基本介紹
商周,漢唐,宋遼金,明清,
商周
商代玉鳥，採用寫實與誇張相結合的手法雕琢，輪廓簡練，重點突出，刀法簡單，造形構圖閉口瞪目，高冠卷尾，昂首凝視，規矩嚴謹，眼睛多“臣”字形眼，器形以薄片狀多，器身多孔穿，玉鸚鵡是商代玉鳥的代表作，器身滿飾雙勾雲雷紋。
周代玉鳥小巧玲瓏，器身飾有華麗複雜的線條，在周代開始龍鳳紋常結合一起使用，周代鳥紋的一個重要特點是鳥嘴上下兩嘴唇翹出。
漢唐
兩漢魏晉南北朝玉鳥，著重雕刻鳥的輪廓，以短直線和短弧線密集排列表示鳥的羽毛，器形寫實與誇張兼備，常以極纖細的陰線雕琢出展翅欲飛的鳳鳥，高冠細眼，長尾飄逸，足如雞爪，器身滿飾陰刻雲紋。
唐代玉鳥形象常與花卉卷草纏繞在一起，鳥紋飽滿昂揚，生機勃勃。雕琢手法多以粗細陰刻線相合，線條均勻有序。雁也是唐代玉鳥的重要種類，玉雁構圖多作展翅飛行狀。
宋遼金
宋代玉鳥，翻飛的弧度變小，陰刻線條纖細且密集，鳳、鳥紋常與品字形如意雲紋結合在一起構成吉祥圖案，鳥嘴多銜靈芝、花草等。
宋、遼、金時玉鳥有以下幾個典型類別：
1）綬帶鳥：杭州文三街南宋墓出土了一件白玉鏤雕綬帶蜻蜓，鳥身橫拖，長尾尾端分叉外卷，展翅，翅上兩排陰刻豎線，中間一道陰刻橫線，鳥嘴寬而長，小圓坑形鳥眼。蜻蜓體較大，飛於鳥頭前。哈爾濱市香坊墓出土了金代的白玉綬帶鳥銜花佩，鳥身橫拖，轉頸回首，口銜折枝花卉。基本風格同杭州出土的南宋玉綬帶鳥一致。由此可見的四個明顯特徵：第一，三角小陰刻線組成的三角形區域。第二，翅底側與葉之邊緣為鋸齒形。第三，羽毛為密排陰刻長直線，中部有一道陰刻橫線相隔。第四，尾端及頭羽分叉卷向兩側，呈螺旋狀。這些是我們鑑識玉綬帶鳥時的參考依據。
2）孔雀：宋代以孔雀為題材的玉佩較多，或以孔雀為主要圖案，琢成圓形、半圓形玉佩，或琢成片狀的孔雀玉佩。宋代的孔雀頭較小，頭部雕琢簡練，翅膀較大，翅上琢細長陰線以象徵羽毛，豎陰線中又有一道或兩道橫區的長陰線為界。有些孔雀身上的羽毛雕琢較細緻，先雕出魚鱗狀紋，然後在鱗片上加刻小陰線以示羽毛，雀尾較長，尾上排列三到四排水滴狀羽翎,有些作品在水滴狀羽翎的前端琢出透孔。代表作品為北京故宮博物院所藏的孔雀銜花佩，作品為半圓形，鏤雕一橫身孔雀，口銜花枝，枝上葉如開蚌，細線葉脈，花為五瓣，花瓣微凹而成弧面，典型宋代花葉風格，孔雀的頭、羽、翅、尾皆具備前述特點，雀身之下有捲雲一朵，與《三禮圖》所繪單朵捲雲紋相同。
3）鴛鴦：宋代的鴛鴦佩墜多為圓雕作品。常見的是一種近似於鴛鴦的玉鳥，鳥身肥胖而短、尾似蔓草，分叉卷向兩側，頭大而寬，沿下頜有一周短陰刻線，脖細短，接於頭下，頸與頭之形似頂蘑菇。這種玉鳥身傍鏤雕蔓草，鳥臥伏，身下有一倒置荷葉。這種頭型的鳥在《三禮圖》所錄器物上多有裝飾，足見當時影響之廣泛。
玉鳥型配
玉鳥型配4）玉鳳：宋代玉鳳頭較大，脖細長，身上裝飾紋樣較少，翅上有平行的細長陰線，尾似三條帶，寬窄較一致，較直，尾上有細長的陰刻飾線。內蒙哲里木盟陳國公主墓出土玉佩中有一件雙鳳佩，為遼玉鳳之典型，玉佩長5.5厘米，寬2.2厘米。雕相對雙鳳，鳳眼為陰刻橢圓形，身飾鱗片狀羽，翅上飾上、下兩組細長的陰刻線，尾中部有一條長帶，兩旁似長葉排列羽毛，羽上有短小的陰刻線。
5）玉雙鶴；北京房山金代石棺墓出土了一件白玉雙鶴，為我們認識這類作品提供了依據。傳世作品中，這類雙鶴題材的作品較多，特點同石棺墓雙鶴較一致，一般頭部雕琢簡練，長啄，展翅，端部向前伸，翅上以平行的細長陰線象徵羽，羽分為前後兩部分，羽下端雕成鋸齒狀，鶴腿極長，雙腿相併，或屈或伸，兩鶴相對；啄端、翅端、足端相連。
故宮收藏的白玉雙鶴佩，高4.3厘米，寬6.8厘米，雕雙鶴，鶴頸長而曲，頭相對，啄相接，短翅平展並向前伸，兩鶴內側之翅相接，翅上有細長的平行陰線羽，翅之邊緣如鋸齒；短尾，尾上翹，長足前屈，兩鶴足端相接，足下飾雲紋，雲紋如蔓草卷向兩側，鶴的雕法與雲的雕法皆為宋代典型風格。
明清
明、清玉鳥，主要以刀工和玉材分辨，明代玉鳥翅膀出尖，整個圖案象剪紙貼花，沙地碾磨是明代玉器的重要工藝特點，清早期玉鳥雕工精細，中晚期則流於粗陋，到同治時少見起色。
