《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》是由賴納·維爾納·法斯賓德執導，漢娜·許古拉、伊凡·德斯尼主演的劇情片，於1979年3月23日在西德上映。
該片講述了瑪麗婭經歷的各種人生磨難以及她與赫爾曼、奧斯瓦爾德之間的感情糾葛。1979年，該片獲得第29屆德國電影獎銀質電影獎傑出故事片獎。
基本介紹
- 導演：賴納·維爾納·法斯賓德
- 主演：漢娜·許古拉，伊凡·德斯尼，克勞斯·洛維斯奇
- 對白語言：德語
- 中文名：瑪麗婭·布勞恩的婚姻
- 外文名：Die Ehe der Maria Braun
- 其它譯名：瑪麗布朗的婚姻、婚事
- 製片地區：西德
- 類型：劇情
- 片長：120分鐘
- 上映時間：1979年3月23日
- 色彩：彩色
- 主要獎項：第29屆柏林國際電影節銀熊獎最佳女演員
第29屆柏林國際電影節傑出成就獎
第29屆柏林國際電影節金熊獎
演職員,電影視頻,劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,獲獎記錄,製作發行,幕後公司,上映日期,影片評價,
劇情簡介
德國納粹即將滅亡的前夕，瑪麗婭與赫爾曼到市政廳去登記結婚。一枚炸彈在市政廳邊炸響，震得牆上的希特勒畫像落地。第二天，赫爾曼便上了前線。德國戰敗以後，婦女們紛紛到火車站去接親人回鄉。有人將赫爾曼陣亡的訊息告訴了瑪麗婭。為了謀生，瑪麗婭到美國占領軍的酒吧做了一名招待，並且認識了美軍黑人軍官比爾。兩人同居以後，比爾向瑪麗婭求婚，但卻遭到了瑪麗婭的拒絕。瑪麗婭懷孕以後，打算給孩子取名為赫爾曼，用以紀念死去的丈夫。這時從戰俘營中獲釋回家的赫爾曼突然闖進門，並與比爾打了起來。瘦弱的赫爾曼打不過高大的比爾，於是瑪麗婭操起酒瓶砸向比爾的頭。比爾被打死以後，赫爾曼在法庭上自認自己是打死比爾的兇手，並因此鋃鐺入獄。
瑪麗婭做了人流以後，認識了企業家奧斯瓦爾德。之後，她成為了奧斯瓦爾德的私人秘書。在幫助奧斯瓦爾德經營紡織廠時，瑪麗婭表現出了驚人的幹練。後來，瑪麗婭成了奧斯瓦爾德的情人。奧斯瓦爾德給了瑪麗婭富裕的物質生活。但是這一切彌補不了她心靈的空虛，因為她的心還是系在與赫爾曼合法而又神聖的婚姻上。有一次，奧斯瓦爾德去監獄探望赫爾曼。兩人達成一項協定：赫爾曼把妻子“讓”給奧斯瓦爾德，而奧斯瓦爾德則保釋赫爾曼出獄。赫爾曼出獄以後對瑪麗婭說等自己有了成就再來尋找她。三年後，奧斯瓦爾德因患心臟病去世，而赫爾曼也帶著財富從國外歸來。在當兩人沉浸在相逢的喜悅中時，奧斯瓦爾德的律師前來宣布遺囑。奧斯瓦爾德將一半財產給瑪麗婭，另外一半財產給赫爾曼作為他“讓妻”的代價。瑪麗婭感到神聖的婚姻被出賣了，沉重的失落感頓時湧上心頭。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 瑪麗婭 | 漢娜·許古拉 | ---- |
| 奧斯瓦爾德 | 伊凡·德斯尼 | ---- |
| 赫爾曼 | 克勞斯·洛維斯奇 | ---- |
| 比爾 | 格雷戈·伊格斯 | ---- |
| Senkenberg | 哈克·波姆 | ---- |
| Mother | 吉塞拉·烏爾倫 | ---- |
| Betti Klenze | 伊莉莎白·崔森納 | ---- |
| Willi Klenze | 高夫萊德·約翰 | ---- |
| Doctor | Claus Holm | ---- |
| Hans Wetzel | Günter Lamprecht | ---- |
| Grandpa Berger | Anton Schiersner | ---- |
| Frau Ehmke | Lilo Pempeit | ---- |
| Red Cross nurse | Sonja Neudorfer | ---- |
| Train conductor | 沃爾克·斯彭格勒 | ---- |
| Vevi | Isolde Barth | ---- |
| American at conference | Bruce Low | ---- |
| American on train | Günther Kaufmann | ---- |
| Prosecuting counsel | Karl-Heinz von Hassel | ---- |
| Notary | Kristine De Loup | ---- |
| Justice of the Peace | Hannes Kaetner | ---- |
| Counsel | 麥可·包浩斯 | ---- |
| Bronski | Peter Berling | ---- |
| Warden | Rolf Bührmann | ---- |
| Peddler | 賴納·維爾納·法斯賓德 | ---- |
| Reporter | Martin Häussler | ---- |
| Gentleman With Car | Horst-Dieter Klock | ---- |
| Warden | Norbert Scherer | ---- |
| Warden | Arthur Glogau | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 造型設計 | 服裝設計 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Michael Fengler | 賴納·維爾納·法斯賓德 | Rolf Bührmann | 賴納·維爾納·法斯賓德 Fassbinder 皮·弗勒理希 彼特·馬瑟斯米爾 Kurt Raab | 麥可·包浩斯 | 賴納·維爾納·法斯賓德 | Helga Ballhaus | Barbara Baum |
