王慶松

王慶松，中國當代攝影藝術家，畢業於四川美術學院油畫系，作品被西班牙Billstone基金會、美國加州聖地亞哥美術館、美國邁阿密Cisneros基金會等收藏。

基本介紹

• 中文名：王慶松
• 國籍：中國
• 出生地：湖北
• 出生日期：1966
• 職業：畫家
• 畢業院校：四川美術學院油畫系
• 主要成就：中國“觀念攝影”的代表人物。
• 代表作品：2000 “生活禮讚”

人物簡介

王慶松，1966年生於湖北，1991年畢業於四川美術學院油畫系，1993年至今居住在北京，參展過國內外群展，作品有《主義：中國當代攝影》、《攝影雙年展》、《為十億人服務》，作品被西班牙Billstone基金會、美國加州聖地亞哥美術館、2005年德國杜塞道夫K20和K21、美國邁阿密Cisneros基金會等收藏。

王慶松

1996年參加“艷俗生活”當代藝術展（北京），1996年參加“中國！”當代藝術巡迴展（波恩等地），1998年參加“台北雙年展”（中國台灣），1999年參加“跨世紀彩虹--艷俗藝術展”（天津），2000年參加“2000光州雙年展”（韓國）。中國“觀念攝影”的代表人物。

作品參展

個展

2000 “生活禮讚” ---王慶松攝影作品展，北京雲峰畫苑。

“金色的未來” --- 王慶松攝影作品展，法國巴黎LOFT畫廊。（畫冊）

“王慶松攝影作品展”。義大利Marella當代藝術畫廊。

“反諷時代” - 王慶松攝影展，第二屆平遙國際攝影節，中國山西。

“王慶松攝影作品”，澳門東方基金會。（畫冊）

2003-04 “王慶松：今天的史詩”，加拿大蒙特婁Saidye Bronfman當代藝術中心，巡迴到劍橋畫廊和南阿爾伯塔美術館。（畫冊）

2004 “王慶松新作展”，美國紐約沙龍94。 “羅曼蒂克”---王慶松攝影，中國北京四合苑畫廊。（畫冊）

2005 “王慶松在Arras”，法國Arras市政廳。

群展

1996 “中國！”德國波恩現代藝術博物館，柏林，維也納，哥本哈根，華沙等地巡展。（畫冊）

“艷妝生活！”，北京雲峰畫苑。

1998 “欲望場域”--- 98台北雙年展，台灣台北市立美術館。（畫冊）

1999 “ 跨世紀彩虹” --- 艷俗藝術展，天津泰達當代藝術博物館。（畫冊）

2000 “人+間”，2000 光州雙年展， 韓國光州市。（畫冊）

“BIG TORINO”2000藝術新星雙年展，義大利都林市。（畫冊）

“異常與日常”，上海原弓美術館。（畫冊）

2001 “建構的真實”---北京觀念攝影展，香港藝術中心。（畫冊）

“下一代”，法國巴黎Passage de Retz。（畫冊）

“亞細亞散步--可愛”，日本水戶美術館。（畫冊）

“中國相冊”，法國尼斯當代美術館。（畫冊）

“矛盾中”---北京當代攝影及錄像展，芬蘭攝影博物館，澳陸城市美術館。（畫冊）

2002 “新年之夢”，中國藝術中心，英國曼切斯特。（畫冊）

“跑、跳、爬、走”，北京遠洋藝術中心。

“金錢與價值/最後的禁忌”，瑞士巴塞爾。（畫冊）

“特殊項目”，美國 紐約P.S.1 當代藝術中心。

“中國的當代性”，巴西聖保羅FAAP美術館。（畫冊）

“巴黎-北京”，法國巴黎Cardin展廳。（畫冊）

“白日夢”，南京博物館，中國。（畫冊）

2003 “中國藝術現在”，義大利米蘭Marella當代藝術畫廊。（畫冊）

“時裝與時尚”，莫斯科攝影美術館，俄羅斯。（畫冊）

“布拉格雙年展”，捷克。（畫冊）

“Noorderlicht”攝影節 --- 全球細節，荷蘭哥羅寧恩。（畫冊）

蒙特婁攝影月--- 現 在：今天的圖象，加拿大蒙特婁。（畫冊）

“中國當代攝影展”，捷克布拉格魯道夫美術館。（畫冊）

2004 “為億萬人民服務”，美國丹佛當代美術館。

“攝影作為描述的藝術”，希臘Thessaloniki攝影美術館。（畫冊）

“出神入化 --- 當代中國攝影”，台北當代美術館。（畫冊）

“北亞當代藝術展”，義大利伯樂尼亞現代美術館。（畫冊）

“歷史的圖象”，西班牙馬德里攝影節。（畫冊）

“過去和將來之間-- 中國新攝影和錄象”，美國紐約攝影中心。（畫冊）

“國人-中國當代影像”，德國Wolfsburg美術館。（畫冊）

“暴光” --- Hereford攝影節，英國Hereford郡。（畫冊）

“顛倒的過去”，美國聖地亞哥美術館。（畫冊）

“怪誕的現實”-中國、韓國和日本的年輕藝術家展覽，韓國國立當代美術館。（畫冊）

2005 “城市 --- 重視”：廣州攝影雙年展，中國。（畫冊）

“為十億人服務”，新加坡文明美術館。

“蒙彼利埃首屆中國當代藝術雙年展”，法國。（畫冊）

首屆“中國當代藝術雙年展”，法國蒙彼利埃市。（畫冊）

