故事承接《秦時明月6焚書坑儒》展開，荊天明與高月一別八年，當他們再度重逢，高月卻殺死了“自己”！高月成為了神都九門的宮主“珂月”，並設計荊天明墜入鬼谷，她的目的到底是什麼？她還是八年前那個純真善良的高月嗎？鬼谷，一座“回”字型的繁華大城，卻半邊活著，半邊死去。鬼谷設蓬萊夜宴，齊聚五湖四海各路人馬，行蹤成謎的神醫端木蓉，活死人般的月神烏斷也一同現身於此。 為了白魚玉墜，荊天明、劉畢、辛雁雁等江湖豪傑，與鬼谷的一眾絕世高手、秦王人馬再次交鋒！
基本介紹
- 書名：秦時明月7:始皇之死
- 類型：小說
- 出版日期：2014年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787535669520
- 作者：張華芝 黃小貓
- 出版社：湖南美術出版社
- 頁數：210頁
- 開本：32
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
長篇武俠巨著《秦時明月》乃是一部具有劃時代意義的全新概念武俠小說，其改編動畫獲得極大反響，虜獲了無數青少年。《秦時明月》透過精彩絕倫的武俠，注入儒道以及諸子百家的思想。小說情節跌宕起伏，處處機鋒，文風俊逸灑脫，讀之令人慾罷不能。故事交織著愛恨情仇、刀光劍影，投影出少年們提劍追夢、深情重義的一生。
作者簡介
明日工作室，1998年二月成立，華人世界第一個專業寫作公司。分別在台北、台中、上海、南京、北京、杭州等地成立辦公室。 創辦人為已故英業達集團副董事長溫世仁先生和著名漫畫家蔡志忠先生。以企業化的經營方式，整理並開發最珍貴的文化創意資產。除圖書出版、數字出版，並有軟體開發、周邊商品開發等項目。自2004年起，年年舉辦「溫世仁武俠小說大獎」，建立兩岸三地華文武俠的交流平台，開發無數優秀的武俠作者及作品。
作風格深受廣大青年讀者的喜愛。
作風格深受廣大青年讀者的喜愛。
圖書目錄
第一章重現江湖
第二章萍蹤浪跡
第三章鬼谷疑雲
第四章仙山鏡域
第五章暗泉洶湧
第六章獨弦獨歌
第七章心馳神騖
第八章彤雲密布
第九章百世不磨
第二章萍蹤浪跡
第三章鬼谷疑雲
第四章仙山鏡域
第五章暗泉洶湧
第六章獨弦獨歌
第七章心馳神騖
第八章彤雲密布
第九章百世不磨
序言
提劍追夢
從小我就很喜歡聽大人講武俠的故事，進入國小以後，看武俠漫畫是主要的消遣。一九六零年初，我進入國中，班上同學大多開始看武俠小說，當時的台灣正是武俠小說鼎盛的年代，武俠小說的作家和作品多不勝數。最初是下了課或是放假開始時，大夥馬上到武俠小說出租店報到，後來看得著迷了，連上學也在書包中放很多武俠小說，帶到教室看。記得有一次被老師發現，還集體被罰站了一個下午。
當時武俠小說的作家很多，比較出名的如司馬翎、臥龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭逸、慕容美等，多是我們比較常看的。後來金庸集各家大成，並加入以歷史年代和人物為背景的寫法，使武俠小說到了金庸的時代，幾乎定於一尊。
七零年代初期，金庸封筆不寫新的武俠小說，而著手整理和修訂已完成的十五部武俠名著。那時電視媒體也逐漸成為人們娛樂的主流，小說的熱潮已不如以往，看武俠小說的新讀者逐漸減少，傳統和新派武俠小說的發展，到此也告一段落，因此稱金庸的武俠著作為“空前絕後”，也是可以理解的。
在那個年代，還有一位令人難忘的作家，就是古龍。古龍早期的武俠作品乏善可陳，但大約在金庸封筆的前後幾年，古龍的寫作有了變化，取得了重大的突破，他將偵探小說的手法融入武俠世界裡。古龍名著《小李飛刀》系列故事已運用了偵探小說的手法，後來古龍筆下的楚留香、陸小鳳、柳長街等主角，本質上是大俠也是大偵探。在古龍的武俠偵探小說（我如此形容它們）中，通常主角登場時，就有了很高的武功和智慧，在古代的時空背景中，與江湖中的邪惡勢力對抗，破解許多撲朔迷離的奇案。武俠小說刻畫的是鮮明的人物，偵探小說看中的是懸疑的布局和事件的發展。古龍中期的小說將這兩大特色融合得非常之好，寫出了很精彩的小說。古龍是在金庸達到傳統及新派武俠小說的巔峰之後，第一個在武俠小說巾有所突破的作家，尤其是在處理人物之間的情感和對話上，古龍顯然有自己獨到的風格，可惜古龍英年早逝。
