《科幻電影啟示錄》是2013年世界圖書出版公司出版的圖書，作者是林韜，王慧婧。
基本介紹
- 書名：科幻電影啟示錄
- 作者：林韜 / 王慧婧
- 出版社：世界圖書出版公司
- 出版時間：2013-10
作品信息,內容簡介,作者簡介,目錄,
作品信息
內容簡介
本書以7部經典科幻片作為分析模本，詳細闡釋並探討了科幻電影的製作規律與審美特點。原始技術拍攝的科幻經典《異形》，闡述了科幻電影紮實的前期籌備過程；“終結者”機器人的顛覆式創意與創造性技術表現代表幻想類角色崛起，催生出銀幕上第一個CG主角——T-1000終結者機器人，展示出特效技術的魅力；《侏羅紀公園》中出現的“虛擬生物”，以里程碑式的創作技術引出虛擬生物的進化歷程；通過解析影片《地獄男爵2：黃金軍團》中形形色色的虛擬角色形象，揭示出支撐虛擬角色造型的藝用解剖學，進而梳理了科幻電影史上典型的機器人類角色與解剖學緊密結合的造型演變史；以《第九區》為例，展現科幻片的故事性，突出情感表現與人物刻畫的魅力，闡釋了科幻電影的創作表達始終是以傳統電影創作為基礎；從影片《變形金剛》的變形創意入手，喚醒二十世紀九十年代前後的“變形金剛”記憶，解密影片中參與機器人戰爭的武器裝備，揭示影片將“美式主旋律”思想喻於科幻娛樂中的策略，即藉助娛樂化策略塑造大量正面軍人形象，通過戰鬥展現國防軍備實力，闡述科幻影片巧妙輸出國家文化價值的手段；透過《黑客帝國》創造的科幻新系統全方位解讀科幻片的“概念設計”理念，剖析影片中創新的技術神話，詳細闡述與眾不同的“母體”世界“概念設計”體系中的每一個概念的運用。讀者從書中不僅能了解科幻片製作的背後故事，還能通過文章深入的闡析解答關於科幻片技術、創作、主題、美學等方面的諸多問題，從前所未有的角度和深度來認識科幻類型電影。
作者簡介
林韜，北京電影學院攝影系副教授、碩士生導師，攝影系“視覺概念設計”碩士研究生專業創始人、專業導師，中國影視攝影師學會會員，中影出品動畫電影技術審查專家。中央美術學院美術學學士、碩士，北京電影學院電影學博士，公派留學美國南加州大學（USC）電影學院，研究學習攝影與導演創作。
王慧婧，北京電影學院電影學碩士，主攻電影文化研究方向，專注於科幻電影的形象與文化研究領域。本科畢業於中國戲曲學院，獲得文學學士，主攻導演方向。從事7年媒體類相關工作，曾在北京電視台、山東電視台、新華社音像部擔任編輯、編導，任影視劇《低頭不見抬頭見》紀錄片導演，在美國體育類節目WPT中擔任欄目主編。
目錄
前 言………………………………………………………………… 001
第一章 “原始技術”打造科幻經典………………… 001
第一節 科幻片的里程碑… …………………………………… 004
導演…………………………………………………………………… 006
劇作設計：太空中沒有人能聽到你的尖叫………………………… 008
異形揭密……………………………………………………………… 010
角色解析……………………………………………………………… 013
第二節 成功的基石：紮實的前期創作籌備歷程… …… 017
異形概念的起源……………………………………………………… 017
劇本籌備……………………………………………………………… 019
確定導演……………………………………………………………… 021
甄選演員……………………………………………………………… 021
太空飛船的設計……………………………………………………… 023
第三節 “原始技術”打造經典作品… ……………………… 027
《異形》龐大的美術布景…………………………………………… 027
《異形》創造的化妝技巧…………………………………………… 029
《異形》的服裝道具設計…………………………………………… 029
真人扮演的異形……………………………………………………… 031
異形破胸段落的拍攝解析…………………………………………… 033
第二章 幻想類角色的崛起………………………………… 041
第一節 幻想類機器人角色的誕生…………………………… 046
導演…………………………………………………………………… 047
主要角色與演員……………………………………………………… 054
終結者檔案…………………………………………………………… 063
“終結者”記事……………………………………………………… 069
幕後故事……………………………………………………………… 070
第一章 “原始技術”打造科幻經典………………… 001
第一節 科幻片的里程碑… …………………………………… 004
導演…………………………………………………………………… 006
劇作設計：太空中沒有人能聽到你的尖叫………………………… 008
異形揭密……………………………………………………………… 010
角色解析……………………………………………………………… 013
第二節 成功的基石：紮實的前期創作籌備歷程… …… 017
異形概念的起源……………………………………………………… 017
劇本籌備……………………………………………………………… 019
確定導演……………………………………………………………… 021
甄選演員……………………………………………………………… 021
太空飛船的設計……………………………………………………… 023
第三節 “原始技術”打造經典作品… ……………………… 027
《異形》龐大的美術布景…………………………………………… 027
《異形》創造的化妝技巧…………………………………………… 029
《異形》的服裝道具設計…………………………………………… 029
真人扮演的異形……………………………………………………… 031
異形破胸段落的拍攝解析…………………………………………… 033
