生垣真太郎

生垣真太郎

1973年出生於北海道,射手座。京都大學工學部畢業之後,定居紐約

基本介紹

  • 中文名:生垣真太郎
  • 出生時間:1973年
  • 出生地:北海道
  • 星座:射手座
個人作品,個人評價,

個人作品

2003年以《錯格的幻影FRAME-OUT》獲得第二十七屆梅菲斯特獎,甫出道即引起一陣轟動,被譽為創獎以來完成度最高的作品,各界評價皆相當高。生垣真太郎的作品充滿相當深厚電影與放映的術語,豐富的心理懸疑與冷硬派要素,令人聯想到麥可鮑威爾(Michael Powell)的魔光血影(Peeping Tom)與羅曼波蘭斯基(Roman Polanski)的唐人街(China Town)兩者的綜合體。作品有《錯格的幻影FRAME-OUT》、《殘酷的妖精HARD FAIRIES》、也不定期在《小說現代》雜誌上刊登文章,目前持續創作中。(以上書名為暫定)
錯格的幻影錯格的幻影

個人評價

在開始談新垣真太郎這本繼《フレームアウト》的梅菲斯特獎作品後的第二本書以前,先來談談梅菲斯特獎目前在台灣翻譯的狀況。包括新垣的作品在內,梅菲斯特獎作家及其作品,大部分都是由尖端出版社刊行的,其中以森博嗣的作品最多,其他還有清涼院流水、舞城王太郎、佐藤友哉、西尾維新,以《ファウスト》為主要活躍平台的作家們。此外,殊能將之、新堂冬樹在台灣也有譯作。
上述這幾位作家,都可稱得上是梅菲斯特獎較具實力者,除了作品的數量已經說明他們並非曇花一現,也都各有獨特的創作風格,然而,較比其他人稍晩出道的新垣,在台灣卻很少聽見有人談起,可以說是人氣度最低的作家了。儘管新垣的創作量確實不如梅菲斯特獎的招牌一線作家,但獲獎的頭銜絲毫沒有引發台灣讀者的期待,還是令我有些意外。
我想,原因可能是出在生垣的《フレームアウト》並不易讀,作品中大量運用類似剪貼、跳接的電影技法,充滿了實驗性質與個人色彩,再輔以電影狂熱者的用語援引,對我而言,儘管謎團仍然具有吸引力,卻完全是推理小說揚棄大眾路線的私我化表現。
不過,依舊把題材放在美國電影工作者的生活圈內的第二作《ハードフェアリーズ》,雖然情節歩調並不快,敘事方式卻比前作單純親切,行文筆觸也更細膩成熟,可說已經擺脫了前作的弱點。儘管如此,本作似乎比《フレームアウト》更乏人問津,顯然對《フレームアウト》感到無法適應的讀者並不打算嘗試續作了。若是這樣,那真的太可惜了。
故事敘述一件二十年前在夜店裡發生的槍撃殺人事件,其中一名目撃者葛倫.拉津斯基在警方結案以後,無意間發現了案件的矛盾之處,於是決定著手追査,卻走入迷宮。故事的第二條主線則是二十年後,主辧第二屆紐約獨立影展的馬特.茜巴斯,則在參賽的電影短片中看了一部敘述槍撃殺人事件的作品,在評審過程中,這卷影帶竟然不翼而飛。進一歩追査後發現,短片的情節完全與二十年前的真實案件相彷,但解答卻完全不同。亦即,這很可能是一部謀殺案真相的「告發片」。
簡單來說,本作探討的是「影像的框架」,亦即鏡頭內與鏡頭外的關係。葛倫與馬特都是影業相關工作者,也都很明白「電影是真實的重組」的道理,因此,他們之所以成為案件中的偵探,完全是受了影像的魅惑,而決心追求影像背後所存在的真實。於是,鏡頭的內外不再毫無交集,而開始互相干渉,改變了事件的未來發展。
在書的最前頭,真垣引用了詹姆斯.巴利《彼得潘》的故事內文:
「『我才不相信有妖精』──毎當有小孩這麼說的時候,就有個小妖精在某處墜落並死亡。」
我非常喜歡這句話在生垣筆下的詮釋角度。一旦讀完整部作品,這句引言才呈現出令人恍然大悟的極大震撼力。關於真實的探掘,就像是說出「我才不相信有妖精」這句話,儘管說話的人並不真的明白,自己已經殘酷地殺害了不知位於某處的美麗妖精。

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