畢春芳

畢春芳

畢春芳,畢派越劇小生流派創始人。籍貫寧波,長於上海。12歲入鴻興舞台學戲,1927年7月14日出生於浙江省鄞縣

1948年參加袁雪芬領銜的雪聲劇團,後轉入范瑞娟、傅全香領銜東山越藝社。1950年與戚雅仙搭檔共組合作越劇團,二人進行了長達半個世紀的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟學習,後又吸收了尹桂芳的某些特點,在實踐中不斷創新,唱腔形成獨自的風格,被公認為“畢派”。

著名越劇表演藝術家畢春芳2016年8月14日上午在徐匯中心醫院去世,享年90歲。

基本介紹

  • 中文名:畢春芳
  • 國籍:中國
  • 民族:漢
  • 出生地:浙江鄞縣
  • 出生日期:1927.7.14
  • 職業:中國戲劇家協會會員
  • 主要成就:越劇小生、越劇流派畢派創始人
人物經歷,主要成就,藝術風格,音樂教學,主要作品,外界評價,

人物經歷

《梁祝》畢春芳飾梁山伯《梁祝》畢春芳飾梁山伯
1940年進上海鴻興舞台科班學藝。1943年滿師後,先後與邢竹琴、徐天紅、王文娟、裘愛花,金艷芳等搭班。
1946年參加徐天紅組織的天紅劇團。1948年參加雪聲劇團。1949年進東山越藝社唱二肩小生。
1951年加入合作越劇團,與戚雅仙長期合作。1957年6月15日,參加第三屆戲曲演員講習班舉行。1958年2月1日(農曆丁酉年十二月十三日)與越劇團合作在瑞金劇場首次上演了古裝喜劇《王老虎搶親》。
1980年起,在靜安越劇團先後排演的《光緒皇帝》、《賣油郎》和阿拉伯神話《天方夜譚》等劇目中,塑造了光緒皇帝、賣油郎、格洛梅王子等各具特色的藝術形象。
1983年至1989年間,5次赴香港演出。
1986年她的舞台藝術集錦,由江蘇電視台拍攝成3集電視藝術片《春華秋實皆芳菲》,獲全國第二屆戲曲電視劇“長城獎”,並被中央電視台評選為“星光杯”優秀電視戲曲藝術片獎和優秀演出獎。
1989年5月赴美國演出。1992年12月6日下午二點在南京大行宮會堂舉辦《火車頭越劇畢派藝術欣賞會》。
1995年畢春芳演唱的《血手印》,獲中國唱片總公司第三屆“金唱片獎”。
非物質文化遺產保護工作啟動之後,畢春芳受聘為靜安文化館青年越劇團藝術顧問。

主要成就

藝術風格

《百花公主》《百花公主》
畢春芳的表演飄逸瀟灑,鬆弛自然,擅長演喜劇。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音調,嗓音清脆而富有彈性,自成一格,被稱為“畢派”。
畢春芳唱腔明朗豪放,流暢自如,具有粗獷的男性特點。她的嗓音脆亮,音域較寬,底氣充足,唱腔中常出現一種切分符點音型,因此行腔稜角分明,音調富有彈性。
畢春芳在創腔時,根據塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調融化在自己的唱腔中,使唱腔生動活潑,富有新意。如《三笑·秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”,吸收的是傳統名劇《盤夫》中旦角嚴蘭貞的起腔“官人啊”的音調略加變化,使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明;《玉堂春》“孤身獨棲關王廟”中的“大雪紛飛······”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素,呈現出淒切蒼涼的氣氛。《光緒皇帝》中借鑑了黃梅戲的音調,《血手印·法場祭夫》中借鑑了京劇的曲調成分。這種吸收、借鑑拓展了畢派本身的表現力,使其呈現出更豐富的色彩。 在《賣油郎》中,她塑造的是一位的賣油郎秦鐘的形象,性格善良質樸、厚道誠實,唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚的韻味,如“耳聽得四更響”這一唱段,用《尺調腔·男調板》,非常別致地表現了秦鐘憨厚的性格。
畢春芳尤其擅長表現喜劇人物,善於在唱腔中運用誇張多變的唱法處理,使曲調活潑、輕鬆、詼諧,妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨到之處。這種風格在越劇中不多見。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點秋香》等唱段中,就是運用這種誇張的手法,獲得了極佳的藝術效果。“點秋香”中的“相爺堂內把話傳”這段“四工腔”爽朗流暢,唱中夾白,許多業餘愛好者經常演唱。

音樂教學

畢春芳唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音調,嗓音清脆而富有彈性,自成一格,被稱為“畢派”。畢派的傳人有楊文蔚丁蓮芳、董蓓芬、王麗珍戚小紅、畢繼芳、張鎮英徐文芳、丁素芬、丁小蛙、趙海平、楊童華徐寧生阮建絨孫建紅李曉旭等。
畢春芳

主要作品

成功塑造了《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》中的王金龍、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。頗有影響的戲有:《血手印》、《林沖》、《越王勾踐》、《祝福》、《紅色醫生》等。
相關作品:盤夫索夫·盤夫》《啼笑因緣·約會》《彩樓記·評雪辨蹤》《真情無界》《火車頭越劇畢派藝術欣賞會》《教師日記·她在風雨中》《玉蜻蜓·認子、奪子、別子》《白蛇傳·合缽》《梁祝·十八相送》《血手印·法場祭夫》。

外界評價

李旭丹:老師為人很和藹。她給我上的第一門課就是作為以後演員,要耐得住清貧。
王虹:她所創的畢派藝術表演飄逸瀟灑、鬆弛自然,唱腔明朗豪放、流暢自如,在越劇界獨具一格。有的專家認為,自從畢春芳主演了《王老虎搶親》之後,越劇顯得別開生面,喜劇在越劇劇目中得到彰顯,成為以後越劇表演藝術的發展的一個拓展標誌。
畢春芳咬字有力,字音清晰,並強調重音處理。她能運用多種方法塑造不同人物形象,使唱腔呈現不同色彩。譬如在《龍鳳花燭》中,她一人飾演兩個角色:前半場是軟弱多病的施文宗,唱腔低徊抑鬱,暗淡深沉;後半場是才華出眾的書生魯玉亭,唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主,尤其是“讀信”這段《尺調腔· 中板》轉《清板》,唱得情深意切,委婉動人。

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