《禁止放映》是2000年上海文藝出版社出版的一本圖書，作者是邵牧君。本書介紹了電影是一種高成本工業產品，為了收回成本和進行再生產，它必須面向市場，必須進行商業化操作——這是世界各國電影業普遍認定的經營原則。
基本介紹
- 書名：禁止放映
- ISBN：7532121240
- 頁數：378頁
- 開本：32開
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基本信息
出版社: 上海文藝出版社; 第1版 (2000年9月1日) 平裝:
內容簡介
銀幕上一切由於直接訴著人的感官世界，因此對於觀看者來說，電影對人的思想和行為方式有著巨大的影響力，因此，為了保護社地各階層觀眾的身心健康，電影在進入商品領域流之前，有關權威機構必須對其進行認真的檢查，然後才能在影院和觀眾見面。
誰來擔當這個權威性檢查機構成員？以什麼樣的標準進行檢查？
編輯推薦
誰來擔當這個權威性檢查機構成員？以什麼樣的標準進行檢查？
美國20年代制定“海斯法典”對影片規定了相當具體的所要禁止的鐿頭和內容，譬如表現裸體、暴力、接吻、挑逗性姿勢等。可是影片製作人和發生人卻認為，如果影片中缺乏這些內容和鏡頭，就賣不出票房，為了調和這一尖鏡頭，就賣冰出票房，為了調和這一尖銳的矛盾，海斯玩弄了一套“打擦邊球”的把戲，既糊弄了教會，又討好萊塢。可是這套把戲很快被會識破，在其壓力下，1934年建立了一個對好萊塢具有強制權力的機構“法典執行局”由天主教徒約瑟夫·布里恩出任局，他手持執行局在大印，凡是沒有有局長，凡是沒有執行局印章的片子是嚴禁上蜆的，可是好萊塢在利益的驅動下依然如故，“禁止放映”成了一紙空文，最後不得不以”電影分級制“取而代之。
媒體推薦
序言
序言：電影的商業化和產品檢查
當然，“電影”一詞在這裡只是按照約定俗成的慣例專指故事片(或稱劇情片)而言的，並不包括把電影作為一種媒體來製作的其他非贏利性質的片種，如紀錄片、宣教片、科教片、教學片和廣告片等。
故事片是一種以虛構的故事情節和演員的模擬表演或動畫來愉悅觀眾的文化產品。它可以通過“寓教於樂”的方式對觀眾起一定的教育作用。由於這種電影的製作需要動用大量高新的科技手段和耗費巨量的人力和物力，所以必須通過放映市場，爭取到儘可能多的觀眾，才有可能收回成本和獲取利潤，以便進行再生產。故事電影的謀利性是不言而喻的．
在談論電影的商業化問題時，一個無法規避的話題便是產品的檢查問題。電影由於其對民眾的思想和行為方式具有巨大影響力。所以絕不可能聽由電影製作者為追求商業利潤而任意拍攝。為了保護社會各階層觀眾的身心健康，電影必須經過權威方面的檢查方可進入市場。這條原則是世界各國普遍認可的。為了達到公正的要求，電影檢查也是由與製作人無經濟聯繫、不對產品承擔經濟責任的第三方來執行的然而，在電影檢查的問題上卻始終存在一個難以解決的檢查標準問題。電影作為工業產品不像其他產品那樣可以按若干個質量數據進行檢查。電影的內容包羅萬象．根本不可能月條文形式作出此可此不可的規定。這一或那一鏡頭或畫面的存在理由又既可以是藝術的，也可以是商業的，極難作出判斷。它作為文化產品又不可能像其他文化產品那樣，由於諱作成本低廉(或根本無成本可言)而並不在乎是否通過放行因此，在檢查標準未能得到解決的情況下對成本高昂的電影產品實施檢查，並且作出部分刪剪或全片禁映的強迫性決定無疑會引起製片者的猛烈反抗，而一部美國禁片史——也就是從實行電影檢查到取消電影檢查的歷史所記述的，正是你們試圖制訂電檢標準而最終遭到失敗的歷史。這也許足以jj明這個檢查標準問題實際上是一個不可能解決的問題。
