《王盤聲滬劇唱腔藝術》是上海音樂出版社出版的圖書，ISBN是7807512598。
基本介紹
- 書名：王盤聲滬劇唱腔藝術
- 頁數：263頁
- 出版社：上海音樂出版社
- 出版時間：2008年6月1日
圖書信息,作者簡介,內容簡介,目錄,
圖書信息
出版社: 上海音樂出版社; 第1版 (2008年6月1日)
平裝: 263頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 7807512598
條形碼: 9787807512592
尺寸: 30.2 x 21.2 x 3.6 cm
重量: 780 g
作者簡介
王盤聲，蘇州坊橋人。1923年出生。滬劇表演藝術家。15歲學藝，從事滬劇事業至今七十年。滬劇“王派”唱腔的創始人。唱腔瀟灑飄逸、音清韻美，音域寬廣、剛柔兼備，善於表現各種人物。
代表作有《碧落黃泉》、《新李三娘》之“劉智遠敲更”、《黃浦怒潮》、《紅燈記》、《雷雨》、《被唾棄的人》等。中國戲曲家協會會員，上海戲曲家協會理事，享受國務院特殊津貼。《金唱片》獎獲得者。藝名曾載人《中國藝術家辭典》（湖南人民出版社）、《中國當代名人錄》（上海人民出版社）。
內容簡介
《王盤聲滬劇唱腔藝術》主要內容：滬劇是上海區域文化的一個組成部分，是上海獨特的地方戲曲。它緊隨著上海城市的發展，由田頭山歌、花鼓戲、灘簧（對子戲、同場戲）、申曲（幕表戲），發展到現在的滬劇，成了集編、導、演、音、美於一體的綜合藝術，前後風風雨雨經歷了近二百多年的歷史。滬劇的表演，特別是唱腔程式較少，可塑性強，能適應各種題材，無論是古裝、清裝、西裝、旗袍以及現代題材的戲都能適應，尤其擅長反映現實生活。在上世紀二三十年代，反映當時孤島上海、十里洋場上海灘現實生活的戲劇、戲曲，除了電影就是滬劇了。《黃慧如與陸根榮》、《槍斃閻瑞生》等劇都是根據當時的新聞編寫的。解放後，滬劇更是大有用武之地，大量現代題材的劇目層出不窮，使之成為全國擅長演現代戲的四大劇種之一。
我15歲學藝，至今已整整七十個年頭。其間親身體驗了滬劇發展道路上的酸甜苦辣，慶幸與同輩藝人共創了滬劇的鼎盛，也為目前滬劇的低迷狀態感到困惑。滬劇被批准為國家級非物質文化遺產，我為此感到欣慰，看到了滬劇復興的希望。我由衷地盼望著這一天的到來。
我的一生與滬劇緊緊地聯繫在一起，滬劇是我的愛好，更是我的生命。我將畢生的精力都花在了滬劇唱腔的創新與研究之上，退休後一直想把自己的——談不上是經驗吧，只能說是體會、見解寫下來，供年輕的演員、滬劇愛好者參考，這也許能對他們有些幫助。這些年來我一直在著手資料的收集、整理，為出版這《王盤聲滬劇唱腔藝術》作準備。但是，由於我微薄的養老金難以支付出版書籍所需的費用，所以耽擱至今。此次，幸蒙我夫人曹燮芳女士大力支持，才得以如願以償，《王盤聲滬劇唱腔藝術》一書終於問世了。對此我對我的夫人表示深切的謝意。
《王盤聲滬劇唱腔藝術》一書中，簡單地介紹了我的學藝、從藝經歷；介紹了“王派”唱腔的特點和有關滬劇唱腔方面的知識與規律：另外還介紹了我幾十段唱腔的創作意圖，並寫了唱腔提示。
目錄
序
前言
上篇 王盤聲與“王派”藝術
我的藝術人生（一）——王盤聲藝術生涯自述
一、童年心田播種
二、六年勤奮紮根
三、鍥而不捨成長
四、改革創新開花
五、獨樹一幟結果
六、曲折磨難升華
七、觀眾授予榮譽
我的藝術人生（二）——王盤聲演出劇目一覽表
“王派”藝術的形成背景與特質
一、“王派”唱腔的形成
二、“王派”藝術的特點
（一）創作思想方面
（二）創作態度方面