第二章 幻想類角色的崛起………………………………… 041
第一節 幻想類機器人角色的誕生…………………………… 046
導演…………………………………………………………………… 047
主要角色與演員……………………………………………………… 054
終結者檔案…………………………………………………………… 063
“終結者”記事……………………………………………………… 069
幕後故事……………………………………………………………… 070
票房、榮譽與續集情況……………………………………………… 071
第二節 顛覆式創意與創造性技術的表現… ……………… 073
全新概念的機器人：T-800………………………………………… 073
趨近於人的機器：T-800…………………………………………… 076
第一個CG 主角：T-1000… ……………………………………… 079
液態金屬變形與創意的表現………………………………………… 083
智慧構思的力量……………………………………………………… 086
逆向思維攻破技術壁壘……………………………………………… 090
第三節 幻想類角色“拍攝”的幾種關鍵技術…………… 095
虛擬攝影機與現實攝影機的運動匹配……………………………… 095
機械模型技術 … …………………………………………………… 097
特效製作軟體技術的不斷發展……………………………………… 097
幻想類角色的表演…………………………………………………… 098
第三章 “虛擬生物”的進化里程碑………………… 101
第一節 虛擬生物的濫觴… …………………………………… 104
導演…………………………………………………………………… 105
恐龍之父：麥可·卡萊頓………………………………………… 108
成就恐龍的大師們…………………………………………………… 110
虛擬恐龍角色演員介紹…………………………………………………… 112
票房、榮譽與續集…………………………………………………… 118
第二節 創造不可能：製造恐龍……………………………… 120
CG 特效與模型特效的初次合作…………………………………… 121
CG 恐龍的拍攝與合成……………………………………………… 127
虛擬恐龍的靈感來源………………………………………………… 133
照片級真實的CG 特效……………………………………………… 136
第三節 虛擬生物的進化… …………………………………… 140
CG 技術……………………………………………………………… 140
技術進化歷程………………………………………………………… 141
第二節 顛覆式創意與創造性技術的表現… ……………… 073
全新概念的機器人：T-800………………………………………… 073
趨近於人的機器：T-800…………………………………………… 076
第一個CG 主角：T-1000… ……………………………………… 079
液態金屬變形與創意的表現………………………………………… 083
智慧構思的力量……………………………………………………… 086
逆向思維攻破技術壁壘……………………………………………… 090
第三節 幻想類角色“拍攝”的幾種關鍵技術…………… 095
虛擬攝影機與現實攝影機的運動匹配……………………………… 095
機械模型技術 … …………………………………………………… 097
特效製作軟體技術的不斷發展……………………………………… 097
幻想類角色的表演…………………………………………………… 098
第三章 “虛擬生物”的進化里程碑………………… 101
第一節 虛擬生物的濫觴… …………………………………… 104
導演…………………………………………………………………… 105
恐龍之父：麥可·卡萊頓………………………………………… 108
成就恐龍的大師們…………………………………………………… 110
虛擬恐龍角色演員介紹…………………………………………………… 112
票房、榮譽與續集…………………………………………………… 118
第二節 創造不可能：製造恐龍……………………………… 120
CG 特效與模型特效的初次合作…………………………………… 121
CG 恐龍的拍攝與合成……………………………………………… 127
虛擬恐龍的靈感來源………………………………………………… 133
照片級真實的CG 特效……………………………………………… 136
第三節 虛擬生物的進化… …………………………………… 140
CG 技術……………………………………………………………… 140
技術進化歷程………………………………………………………… 141
第四章 虛擬角色背後的解剖學………………………… 151
第一節 《地獄男爵2》：虛擬角色的軍團………………… 155
導演 … ……………………………………………………………… 155
角色解析……………………………………………………………… 157
第二節 虛擬生物與解剖學… ………………………………… 161
人形虛擬生物的造型設計…………………………………………… 161
虛擬動物的造型設計………………………………………………… 166
第三節 機械類角色與解剖學… ……………………………… 169
特別的虛擬角色類型：“機器人類”……………………………… 169
“機器人類”系列科幻電影的發展歷程…………………………… 170
解剖學與“機器人類”……………………………………………… 173
第四節 解剖學與藝術…………………………………………… 180
初次碰撞……………………………………………………………… 180
