【空間視點】運用透視法則獲得空間感的視角。小說的空間處理有兩種空間視點，即焦點透視法和散點透視法，它們對準確地把握各個空間細部、空間單元之間的關係具有很大的作用。焦點透視法，即只從一個固定不變的角度，也即是從一個不移功的視點去表現空間景物。用此法釆設定小說空間，-敘述者往往面對一個中心環境。如魯迅的《孔乙己》敘述的視點便只落在鹹亨酒店的堂前。有時，一方面保持一個統攝全局的焦點，以某個固定的空間為中心，另一方面又圍繞中心空間誧開一些外圍空間。如莫泊桑的《羊脂球》中心空間是那輛四輪馬車的車廂，然而為了更好地描畫一些人物的真實嘴臉，作者在多忒鎮作些許擴展。焦點遠視的空間設定，較易獲得空間的整體佐，給人一種空間的完整感與縱深感。它強調“前後景”的布排，正側面的配置，較多地運用虛實手法，強調空間的地域因素與社會因素之間的反比差，通過典型化或理想化縮空間於一隅，在這有限的一隅中，又力圖架設起無限的人物關係之網。散點透視法，或稱跑馬透視法、移動透視法，即從空間角度的變換去表現空間景物。用此法來設定小說空間，不可能集中於一個中心環境，它可以分散成幾個重點空間單元，如《戰爭與和平》雖然全篇沒有一個固定的中心環境，但筆墨還是相對集中於兩大戰場和四大家族的有限場景中，在局部範圍內這些場景又起看“聚焦”作門；也可以不分重點，最初的小說（如西方流浪漢小說），尤其是長篇多為此種布設。在創作中，終點透視與散點透視常常是結合的，或“聚中有散”，或“散中有聚”。空間視點的選擇，受作者主觀因素影響，但生活內谷本身的客觀要求，卻是最內部的決定性原因。
