基本介紹
- 導演：劉梓潔、王育麟
- 編劇：劉梓潔
- 主演：吳朋奉，王莉雯，陳家祥
- 發行公司：海鵬電影 中國台灣
- 對白語言：國語、閩南語
- 中文名：父後七日
- 外文名：Seven Days in Heaven
- 其它譯名：7 Days in Heaven
- 製片地區：中國台灣
- 類型：劇情
- 片長：100分鐘
- 上映時間：2010年8月27日
- 分級：Taiwan:R-12
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt1745704
- IMDB評分：6.1/10 (27 votes)
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劇情簡介
阿梅在父親過世的七天內，回到了台灣中部的農村里，重新面對父親成長鄉里的世事人情，其中有傳統葬儀的庸俗繁瑣、匪夷所思的迷信風俗，更有台灣質樸率真的濃厚人情味。葬禮結束後，阿梅將喪父的傷逝打包封存，獨自回到了光鮮俐落的城市裡繼續工作，卻在某次過境香港機場時，對父親的思念竟突然如排山倒海而來。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 阿梅 | 王莉雯 | ---- |
| 阿義 | 吳朋奉 | ---- |
| 大志 | 陳家祥 | ---- |
| 小莊 | 陳泰樺 | ---- |
| 父親 | 太保（張嘉年） | ---- |
| 阿琴 | 張詩盈 | ---- |
| 折蓮花鄰居 | 邱淑緞;詹碧玉;詹碧玲; | ---- |
| 美鳳 | 王安琪 | ---- |
| 小護士 | 朱家儀 | ---- |
| 醫生 | 施宇聰 | ---- |
| 議員 | 王育麟 | ---- |
| 議員助理 | 賴兆明;小高; | ---- |
| 長發伯 | 蒲創結 | ---- |
| 公司主管 | 詹婷怡 | ---- |
| 阿梅同學 | 林恆均 | ---- |
| 機場吸菸室旅客 | 陳文德;陳榮顧;蔡宗翰;郭春暉;張璐璐; | ---- |
（）
角色演員介紹
阿梅演員：王莉雯死者的女兒，有讓哭就哭讓停就停的本事。在經歷四個月“父後七日”後，一直沉浸在工作中的她，在機場明亮的角落裡，對父親有了排山倒海的思念。
阿義演員：吳朋奉一個喜歡作詩的道士，年輕的時候青梅竹馬為了去台北發展和他分開，後來遇到了聰明漂亮的阿琴，兩人非常投緣，合作無間，雖然沒有婚姻之實，但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。
阿琴演員：張詩盈一個下港的女孩，人很率直很肯學，什麼都願意做，無論什麼都是一學就會。來彰化學插花認識了阿義，兩人非常投緣，雖然沒有婚姻之實，但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。
美鳳演員：王安琪阿義的青梅竹馬，在年輕的時候為了更好的生活，離開阿義去了台北做美發工，學到安身立命的手藝並且嫁給了城裡的小開。
（）
獲獎記錄
| 時間 | 獎 | 具體獎項 | 獲獎主體 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
2010年 | 第47屆金馬獎 | 最佳男配角 | 獲獎 | |
最佳改編劇本 | ||||
最佳劇情片 | 父後七日 | 入圍 | ||
最佳女配角 | ||||
最佳新演員 | ||||
年度台灣傑出電影 | 父後七日 | |||
2010年 | 第12屆台北電影獎 | 最佳女配角 | 獲獎 | |
最佳編劇獎 | ||||
2011年 | 第11屆華語電影傳媒大獎 | 最佳男配角 | 入圍 | |
2011年 | 第30屆香港電影金像獎 | 最佳亞洲電影 | 父後七日 | 入圍 |
幕後製作
創造背景
劉梓潔與王育麟的結識於公共電視的百萬原創劇本比賽。2005年劉梓潔與九降風編劇蔡宗翰，合著劇本參加這個比賽獲得入圍，許多業界導演便開始注意到這兩個還在念研究所就拚命寫的年輕人。王育麟當時就知悉劉梓潔會寫劇本，2006年見她散文得獎，2007年便問她要不要把散文改編成劇本，待她劇本編好又力邀她一起當導演，就這樣開始了拍攝《父後七日》的旅程。
父後七日劇照
父後七日劇照王育麟認為《父後七日》拍攝的是和劉梓潔有關的青春故事，所有的事情都跟她密切地連在一起，一定要把她拖下水，才能很安心地讓這片子成立，因而決定到劉梓潔家附近去拍攝。兩個人合作的過程默契不錯，又恰巧彼此對文學與電影的愛好、品味都很接近。甚至還在《父後七日》里，偷渡了一些兩人的喜好。
劉梓潔認為一旦要把散文改編成電影劇本，就是為了電影而創作，不再是為原本的散文，也不在乎被問到‘哪些是真是假’，於是在《父後七日》電影中，她嘗試著加入了原本散文沒有的人物，並且改編一些散文中角色的設定，讓故事發展更為有趣。譬如現實中，劉梓潔的哥哥是建築師，但她認為‘若設定兄妹兩人都是從都市回到鄉下那就沒衝突感，所以將哥哥設定留在鄉下擺地攤；另外，因為不能有兩個女主角，所以把妹妹的戲也刪了。
電影配樂
王育麟則是個一派隨性、自在的創作者，這次《父後七日》的配樂”To Sir With Love”，就是他以前聽過的，他認為有些音樂本身就很具重量及意義，若把這些音樂恰當地與一些經驗放在一起，便能夠產生化學作用。王育麟本來也有想要用別首歌曲的考慮，但有一天他跟劉梓潔在前往深坑的路上，劉梓潔車上剛好放了一首老歌就是”To Sir With Love”，因而電影中女主角的爸爸教她騎摩拖車的橋段，也就這樣設計了出來；雖然光是買詞曲創作的著作權費就花了五千美金，但他認為，有些配樂，一開始認定了是它，之後再怎么置換都無法到位了。
影片評價
《父後七日》與生活貼得太近，能讓人動了真情，破涕為笑又突然轉喜為悲（外灘畫報評）。
《父後七日》是少見的以喪葬文化為故事背景的電影題材，片中以戲而不謔的方式，描繪台灣特有的喪葬習俗；特別是對白貼近庶民心情，頗能引起觀眾共鳴。
《父後七日》通過一系列看似有些荒謬和喧鬧的段子，讓主人公在父親死後，重新審視了父親的愛。在一切聲響都停頓，當一切色彩都褪去，“子欲養而親不待”的喟嘆油然而生，讓觀眾熱淚不止。劇情是散文風格化敘事，影片布局貼近生活的本質感，沒有跌宕的故事、沒有講任何大道理、沒有歇斯底里的表演，甚至還讓本應嚴肅的葬禮出現了很多讓人哭笑不得的段子。乍看上去，本片既不悲情，又不婉轉，可是影片的情感是真摯的，是撕去生活中的偽裝後的真摯（搜狐娛樂評）。