我們都知道，電影在美國問世之後不久，各州、市議會鑒於其巨大的影響力，便紛紛立法，對電影的內容進行檢查。女果州、市議會認為某部電影的內容不宜在本州、市範圍內上映，該片即遭禁映，製片人除了自認倒霉外，別無他法。由於並不存在由國會制定的統一標準的聯邦電檢法，一部電影在不同州市有完全不同的遭際，成為十分常見的事情。隨著電影製作的規模日益擴大，製作成本的日益增高和電影市場需求的日益旺盛，電影製片入對這種各行其是的檢查標準便難以容忍了。電影製片與電影檢查之間的矛盾變得日益尖銳到了非解決不可的程度。主張實行電影檢查的人們強烈要求統一立法，然而美國國會和聯邦政府仍然置之不理。
是國會和聯邦政府反對對電影實行檢查嗎?事情恰恰相反：在1952年紐約抗訴法院就羅西里尼的影片《愛情》遭禁一案作出第一個給予電影以表現自由的重要判例之前，電影一直被歸類為娛樂品，無權享受美國憲法第一和第十四補充條款規定的表現自由的。但是，如何用明確的條文來規定檢查標準乃是一大難題。國會和聯邦政府人士都明確地認識到，要想用同一條標準來協調製作方(銀行、片廠、影院)和消費方(具有不同價值觀、道德觀和社會偏見的各個階層)的利益，是完全不可想像的事情。於是，球被踢回到了製作方的腳下，即希望電影業對自己的產品實行“自律”，並建立一種可操作的自律制度。其具體作法就是由電影業自行建立一個產品檢查機構，自行訂立檢查規則，用以代替各州、市的檢查法。1922年，美國製片人和發行人協會宣告成立(它於1945年改成美國製片人協會)，由協會出面聘請聯邦政府內閣部長威廉·海斯出任協會主席。
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作者簡介
邵牧君，1928年生於上海，無黨派人士，研究員。 學歷：1949年9月—1951年8月 北京清華大學研究生院外國語文學系碩士研究生 1949年9月—1949年5月 上海聖約翰大學英文系學士學位 簡歷：1988年9月—1996年12月《世界電影》主編 1988年9月—1992年1月中國電影家協會書記處書記 1983後6月——1988年8月中國影協藝術研究部研究 人員：1978年8月—1983年1月中國影協外國電影部主任 1956年7月—1969年9月中國電影出版社外國電影書籍編輯室編譯 國際活動 1998年3月 赴洛山磯參加南加州大學安能貝格信息中心召開洲電影資料庫籌建議 1995年4月在加拿大克溫學院、阿爾倍塔大學、雷吉納大這、麥克吉爾大學、西蒙弗賴大學和蒙特婁大學巡迴講學。 1993年2月在德國三大影視製作中心——慕尼黑、柏林、漢堡——進行考察 1984年12月 在美國夏威夷檀香山國際電影研究會上發表演講，並獲卓越，並獲卓越英雄獎。
主要著作：《西方電影史概》1982年中國電影出版社出版等
目錄信息
序言：電影的商業化和產品檢查
一、電影檢查制度的確立
從赫契特的故事說起
美國電影業成為垃圾工業
電檢活動的開始
第一次訴訟
“自律”的萌芽：評審會
一件驚動全美國的禁映事件
二、海斯法典的由來
電影宮建造狂潮
好萊塢的興起
20年代的社會文化背景
醜聞迭出，自找麻煩
威廉．海斯登場
有聲電影問世，帶來麻煩多多
海斯法典的起草和基本內容
好萊塢接受法典之謎
三、性潮洶湧
《藍天使》引起的爭議
市場危機的衝擊
個案之一：《魔鬼夫人》
個案之二：《鬼迷心竅》
個案之三：《改造意中人》
個案之四：《羅宮春色》
溫蓋特遭遇“性感女神”
從《她委屈了他》到《我不是天使》
四、現代文學的衝擊
20世紀美國現實主義文學
個案之一：《永別了，武器》
經濟蕭條使好萊塢“鋌而走險”
個案之二：《鄧波兒的故事》
個案之三：《安．維格斯》
五、犯罪和政治腐敗
《小凱撒》惹起大風浪
個案之一：《國民公敵》
強盜片．進退兩難”
個案之二：《疤臉大盜》
個案之三：監獄片《我是一個越獄犯》
個案之四：政治片<白宮政變記)
六、天主教會發動攻擊
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