“跟我學 - 跨世紀的中國藝術”，日本東京森美術館。（畫冊）

“過去和將來之間-來自中國的新影像藝術”，英國倫敦維多利亞美術館。（畫冊）

“國人-中國當代影像”，荷蘭海特克露惠絲美術館。（畫冊）

“幻想天堂：當代中國攝影”，芬蘭太特美術館。（畫冊）

“Pocheon亞洲藝術節”，韓國。

“超越幻覺”愛拉慈乃羅斯基金會，美國邁阿密。

“巴羅克和新巴羅克-美麗的地獄”，西班牙撒拉門科。

作品收藏

2006 西班牙Billstone基金會

美國加州聖地亞哥美術館

2005 德國杜塞道夫K20和K21

美國邁阿密Cisneros基金會

美國費城美術館

美國紐奧良美術館

日本東京森美術館

奧地利MUMOK美術館

美國麻薩諸塞威廉斯美術學院美術館

2004 美國紐約布魯克林美術館

美國芝加哥大學Smart美術館

2003 俄羅斯莫斯科攝影美術館

2002 葡萄牙東方基金會

巴西國立美術館

瑞士尤倫斯基金會

法國巴黎的歐洲攝影藝術館（MEP）

日本水戶美術館

2001 澳大利亞女王蘭畫廊

美國紐約JGS基金會

2000 美國紐約國際攝影中心

藝術風格

藝術家王慶松的觀念攝影以幽默又深刻的“惡搞”見長，作品信息豐富，名氣在外。

在王慶松的攝影作品中，隨處可以看到一些傳統文化的符號，藝術家通過把這些文化符號和現代化的社會現實嫁接在一起，調侃著當下文化價值混亂的社會現狀。“當代中國進入了一個瘋狂變化的時期，甚至小到城市的每一個細胞都在不停地衍變。沒有人能確定明天會發生什麼，這種不確定性帶來的直接後果就是不安全感。人們急於抓住某一種東西，來填補這種不安全的心理空洞。欲望膨脹，有時候甚至迷失了自己。生活的面孔變得可笑滑稽，沒人知道這究竟是一種真實還是假相。”王慶松在他的作品中誇大了這種荒誕。

王慶松在解讀自己作品時，多次提到這些照片具有“新聞攝影”的屬性。“我理解的新聞性並不只停留在表面，而是追求本質的真實。”王慶松並不把自己的作品看作是觀念藝術，而是希望自己能像一個記者，用“新聞圖片”帶給觀眾最直觀的感受。這也是他選擇攝影這種方式的原因。“作為一種現代的記錄信息的手段，攝影術比傳統的藝術形式更貼近現實。它貌似虛假的現實，正是其吸引觀眾的魅力所在。”

人物故事

王慶松是1994年前後從湖北老家來北京的。此前他曾在四川美院讀過一陣子書，畢業後他沒有選擇逗留四川，也沒有選擇撤回湖北老家，而是隻身來到了繁花似錦的首都北京。

北京的人文地理不同於外省，這裡不僅“皇氣十足”，而且人才濟濟，雲集著從全國各地湧來的英雄豪傑、才子佳人。所以，要在這樣的氛圍中實現自我的人生價值，除了需要有足夠的才情，還得需要有“鑽營”能力。王慶松自然明白這個道理，不然，初來北京時他不會選擇當時人氣最旺的圓明園，也不會靠著當年在圓明園影響最大的丁方附近居住了。總之，在圓明園尤其是在丁方的“陰影”下，王慶松的確曾經徘徊過一陣，這可以從他早期畫過的一些以摔跤鬥毆為題的作品中找到證據。

只可惜後來丁方自己也變得“日薄西山”，因為在藝壇上受到方力鈞等一撥人的衝擊，地位發生了根本性動搖。大概王慶松後來也是看出了其中的門道，思量再三後最終決定離開丁方之路，開始抗塵走俗的吧。

在俗世層面，以俗人的心態追求藝術，王慶松最早結識的是徐一暉。因為徐一暉也是從丁方身邊踏過青、採過氣的人，跟王慶松彼此有著幾近相同的心路歷程。所謂殊途同歸，自然容易心領神會，所以，一拍即合，兩人剛認識便成了朋友。應該說，王慶松後來的藝術之路受徐一暉的影響較大。跟外表憨厚的王慶松相比，徐一暉則是個小心謹慎的人。本來這是徐一暉性格上的一些不足，卻偏偏彌補了王慶松粗糙的缺陷。王慶松正是在跟徐一暉等人頻繁的接觸中，受到了很多啟示。所以，後來的他在藝術上放棄了對於力量感的追求，而是像徐一暉一樣以調侃和自嘲來表達。

其實，王慶松並不是個機動靈活的人，尤其不怎么具備幽默的能力。但這似乎並沒有給他的發展造成什麼障礙，相反，有些時候反倒成了他的優點。這就像他在艷俗藝術的創作隊伍里始終能夠衝鋒在前一樣，因為執著，也就有了一股捨得一身剮的衝勁。這或許就是王慶松常常能夠贏得比旁人更多機會的原因吧。

有人說機會面前人人平等，其實並不見得，比如王慶松在機會平等面前就常顯得有點不平等。記得是在圓明園群體解散之後，大夥都流離轉徙、居無定所時，非常富有戲劇性的是，有一年，一位莫名其妙客串當代藝壇的無名氏，不知是久聞了王慶松的大名，還是久仰了他的執著，竟然在沒有任何附加條件下，為他在宋莊買了一套大宅子，而後自己卻悄然無聲地離去。這對於王慶松無異於雪中送炭，正是就著這點別人難討的炭使得王慶松後來熱乎了起來。每每提及此事，至今仍有人喋喋不休，從中理不出一個有機的頭緒——到底王慶松身上哪兒超凡脫俗，竟然不斷贏來天上掉下的餡餅？