古龍過世後的十三四年間，由於各種媒體的大力發展，尤其是電子媒體的無遠弗屆，穿越國界，跨越文化，使小說的發展更加困難，新的武俠小說創作要超越金、古兩位大俠，談何容易！雖然有以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在努力耕耘，但武俠小說卻很難回到當年的盛況與榮景。
自從成立明日工作室以來，我一直想寫武俠小說，一方面是自己的興趣，一方面武俠小說的確是中同的一種國粹，而最近（二〇〇三年）我在進行的一部武俠小說叫《秦時明月》，預計分為八部，主要歷史背景在秦代。我花了許多時問先進行歷史的閱讀、考證與情節布局，從荊軻刺秦開始講起，將當時的儒道和諸子百家思想融人其中，一直寫到秦亡。這是一次重大的嘗試，我始終深信，武俠是全世界華人共同的語言，值得發揚光大。
溫世仁
從小我就很喜歡聽大人講武俠的故事，進入國小以後，看武俠漫畫是主要的消遣。一九六零年初，我進入國中，班上同學大多開始看武俠小說，當時的台灣正是武俠小說鼎盛的年代，武俠小說的作家和作品多不勝數。最初是下了課或是放假開始時，大夥馬上到武俠小說出租店報到，後來看得著迷了，連上學也在書包中放很多武俠小說，帶到教室看。記得有一次被老師發現，還集體被罰站了一個下午。
當時武俠小說的作家很多，比較出名的如司馬翎、臥龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭逸、慕容美等，多是我們比較常看的。後來金庸集各家大成，並加入以歷史年代和人物為背景的寫法，使武俠小說到了金庸的時代，幾乎定於一尊。
七零年代初期，金庸封筆不寫新的武俠小說，而著手整理和修訂已完成的十五部武俠名著。那時電視媒體也逐漸成為人們娛樂的主流，小說的熱潮已不如以往，看武俠小說的新讀者逐漸減少，傳統和新派武俠小說的發展，到此也告一段落，因此稱金庸的武俠著作為“空前絕後”，也是可以理解的。
在那個年代，還有一位令人難忘的作家，就是古龍。古龍早期的武俠作品乏善可陳，但大約在金庸封筆的前後幾年，古龍的寫作有了變化，取得了重大的突破，他將偵探小說的手法融入武俠世界裡。古龍名著《小李飛刀》系列故事已運用了偵探小說的手法，後來古龍筆下的楚留香、陸小鳳、柳長街等主角，本質上是大俠也是大偵探。在古龍的武俠偵探小說（我如此形容它們）中，通常主角登場時，就有了很高的武功和智慧，在古代的時空背景中，與江湖中的邪惡勢力對抗，破解許多撲朔迷離的奇案。武俠小說刻畫的是鮮明的人物，偵探小說看中的是懸疑的布局和事件的發展。古龍中期的小說將這兩大特色融合得非常之好，寫出了很精彩的小說。古龍是在金庸達到傳統及新派武俠小說的巔峰之後，第一個在武俠小說巾有所突破的作家，尤其是在處理人物之間的情感和對話上，古龍顯然有自己獨到的風格，可惜古龍英年早逝。
古龍過世後的十三四年間，由於各種媒體的大力發展，尤其是電子媒體的無遠弗屆，穿越國界，跨越文化，使小說的發展更加困難，新的武俠小說創作要超越金、古兩位大俠，談何容易！雖然有以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在努力耕耘，但武俠小說卻很難回到當年的盛況與榮景。
自從成立明日工作室以來，我一直想寫武俠小說，一方面是自己的興趣，一方面武俠小說的確是中同的一種國粹，而最近（二〇〇三年）我在進行的一部武俠小說叫《秦時明月》，預計分為八部，主要歷史背景在秦代。我花了許多時問先進行歷史的閱讀、考證與情節布局，從荊軻刺秦開始講起，將當時的儒道和諸子百家思想融人其中，一直寫到秦亡。這是一次重大的嘗試，我始終深信，武俠是全世界華人共同的語言，值得發揚光大。
溫世仁
