《當代藝術書系05·策展人卷:文本》是作者2002年來作為策展人所寫的系列文章的合輯。大致可分為三類：其一是針對展覽、項目所寫的文章，涉及諸多中國當代藝術事件，或以旁觀者、或以親歷者的身份道出自己的觀點看法，涵括多方面知識，內容龐雜；其二是關於當代藝術家的文章，梳理研究了藝術家的工作；其三是作者有感而發的隨筆文字，往往於率性自然間窺得作者的情緒與思想。書中隨文附有大量的照片，還原了策展、事件發生時的情境，使讀者仿若身臨其境，能夠更好地體會作者傳達的思想。
基本介紹
- 書名：當代藝術書系•策展人卷:文本
- 作者：李振華
- 出版日期：2013年7月10日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787515507422
- 品牌：金城出版社
- 外文名：Text
- 出版社：金城出版社
- 頁數：409頁
- 開本：32
- 定價：49.80
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,名人推薦,
基本介紹
內容簡介
《當代藝術書系05·策展人卷:文本》編輯推薦：1.《當代藝術書系05·策展人卷:文本》的作者曾參與世界各地知名畫廊和博物館舉辦的新媒體藝術研討會、講座和演講，參與策劃了多次國際知名展覽，同時他也是一位製作人、藝術家，對於藝術有自己的見解，在國際藝術界有廣泛號召力。2.《當代藝術書系05·策展人卷:文本》是作者的文章首次在國內結集出版，涵括了他自2002年以來散見於國際研究刊物如Leonardo Journal（美國）、EIKON（奧地利）等上的文章。3.作者摒棄了藝術類文章晦澀的寫作筆法，行文活潑自然，卻又不失嚴謹，值得一讀。
作者簡介
李振華，曾擔任上海電子藝術節的客座策展人及總規劃人。參與了2003年在德國卡斯魯爾市科技媒體藝術中心（ZKM）舉辦的講座，參與策劃了在沃克藝術中心的“浪潮”項目。曾擔任“合成時代：媒體中國2008”項目的製作人，以及2008南京三年展的聯合策展人。
圖書目錄
2002
夜晚還沒睡覺的靈魂！
DV現狀的現實
2003
日本藝術旅行
三國志新說
2005
中國新現實主義
2006
當代中國的當代性？
與藝術有關或者無關
那不勒斯電影節
地中海風情與歐洲電影的道路
關於策劃人這個很有前途的職業
關於黃銳事件
建築大師
新媒體中國
中國當代藝術2006年的奇遇
中國實驗短片的類別分析
2007
寫作意味著什麼？
可持續幻想？
媒體藝術在中國自1988，展覽系列之1999—2007
蔣志
2008
多重考古學
1162—2162又一個一千年
止於二零零五
謝南星
帶著問題來的
OCAT汪建偉個展“徵兆”研討會
知識分子楊福東
亞洲？！
中國電影的精神聯繫
給伯爾尼美術館電影院中國電影周“從地下到獨立”的前言
荷蘭錄像藝術簡史
2009
家的地理學
分析後感性1999—2009
巴尼與博伊斯
一切現存的都必須轉型
放逐之路、那種不確定的感覺、知識分子
與楊福東有關或是無關
從電影到繪畫
劉冰鑒
新媒體考古
多重線索下的溫故
固執
關於一個四人的展覽
如何更加深入地了解文化交流的涵義
什麼樣的外部世界
從楊福東想到的文化和理解的關係
蟲洞
來自王郁洋和當代藝術的兩面
2010
沉浸·自然
MediaArtFlow
片段、瞬間與綜合的知識、展示方式
如何理解影像與觀看的關係
呼吸“我”的空氣
控制
Cybernetics
年代學
價值
value
時代：張元
中國現實的暗流1990—2010
逆流：一個人的中國藝術小史
寫在胡介鳴個展“一分鐘的一百年”之前
關於日本文化
認識新媒體
關於媒體藝術發展的思考
夜晚還沒睡覺的靈魂！
DV現狀的現實
2003
日本藝術旅行
三國志新說
2005
中國新現實主義
2006
當代中國的當代性？
與藝術有關或者無關
那不勒斯電影節
地中海風情與歐洲電影的道路
關於策劃人這個很有前途的職業
關於黃銳事件
建築大師
新媒體中國
中國當代藝術2006年的奇遇
中國實驗短片的類別分析
2007
寫作意味著什麼？
可持續幻想？
媒體藝術在中國自1988，展覽系列之1999—2007
蔣志
2008
多重考古學
1162—2162又一個一千年
止於二零零五
謝南星
