本書是《中國書法賞析叢書》（全八冊）中之一種。儘管與楷、行、隸、草等書體相比，秦漢篆書距離我們今天的社會生活比較遙遠，但它們無論是從字型還是從書體的角度看，都有著豐富多樣的風格類型，在歷史上曾發出過燦爛的異彩。本書以秦漢文化為背景，以秦系文字一脈相承的書法為依據，探討篆書的形成、發展、變迂過程及其影響下的歷代很書流變之歷史面目。
基本介紹
- 作者：黎東明
- ISBN：9787501315932
- 頁數：130
- 定價：23.00元
- 出版社：北京圖書館出版社
- 出版時間：1999-07
- 裝幀：平裝
內容介紹,作者介紹,作品目錄,
內容介紹
本書是《中國書法賞析叢書》（全八冊）中之一種。儘管與楷、行、隸、草等書體相比，秦漢篆書距離我們今天的社會生活比較遙遠，但它們無論是從字型還是從書體的角度看，都有著豐富多樣的風格類型，在歷史上曾發出過燦爛的異彩。本書以秦漢文化為背景，以秦系文字一脈相承的書法為依據，探討篆書的形成、發展、變迂過程及其影響下的歷代很書流變之歷史面目。抓住風格、結合圖版，深入分析篆書作品的藝術特色和歷史價值，秦漢時漢字的變遷最為劇烈，大篆經過省改而創造了小篆；
作者介紹
梅墨生，又名覺予、覺公。1960
年7月生於河北。現為中國書法家協
會會員，中華美學學會會員，中華
詩詞學會會員，任教於中央美術學
院中國畫系。習藝多年，有緣問業
於宣道平、李天馬、李可染等先生。
兼事書法、繪畫創作與藝術史論研
究。作品曾獲首屆全國電視書法大
賽一等獎、中意杯龍年國際書法篆
刻大賽書法金獎等。書學論文曾獲
全國第四屆書學研討會三等獎、中
國青年書論家協會書譜獎等。傳記
收入多部辭典。編著出版有：
《現代書法家批評》
《中國書法全集・何紹基卷》
《書法圖式研究》
《精神的逍遙――梅墨生美術論評集》
《中國人的悠閒》
《梅墨生書法集》
《梅墨生畫集》等。
趙海明，字子謙，祖籍黑龍江省
呼蘭縣，1962年9月出生於海南省海
口市。現為中國書法家協會會員，
中國翰墨文化促進會書法創作委員
會副主任，北京印社社員，北京圖
書館出版社副社長、副研究館員。
其書法篆刻作品人選（國家級）：
第三、四屆全國書法展，第三屆全
國中青年書法篆刻展，第一、二屆
全國篆刻藝術展。榮獲北京地區篆
刻大獎賽一等獎。出版著作有：
《石刻敘錄・法帖》
《趙海明印選》
《印章邊款藝術》
《顏楷書法入門》等。
黎東明，1957年8月出生，廣西
桂林人。廣西師範大學中文系畢業
留校任教，副教授，現正在攻讀美
術學博士學位。曾在《中國書法》
等報刊雜誌發表書法研究論文10餘
篇，並被收入論文集，書法作品被
人民大會堂以及多家美術館收藏。
作品目錄
目錄
序言
上編 秦漢篆書風格及流變概述
一 名實範疇以及分析方法陳述
二 字型和書體大變革時代的產物
三 秦漢篆書的主要風格類型
四 書體變更交替的樞紐
――《石鼓文》
五 小篆書體形成於
“書同文 之前
六 標準化小篆的示範意義
七 豐富多彩的兩漢篆書
八 秦漢印與秦漢篆書
九 秦漢篆書在後世的發展流變
（一）式微期――唐宋元明
（二）復興期――清代
中編 篆書作品個案分析
一《石鼓文》
（一）秩序的建構
（二）文字形體的理性建構
（三）書寫特性的成熟與自覺
（四）線條符號的確認
（五）“圓筆”風格的確立
與示範
（六）結字空間圖式的穩定
（七）章法構成的楷式價值
二 秦刻石
（一）字形構造的標準化
（二）對稱與均衡的形式規則
（三）筆劃的勻淨與流動感