深度結合……………………………………………………………… 182
造型藝術的基礎支撐體系…………………………………………… 184
東西方藝術對解剖學的重視程度 … ……………………………… 185
第五章 科幻片的情感表現與人性刻畫……………… 189
第一節 飽滿情感下的戲劇張力：科幻片的故事魅力…… 190
短片《約翰內斯堡的外星人》……………………………………… 193
創意緣起……………………………………………………………… 194
外星人的設計理念…………………………………………………… 195
特效團隊創造的奇蹟………………………………………………… 198
現實與夢想：《第九區》的主題…………………………………… 198
主要角色與主創團隊………………………………………………… 200
票房、榮譽及續集…………………………………………………… 201
第二節 強化現場感的影像技巧……………………………… 202
創造性的使用手持攝影……………………………………………… 202
第一節 《地獄男爵2》：虛擬角色的軍團………………… 155
導演 … ……………………………………………………………… 155
角色解析……………………………………………………………… 157
第二節 虛擬生物與解剖學… ………………………………… 161
人形虛擬生物的造型設計…………………………………………… 161
虛擬動物的造型設計………………………………………………… 166
第三節 機械類角色與解剖學… ……………………………… 169
特別的虛擬角色類型：“機器人類”……………………………… 169
“機器人類”系列科幻電影的發展歷程…………………………… 170
解剖學與“機器人類”……………………………………………… 173
第四節 解剖學與藝術…………………………………………… 180
初次碰撞……………………………………………………………… 180
深度結合……………………………………………………………… 182
造型藝術的基礎支撐體系…………………………………………… 184
東西方藝術對解剖學的重視程度 … ……………………………… 185
第五章 科幻片的情感表現與人性刻畫……………… 189
第一節 飽滿情感下的戲劇張力：科幻片的故事魅力…… 190
短片《約翰內斯堡的外星人》……………………………………… 193
創意緣起……………………………………………………………… 194
外星人的設計理念…………………………………………………… 195
特效團隊創造的奇蹟………………………………………………… 198
現實與夢想：《第九區》的主題…………………………………… 198
主要角色與主創團隊………………………………………………… 200
票房、榮譽及續集…………………………………………………… 201
第二節 強化現場感的影像技巧……………………………… 202
創造性的使用手持攝影……………………………………………… 202
巧妙務實的照明設計………………………………………………… 207
針對性的特效場景設計與技術實施………………………………… 208
第三節 情感表現與人性刻畫… ……………………………… 212
約翰內斯堡印記……………………………………………………… 212
情感與人性的彰顯：《第九區》劇作分析………………………… 215
身份的隱喻…………………………………………………………… 216
第六章 “美式主旋律”喻於科幻娛樂… ……………221
第一節 “美式主旋律”的大贏家：《變形金剛》……… 226
導演：麥可·貝（Michael Benjamin Bay）…………………… 226
主要角色與主創人員………………………………………………… 227
《變形金剛》的設計理念…………………………………………… 232
《變形金剛》劇照及花絮…………………………………………… 238
票房、榮譽及續集…………………………………………………… 239
第二節 “美式主旋律”與娛樂的巧妙銜接… …………… 240
故事設計：“美式主旋律”與商業創意聯姻……………………… 240
VFX 與美軍“武器Show”………………………………………… 250
《變形金剛》理念的影響…………………………………………… 260
第三節 在“美式主旋律”旗幟下輸出美國文化… …… 261
觀念上的勝利………………………………………………………… 261
娛樂年輕化影片更易植入“主旋律”……………………………… 262
“美式主旋律”影片中文化輸出的細節…………………………… 263
第七章 概念設計與科幻電影的創新… ……………… 265
第一節 創建科幻新系統… …………………………………… 266
導演…………………………………………………………………… 269
影片邏輯……………………………………………………………… 272
概念設計師…………………………………………………………… 273
角色解析……………………………………………………………… 275
票房、榮譽及續集…………………………………………………… 277
針對性的特效場景設計與技術實施………………………………… 208
第三節 情感表現與人性刻畫… ……………………………… 212
約翰內斯堡印記……………………………………………………… 212
情感與人性的彰顯：《第九區》劇作分析………………………… 215
身份的隱喻…………………………………………………………… 216
第六章 “美式主旋律”喻於科幻娛樂… ……………221
第一節 “美式主旋律”的大贏家：《變形金剛》……… 226
導演：麥可·貝（Michael Benjamin Bay）…………………… 226