參考資料來源
角色演員介紹
瑪麗婭演員：漢娜·許古拉赫爾曼的妻子，做事幹練。她在得知赫爾曼陣亡的訊息以後，就去酒吧去做招待，並與黑人軍官比爾同居。在她失手打死比爾後，丈夫替她進了監獄。她的願望是買一所大房子，可是殘酷的現實使她不得不再次為了生存而奔波。當得知赫爾曼與奧斯瓦爾德簽訂了轉讓自己的協定後，她感到神聖的婚姻被出賣了。
奧斯瓦爾德演員：伊凡·德斯尼企業家。當瑪麗婭成為他的情人以後，他給了瑪麗婭富裕的物質生活。後來，他為了要赫爾曼把瑪麗婭讓給自己，於是就把赫爾曼保釋出獄。在去世以前，他立下遺囑將一半財產給瑪麗婭，另外一半財產給赫爾曼。
赫爾曼演員：克勞斯·洛維斯奇瑪麗婭的丈夫。比爾被瑪麗婭打死以後，赫爾曼在法庭上自認自己是打死比爾的兇手，並因此而鋃鐺入獄。在服刑期間，他與奧斯瓦爾德達成一項轉讓瑪麗婭的協定。
比爾演員：格雷戈·伊格斯美軍黑人軍官。他在美國占領軍的酒吧認識了瑪麗婭。兩人同居以後，他向瑪麗婭求婚，但卻遭到了瑪麗婭的拒絕。在與赫爾曼打鬥的時候，他被瑪麗婭用酒瓶打死。
參考資料來源、
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名稱 | 獲獎情況 | 獲獎方 |
|---|---|---|---|
1979年 | 第29屆柏林國際電影節《柏林早報》讀者評審團獎 | 獲獎 | 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 |
第29屆柏林國際電影節銀熊獎最佳女演員 | 漢娜·許古拉 | ||
第29屆柏林國際電影節傑出成就獎 | 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 | ||
第29屆柏林國際電影節金熊獎 | 提名 | 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 | |
第37屆美國金球獎電影類最佳外語片 | 提名 | 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 | |
第29屆德國電影獎金質電影獎最佳女主角 | 獲獎 | 漢娜·許古拉 | |
第29屆德國電影獎金質電影獎最佳女配角 | 吉塞拉·烏爾倫 | ||
第29屆德國電影獎金質電影獎最佳導演 | 賴納·維爾納·法斯賓德 | ||
第29屆德國電影獎金質電影獎最佳製作設計 | Helga Ballhaus、Norbert Scherer | ||
第29屆德國電影獎銀質電影獎傑出故事片 | 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 | ||
第29屆德國電影獎金質電影獎最佳男主角 | 提名 | Klaus Löwitsch | |
1980年 | 第24屆義大利大衛獎大衛特別獎 | 獲獎 | 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 |
參考資料來源
製作發行
幕後公司
| 名稱 | 備註 |
|---|---|
Westdeutscher Rundfunk | 製作公司 |
Filmverlag der Autoren | |
Tango Film | |
Albatros Produktion | |
Fengler Films | |
Trio Film | |
標準收藏 | 發行公司 |
New Yorker Films | |
Pan-Canadian Film Distributors | |
Pan-Canadian Video Presentations | |
VEC | |
Pole Vídeo Comunicações Ltda. |
上映日期
| 時間 | 國家或地區 |
|---|---|
1979年2月20日 | 西德 |
1979年5月22日 | 法國 |
1979年9月9日 | 加拿大 |
1979年10月14日 | 美國 |
1979年10月19日 | 芬蘭 |
1980年1月17日 | 瑞典 |
2002年4月19日 | 墨西哥 |
2002年12月8日 | 中國香港 |
2003年9月 | 西班牙 |
影片評價
《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》是法斯賓德“德國女性四部曲”之一。在影片中，導演通過瑪麗婭在幾個不同時期的性格形象來配合人物的境遇，從而起到推動情節、升華主題的作用。在影片的開頭，導演以一組相當凝練並且富於衝擊力的鏡頭將主要人物置於一個特殊的歷史時刻。從造型細節的選擇來看，希特勒頭像的墜落不僅給瑪麗婭往後的命運籠罩上了一層再也驅不散的歷史陰影，而且還具有貫通影片全局的意義。（《電影評介》、《當代電影》）
片中赫爾曼神奇般回來的場面極具戲劇性。雖然他的出現讓矛盾變得極為尖銳，但是影片有意採取了冷處理的方式。赫爾曼衝進屋裡的一系列動作不僅符合他的身份特徵，而且還勾勒出二戰後以後德國物資匱乏的時代特點；此外，這種冷處理的方式還攪亂了影片原來樹立的矛盾衝突，並且給觀眾留下冷靜思考的時間。回歸幸福應該是瑪麗婭的結局，但是法斯賓德的處理卻具有沉重的歷史悲劇性。片中煤氣爆炸的結尾是一種尼采式的永恆回歸，它顯示了法斯賓德骨子裡的日耳曼唯意志論。（《電影評介》、時光網評）