（四）另一種裝飾性圖式
（五）上密下疏的空間圖式
（六）中軸式所構築的崇高感
（七）“預成圖式 的遵從
三 秦刻鑿金文
（一）技術手段的純粹性
（二）結字構形的隨象性
（三）操作時空的隨意性
（四）沒有“預成圖式
（五）軸線變化
――空間運動形式
（六）依形布勢
――平面的擴張
（七）跨時空的模式特徵
四 漢代篆書碑刻
（一）線條意識的強化
（二）傾斜線的運用與
軸線的變化
（三）空間分割的多樣性
（四）結字重心的相對下移
（五）“對比 的運用
（六）“勢 的意識與追求
五 漢碑篆額
（一）簡練的線與形
（二）形的誇張及其動勢
（三）“刀趣 的顯性特徵
（四）一額一式
――構形的多樣性
六 漢代文字瓦當
（一）獨特的空間圖式
（二）曲線的韻律美
（三）反覆與漸變層的
構圖手法
（四）寓動於靜的構圖特徵
（五）裝飾性
――文字的圖案化
七 漢篆刻劃金文
（一）精確的筆劃
與含蓄的筆意
（二）筆劃的連斷
與結字的方化
（三）讓邊――篇章布勢的
內聚特徵
（四）篆 隸字型混用
的現象
下編 學習秦漢篆書的
幾點提示
一 基本筆劃形態
――直線與弧線
二 使轉中的筆鋒運動形式
三 線條構形在風格中的
意義與作用
四 方圓兼施，溶注諸體
五 “勢”的關注
六 清人經驗的借鑑
七 “國小”的意義及其作用
主要參考書目
後記
序言
上編 秦漢篆書風格及流變概述
一 名實範疇以及分析方法陳述
二 字型和書體大變革時代的產物
三 秦漢篆書的主要風格類型
四 書體變更交替的樞紐
――《石鼓文》
五 小篆書體形成於
“書同文 之前
六 標準化小篆的示範意義
七 豐富多彩的兩漢篆書
八 秦漢印與秦漢篆書
九 秦漢篆書在後世的發展流變
（一）式微期――唐宋元明
（二）復興期――清代
中編 篆書作品個案分析
一《石鼓文》
（一）秩序的建構
（二）文字形體的理性建構
（三）書寫特性的成熟與自覺
（四）線條符號的確認
（五）“圓筆”風格的確立
與示範
（六）結字空間圖式的穩定
（七）章法構成的楷式價值
二 秦刻石
（一）字形構造的標準化
（二）對稱與均衡的形式規則
（三）筆劃的勻淨與流動感
（四）另一種裝飾性圖式
（五）上密下疏的空間圖式
（六）中軸式所構築的崇高感
（七）“預成圖式 的遵從
三 秦刻鑿金文
（一）技術手段的純粹性
（二）結字構形的隨象性
（三）操作時空的隨意性
（四）沒有“預成圖式
（五）軸線變化
――空間運動形式
（六）依形布勢
――平面的擴張
（七）跨時空的模式特徵
四 漢代篆書碑刻
（一）線條意識的強化
（二）傾斜線的運用與
軸線的變化
（三）空間分割的多樣性
（四）結字重心的相對下移
（五）“對比 的運用
（六）“勢 的意識與追求
五 漢碑篆額
（一）簡練的線與形
（二）形的誇張及其動勢
（三）“刀趣 的顯性特徵
（四）一額一式
――構形的多樣性
六 漢代文字瓦當
（一）獨特的空間圖式
（二）曲線的韻律美
（三）反覆與漸變層的
構圖手法
（四）寓動於靜的構圖特徵
（五）裝飾性
――文字的圖案化
七 漢篆刻劃金文
（一）精確的筆劃
與含蓄的筆意
（二）筆劃的連斷
與結字的方化
（三）讓邊――篇章布勢的
內聚特徵
（四）篆 隸字型混用
的現象
下編 學習秦漢篆書的
幾點提示
一 基本筆劃形態
――直線與弧線
二 使轉中的筆鋒運動形式
三 線條構形在風格中的
意義與作用
四 方圓兼施，溶注諸體
五 “勢”的關注
六 清人經驗的借鑑
七 “國小”的意義及其作用
主要參考書目
後記