主要角色與主創人員………………………………………………… 227
《變形金剛》的設計理念…………………………………………… 232
《變形金剛》劇照及花絮…………………………………………… 238
票房、榮譽及續集…………………………………………………… 239
第二節 “美式主旋律”與娛樂的巧妙銜接… …………… 240
故事設計：“美式主旋律”與商業創意聯姻……………………… 240
VFX 與美軍“武器Show”………………………………………… 250
《變形金剛》理念的影響…………………………………………… 260
第三節 在“美式主旋律”旗幟下輸出美國文化… …… 261
觀念上的勝利………………………………………………………… 261
娛樂年輕化影片更易植入“主旋律”……………………………… 262
“美式主旋律”影片中文化輸出的細節…………………………… 263
第七章 概念設計與科幻電影的創新… ……………… 265
第一節 創建科幻新系統… …………………………………… 266
導演…………………………………………………………………… 269
影片邏輯……………………………………………………………… 272
概念設計師…………………………………………………………… 273
角色解析……………………………………………………………… 275
票房、榮譽及續集…………………………………………………… 277
第二節 世紀末的技術神話… ………………………………… 279
創造“子彈時空”…………………………………………………… 280
亦靜亦動的訓練……………………………………………………… 285
崔妮蒂飛檐走壁……………………………………………………… 285
虛擬母體的真實審訊………………………………………………… 288
捷運打鬥……………………………………………………………… 289
第三節 制勝法寶：“概念設計”…………………………… 291
《黑客帝國》的概念設計體系……………………………………… 293
造型與表現策略……………………………………………………… 298
第四節 畫龍點睛的中國功夫… ……………………………… 302
第八章 中國科幻電影產業的探討……………………… 307
第一節 科幻電影已經成為電影的主流類型……………… 308
藝術表現的深度……………………………………………………… 308
巨大的商業價值……………………………………………………… 309
推動電影技術發展 … ……………………………………………… 312
“唯特效論”的誤區………………………………………………… 312
第二節 創新與突破……………………………………………… 314
成功的科幻電影都有其獨特的創新點……………………………… 314
創新需要勇氣，更需要欣賞創新的投資膽識……………………… 316
第三節 “虛擬角色經紀”的秘密… ………………………… 317
創造虛擬角色………………………………………………………… 318
虛擬角色的傳播途徑………………………………………………… 318
虛擬角色的運營策略………………………………………………… 319
虛擬角色主流化的技術環境與社會環境…………………………… 323
第四節 中國科幻電影產業的展望…………………………… 324
良好的巨觀環境與巨大的科幻市場………………………………… 324
科幻本土化與國際化並重…………………………………………… 324
“主旋律”、“國家形象”的科幻傳播戰略… …………………… 326
· · · · · ·
創造“子彈時空”…………………………………………………… 280
亦靜亦動的訓練……………………………………………………… 285
崔妮蒂飛檐走壁……………………………………………………… 285
虛擬母體的真實審訊………………………………………………… 288
捷運打鬥……………………………………………………………… 289
第三節 制勝法寶：“概念設計”…………………………… 291
《黑客帝國》的概念設計體系……………………………………… 293
造型與表現策略……………………………………………………… 298
第四節 畫龍點睛的中國功夫… ……………………………… 302
第八章 中國科幻電影產業的探討……………………… 307
第一節 科幻電影已經成為電影的主流類型……………… 308
藝術表現的深度……………………………………………………… 308
巨大的商業價值……………………………………………………… 309
推動電影技術發展 … ……………………………………………… 312
“唯特效論”的誤區………………………………………………… 312
第二節 創新與突破……………………………………………… 314
成功的科幻電影都有其獨特的創新點……………………………… 314
創新需要勇氣，更需要欣賞創新的投資膽識……………………… 316
第三節 “虛擬角色經紀”的秘密… ………………………… 317
創造虛擬角色………………………………………………………… 318
虛擬角色的傳播途徑………………………………………………… 318
虛擬角色的運營策略………………………………………………… 319
虛擬角色主流化的技術環境與社會環境…………………………… 323
第四節 中國科幻電影產業的展望…………………………… 324
良好的巨觀環境與巨大的科幻市場………………………………… 324
科幻本土化與國際化並重…………………………………………… 324
“主旋律”、“國家形象”的科幻傳播戰略… …………………… 326
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