帶著問題來的
OCAT汪建偉個展“徵兆”研討會
知識分子楊福東
亞洲？！
中國電影的精神聯繫
給伯爾尼美術館電影院中國電影周“從地下到獨立”的前言
荷蘭錄像藝術簡史
2009
家的地理學
分析後感性1999—2009
巴尼與博伊斯
一切現存的都必須轉型
放逐之路、那種不確定的感覺、知識分子
與楊福東有關或是無關
從電影到繪畫
劉冰鑒
新媒體考古
多重線索下的溫故
固執
關於一個四人的展覽
如何更加深入地了解文化交流的涵義
什麼樣的外部世界
從楊福東想到的文化和理解的關係
蟲洞
來自王郁洋和當代藝術的兩面
2010
沉浸·自然
MediaArtFlow
片段、瞬間與綜合的知識、展示方式
如何理解影像與觀看的關係
呼吸“我”的空氣
控制
Cybernetics
年代學
價值
value
時代：張元
中國現實的暗流1990—2010
逆流：一個人的中國藝術小史
寫在胡介鳴個展“一分鐘的一百年”之前
關於日本文化
認識新媒體
關於媒體藝術發展的思考
序言
1996年以來，我一直涉足當代藝術的工作，直到2002年才意識到寫作的重要，之前多做了訪談，或是筆記。自2002年開始，為了描述一些想法而撰寫文章，除了寫展覽或是其他方面的，就是寫給一些雜誌，主要還是為了鍛鍊自己表達的能力。陸續地好的壞的寫了一堆，大部分都發表了，多為非官方刊物，以畫冊類居多，也有少部分發表在國際正式研究刊物的，如Leonardo Journal （美國）、EIKON （奧地利）、《美術手帖》（日本）等。
但是真的要出一本自己的書，總還有幾分不確定和忐忑。應了董冰峰的邀約，整理之下忐忑之心漸去，林林總總自2002年以來的文字也有不少，還算寫得認真誠懇，總算對得起自己吧。這些整理後的文字主要有幾個類別，一為展覽或項目所寫，其中主要貫穿著幾個線索，尤其是涉及知識、學科等話題，略顯龐雜。但是如果串起來讀，當然最好是根據當時展覽的現場和社會環境之於時間的變化，此線索的持續還算沒有斷裂。另外一類是為藝術家撰寫的文字，並非什麼評論，而是一些針對個體藝術家工作的梳理研究，這些文字經常可以鉤沉我對中國當代藝術歷史的一些疑難的想像，而且往往有出乎意料的發現。還有一類是一些直抒胸臆的小段文字，這些文字今天看來還是很可愛的，是留給自己的，因為這些文字都是在情感思緒
中浮現的。這三個類別的文字呈現在一個時間的關係之下，我就不專門分成三類了，因為這些雜糅的觀點、視角、研究，放在時間的線索中也許更有意思也說不定。
另外，這些文字今天看來也許雜亂無章，也許滑稽可笑，想起當時撰寫時的酣暢淋漓，以及大量跳躍的線索，應該拿出來一起看看，不好的也不要不承認，除了改正嚴重謬誤和錯字以外，所有文字基本保持原樣。
寫於瑞士蘇黎世家中
2010年11月23日星期二
但是真的要出一本自己的書，總還有幾分不確定和忐忑。應了董冰峰的邀約，整理之下忐忑之心漸去，林林總總自2002年以來的文字也有不少，還算寫得認真誠懇，總算對得起自己吧。這些整理後的文字主要有幾個類別，一為展覽或項目所寫，其中主要貫穿著幾個線索，尤其是涉及知識、學科等話題，略顯龐雜。但是如果串起來讀，當然最好是根據當時展覽的現場和社會環境之於時間的變化，此線索的持續還算沒有斷裂。另外一類是為藝術家撰寫的文字，並非什麼評論，而是一些針對個體藝術家工作的梳理研究，這些文字經常可以鉤沉我對中國當代藝術歷史的一些疑難的想像，而且往往有出乎意料的發現。還有一類是一些直抒胸臆的小段文字，這些文字今天看來還是很可愛的，是留給自己的，因為這些文字都是在情感思緒
中浮現的。這三個類別的文字呈現在一個時間的關係之下，我就不專門分成三類了，因為這些雜糅的觀點、視角、研究，放在時間的線索中也許更有意思也說不定。
另外，這些文字今天看來也許雜亂無章，也許滑稽可笑，想起當時撰寫時的酣暢淋漓，以及大量跳躍的線索，應該拿出來一起看看，不好的也不要不承認，除了改正嚴重謬誤和錯字以外，所有文字基本保持原樣。
寫於瑞士蘇黎世家中
2010年11月23日星期二
名人推薦
獨立策展人這個職業在中國的發展是比較突然的，突然的興起突然的衰落下去。嚴格意義上來說，中國的獨立策展人是從上個世紀九十年代中期左右開始的，以皮力，朱其，李振華等人為代表的一些專業策展人開始借鑑西方獨立策展人的方法去策劃展覽。
－－朱其
－－朱其
