甘孜踢踏

甘孜踢踏充滿了甘孜縣民族舞蹈的氣息，被認為是康巴特有的舞蹈表演形式之一。踢踏舞是甘孜縣的特色，它將藝術內涵的表演、優雅的舞蹈動作與舞者驚人的體能完美地結合在一起。甘孜踢踏不同於純粹的腳下炫技，活潑閒逸的甘孜踢踏，以粗獷奔放、熱情洋溢的康巴文化為背景，更多的是借踢踏之魂展現藏區民間的風情萬種。

2014年11月，“甘孜踢踏”經國務院批准列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄擴展項目名錄。

簡介

藏區被稱為“歌舞的海洋”，而甘孜縣地處康巴，各種藏族文化在西藏發展到一定時期後，再傳入康巴。在漫長的歲月里，經過幾代民間藝人的加工，又形成了具有當地特色的文化藝術。享譽康巴的甘孜踢踏是藏區粗獷、優秀的舞蹈表演藝術。

起源

甘孜踢踏根據笨教法王扎西敦珠的《笨教源緣明境》中記載，踢踏舞與藏戲大約在公元八世紀至九世紀傳入甘孜。甘孜踢踏不同於西藏踢踏，更不同於愛爾蘭踢踏，甘孜踢踏不只強調腳上功夫，更強調手上和身上的動作，形成了更為奔放、粗獷的特色舞。傳入初期的踢踏舞，踏步動作多，手臂前後擺動，動作單調，舞蹈的表演技巧受到限制。民國初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧（扎巴舞蹈），從手腕擺動到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季豐收時進行表演，後來流入民間後則無時間和性別的限制。

發展

解放後，踢踏舞經過業餘和專業舞蹈工作者的繼承和借鑑，廣采博收各種踏步的節奏音響，大大發展了“甘孜踢踏”的舞姿和踏步旋轉、側身騰躍等獨特的技巧動作，在此基礎上在身態和手型上也注入了本地特有的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現力，形成了具有本地特色的“甘孜踢踏”。“甘孜踢踏”無論是踏步方面，還是手臂方面動作多而大，揮動著輕靈多彩的長衣袖，踏著變化繁複的舞步，慢節奏時，給人一種舒展輕鬆的感覺；快節奏時，又是那樣的協調而明快，奔放而粗獷，使人眼花繚亂。踢踏舞表演不限人數，少則一人，多則數百人，表演時舞者身著盛裝，但不佩腰刀，腳和腰部需掛上一串響鈴，以增添音響色彩。甘孜踢踏歡快豪爽、節奏鮮明，踏點緩急有韻，乾淨利落，它的主要動作是於腳掌與腳跟的交替踏地、搓地。同時，上肢配合動作舒展大方。甘孜踢踏分為有伴奏踢踏、無伴奏踢踏、有聲踢踏、無聲踢踏，她從僧侶的舞蹈形式逐步轉變成民間的成人踢踏，進而出現了少兒踢踏、女子踢踏。她在縣境內非常普及，無論是春節、藏曆年、迎秋節，還是平時集會慶典，只要有歌舞表演的地方就有甘孜踢踏的表演。曾經有人這樣評價過：“倘若愛爾蘭踢踏、西藏踢踏踏出了風格，那么甘孜的踢踏就舞出了它的風采”。

風格

甘孜踢踏由於保留了民間舞蹈傳統而自成一派，其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快，音樂也多運用傳統的藏族民間音樂，其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。除此之外，與其他一些以腳步打擊節奏的舞蹈相比，甘孜踢踏更注重腳步打點的複雜技巧與節奏，有力而簡潔。甘孜踢踏的發展在近代更是發生了巨大的飛躍，它被廣泛地運用到娛樂、大型演出、民間歌舞等各種場合，成為代表甘孜縣的“傳統民間舞”。

影響

早在1964年，甘孜踢踏《扎西德勒》應邀赴京參加了全國少數民族業餘文藝會演，獲得了優秀節目獎，1980年，參加全國農民業餘文藝調演，獲得了優秀節目獎。1990年，參加全省首屆少數民族藝術節，獲得表演一等獎。1993年，獲全州首屆青年藝術節舞蹈一等獎。2000年，參加甘孜藏族自治州50周年及甘孜州第三屆藝術節，編創的甘孜踢踏《甘孜娃》獲得了創作表演一等獎，百人踢踏獲大型舞蹈特別獎。此外，甘孜踢踏還多次獲得州、縣頒發的多項獎勵。

1997年9月，組織了少兒“雪蓮花藝術團”，參加全州第二屆中小學生文藝調演，少兒踢踏《雪域春歌》獲一等獎。1997年12月，“雪蓮花藝術團”代表甘孜州參加四川省第二屆中小學生“快點杯”藝術節，踢踏舞《雪域春歌》獲一等獎。1998年，組織少兒踢踏隊編創的少兒踢踏舞《康巴娃》，參加四川電視台主辦的1998年春節文藝電視晚會的演出，並在1998年春節中央電視台全國迎春文藝演出中展播。

甘孜踢踏舞，已經成為康北地區別具一格的舞蹈流派之一。甘孜縣踢踏舞演出隊曾代表甘孜州到北京、成都、雲南、迪慶等地演出，表現了這一獨特且讓人感嘆的舞蹈形式，充分展示了甘孜人民熱情洋溢的情懷和奮發向上的氣質。甘孜踢踏是甘孜人民文化生活中不可缺少的內容之一，而每一個甘孜人都默默地、不由自主地繼承著它，並將這一民族的東西合理地搬上現代的舞台，把民族的東西裝入更多現代人的心裡，因為民族的藝術才是世界的藝術。