（三）“王派”唱腔的藝術特點
三、談談對流派的幾點看法
（一）流派是如何形成的
（二）如何學習和繼承流派？
（三）“流派”本身的發展
（四）論流派與泰斗
四、學習札記與俚語
中篇 滬劇唱腔知識與規律
滬劇唱腔基本知識
一、首先我們要了解什麼是唱腔，唱腔是怎樣組成的
二、還應該注意的問題
（一）在學習過程中必須掌握四個“多”字：多聽、多看、多練、多唱
（二）在演唱實踐中要學會掌握四個“會”字：會唱、會辨、會用、會變。
（三）學習滬劇唱腔必須加強基礎訓練，要求達到：準（咬字要準）、清（口齒要清）勁（發音有勁）、情（音色有情）
（四）要塑造好人物，必須做到：“學”、“熟”、“精”、“化”
（五）有一個問題必須注意，即：如何掌握好唱腔的速度？
（六）要掌握好各種板式的基本速度，可歸納為三句話：快板要穩，慢板要緊，散板要準
（七）還要掌握好各種板式交換運用時的規律
（八）關於換氣的方法問題
（九）關於呼吸的作用問題
（十）關於咬字、吐字問題
（十一）關於如何掌握音量的控制問題
（十二）關於如何解決“口勁”以及突出“語音美”的特質問題
（十三）關於如何使唱腔聲情並茂的問題
（十四）關於潤腔規律問題
（十五）關於如何衡量唱腔的優劣問題
（十六）關於如何設計唱腔問題
（十七）關於如何表演的問題
滬劇唱腔傳統規律與常識
一、滬劇前身：灘簧、申曲時期的知識
（一）灘簧時期的演出程式
（二）老一輩的訓示
（三）灘簧時期行內術語
（四）三十年代拜師學藝、師傅授徒方式
二、滬劇的表演手段
（一）“唱、做、念、表”的表演手段
（二）做好“唱、做、念、表”的具體原則
（三）滬劇傳統唱腔的規律
（四）現代滬劇的唱腔節奏變化在突破傳統規律上所起的作用
滬劇男生唱腔發展狀況
一、傳統滬劇男生唱腔
（一）灘簧時期
（二）申曲時期
（三）時裝戲時期
二、現代滬劇男生唱腔
（四）現代戲時期
（五）“文革”時期
（六）“文革”結束時期
（七）改革開放時期
下篇“王派"唱腔選曲賞析
A.現代類
一、《紅燈記》
（一）雄心壯志沖雲天
（二）剛強鐵漢
（三）天下事難不倒共產黨員
二、春到草原
（一）縣城歸來
（二）分析疑端
（三）尋找治療法
（四）堅定信心
（五）找卓瑪
三、艱難的歷程
（一）看雄文
（二）難不倒凌雲峰上的革命人
（三）顫顫雙手扶米袋
（四）延安明燈閃閃亮
（五）靠人民支援永不忘
（六）換取捷報城頭揚
四、黃浦怒潮
（一）千山萬水我能走
（二）寫遺書
五、金沙江畔
金明趕路
六、第二次握手
機場挽留
七、不準出生的人
斑斑血淚石上印
B.傳統類
一、開篇
討荊州
二、連環記
公孫求乞·行舟
三、碧落黃泉
（一）志超獨嘆
（二）志超讀信
（三）勸慰
四、白兔記
劉智遠敲更
五、梁山伯與祝英台
山伯臨終
六、游庵認母
看雲房
七、搶親奇緣
轅門賦
八、陸雅臣
嘆五更
C.綜合類
一、小演唱
（一）打起背包走天下
（二）棗園頌
（三）一曲相思寄台灣
二、開篇
一片春色染綠洲
三、斷線風箏
我定要重新恢復你青春
四、鐵漢嬌娃
羅傑哭靈
五、風流英豪
（一）何處琴聲逐水流
（二）激流勇退避是非
（三）劍鍔依舊寒光沖
（四）桃花潭水深千尺
附錄
對唱
一、“夫妻分別”（《黃浦怒潮》）
二、“看照片”（《被唾棄的人》）
三、“花園會”（《雷雨》）
四、“幽會”（《雷雨》）
五、“君臣游苑”（《孟麗君》）
六、“樓台會”（《鐵漢嬌娃》）
獨唱（小演唱或“新版”）
一、從農村寄來的信（小演唱）
二、“嘆五更”（新版）（《陸雅臣》）
“王派”代表性唱段的基本情感分類
後記
