現代電影:極致為美後新浪潮導演研究(現代電影)

現代電影:極致為美後新浪潮導演研究

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《現代電影:極致為美後新浪潮導演研究》是2008年9月1日中國傳媒大學出版社出版的圖書,作者是汪方華

基本介紹

  • 書名:現代電影:極致為美後新浪潮導演研究
  • ISBN:9787811272017
  • 頁數:346頁
  • 出版社:中國傳媒大學出版社
  • 出版時間:2008年9月1日
  • 裝幀:平裝
  • 開本: 16
圖書信息,作者簡介,內容簡介,目錄,

圖書信息

出版社: 中國傳媒大學出版社; 第1版 (2008年9月1日)
平裝: 346頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 9787811272017
條形碼: 9787811272017
尺寸: 23.2 x 17 x 2 cm
重量: 481 g

作者簡介

汪方華,浙江人。廣播電視藝術學博士,青年理論家。現任教於中國青年政治學院。著有《通俗電視劇美學:當代中國文化語境中的通俗電視劇》(汕頭大學出版社2005年版)。在《文藝研究》、《當代電影》、《電影藝術》、《現代傳播》等學術期刊上發表論文40餘萬字。

內容簡介

《現代電影:極致為美後新浪潮導演研究》主要內容:20世紀70年代後的現代電影是屬於我們這個時代的藝術!它在電影理念、電影結構、電影敘事、電影形式等各個方面呈現出巨大的差異,產生了不少具有大師氣質的“主流導演”:美國的史匹柏、卡梅隆,法國的呂克·貝松,西班牙的阿爾莫多瓦,波蘭導演基耶斯洛夫斯基,希臘的安哲普洛普斯,義大利的托納托雷,俄羅斯的米哈爾科夫,丹麥的拉斯·馮·提爾,芬蘭的阿基·考利斯馬基,還有伊朗的阿巴斯、賈法·帕納西,日本的北野武,韓國的金基德、李昌東,越南的陳英雄,中國香港和台灣的王家衛、吳宇森和蔡明亮等極具活力的後新浪潮導演。他們的作品均表現出強烈而鮮明的個人風格。也許,從電影語言入手逼近現代電影的創作理念、美學原則是一條直接的道路。

目錄

第一章 “現代電影”——界定之難
一、“現代電影”
二、“現代電影”與“主流電影”
三、現代電影——後新浪潮導演的“作者電影”
第二章 現代電影語言
一、電影就是電影
二、戰後的電影語言研究
三、電影美學研究的再度嘗試
第三章 現代電影本體卿——被表現的真實
一、真實之維
二、被表現的真實
三、被表現的真實——現代電影本體觀
第四章 極致為美——現代電影美學原則
一、故事和故事的講述
二、影像中心的美學
三、現代電影美學——個性原則
四、現代電影美學——感性原則
五、現代電影美學——奇觀化原則
第五章 現代電影的敘事
一、電影敘事的相關概念
二、好萊塢經典敘事體系
三、片中片
四、現代電影的敘事迷宮:交叉小徑的花園
五、現代電影敘事的速度、深度、特徵
第六章 後新浪潮導演研究
呂克·貝松:一位現代的電影“作者”?
大衛·林奇:夢、歌、舞台、局外人
科恩兄弟:幽默怪誕走向崩潰的犯罪故事
奧利弗·斯通:主流電影之外的主流導演
現代性的誘惑——《不準掉頭》和《天生殺人狂》的比較研究
朗·霍華德:類型電影的實踐者
《美麗心靈》:命運的風景
阿爾莫多瓦電影的欲望、激情
後庫斯圖里察時代的“巴爾幹電影”
《無主之地》:生命不能承受之重
柏林圍牆——民主德國政治題材影片的一個胎記
《竊聽風暴》:一幕關於拯救的通俗劇
北野武的“削落美學”
陳英雄——有關越南的記憶、想像、凝視
《三輪車夫》:重建一個愛與痛交織的世界
金基德:現代荒原中的罪與罰
侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的台北故事
台灣新電影中的台北和從未缺席的“中國”
後記

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