範大學文學院
