《燈官油流鬼》是由韓非子劇社社長韓遲，法國青年導演薩拉奧本娜共同策劃，聘請詩人、編劇韓非子對中國傳統經典劇目《鍘判官》具有顛覆性的再度創作，製作推出的由京劇與皮影混搭而成的一出充滿神奇色彩的鬼戲。於2009年參加中法文化交流之春首演。該劇大膽改革和創新引起了戲曲專家的關注和思考，同時，也給皮影的生存、發展開闢了一條綠色通道。
基本介紹
- 中文名：燈官油流鬼
- 首演時間：2009年6月
- 語言：中文演出、法文字幕
- 導演：薩拉·奧本內姆
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演出信息
改編：韓非子，薩拉·奧本內姆
京劇顧問：張少華
木偶演員：韓遲， 韓興， 趙寶軍， 趙寶珠
演員：王雪樺， 蘇明芳， 黃臣， 李揚
音樂：北京京劇院
戲劇簡介
劇情簡介
元宵佳節，燈官油流鬼來到望鄉台觀燈，目睹柳金嬋被害，路見不平，遂指引冤魂去地府伸冤，卻發現判官張洪為庇護兇手親生之子，竟私改生死簿，囿於判官的恐嚇，左右為難時，恰逢包拯親下陰曹，借其力量使金嬋一案得以昭雪。
主要人物
油流鬼：一個地獄掌管添油點燈，機智、詼諧，不為名利的小鬼。
燈官油流鬼劇照
燈官油流鬼劇照柳金嬋：柳員外之女，待嫁閨中，顏查散之青梅竹馬。
判官 張洪：五殿大判，執掌生死簿，張保之父。
包拯：龍圖閣大學士，大宋天子封 “陰陽二官”，人稱“鐵面無私包青天”。
藝術特色
在戲中，演員和傀儡在表演上的相交融，又與帷幕（影窗）搭成的空間交織在一起。用京劇空靈的藝術特色來展現劇中悽美的意境，同時也發揮了戲劇舞台的虛擬性，融入了皮影的元素，借其獨特的藝術表現手段和燈光的運用，舞台上給觀眾以遐想的空間來營造夢幻般的視覺感受。這種藝術上的混搭在離間觀眾的視覺認同外，從不同的層面上將極大地增強戲劇的舞台表現力，從而打破了傳統的舞台呈現方式，演員到影子、陽間到陰間、燈光到舞台、不斷地轉換，將我們置身於另外的空間。用台中台（即舞台與影窗）過度時空，轉換時空，從抽象的圓場到形象展現，仿佛電影裡慣用的蒙太奇，或一幅連環畫所採用的畫中畫手法，瞬間能看見彼與此同時演繹，或者說瞬間能看見兩個世界人間地獄。這疊加的意象會給觀眾推向一個奇妙的意境。現場還配有法文字幕。
燈官油流鬼劇照
燈官油流鬼劇照戲劇看點
1、 中國戲劇舞台上首個由青年洋導演執導的京劇，並將中西方戲劇理念相融合，京劇和皮影巧妙地相結合，這種表演形式是中外戲劇舞台上是一次新的嘗試；
2、 編劇以獨特的視角，大膽地對傳統戲曲進行顛覆，令人耳目一新；
3、皮影表演藝術大師率領關門弟子神秘、夢幻般的表演，豐富了戲劇舞台的表現力；
4、北京京劇院青年武丑王雪樺，在名師張少華的指導下，對人物進行透徹的剖析，精心的編排，憑藉其紮實的功底和豐富的舞台經驗，成功地塑造了油流鬼機智、詼諧，不為名利，不與黑暗勢力同流合污，做人做鬼無所謂，當一天燈官就不讓天下黑的小人物形象。
戲劇賞析
《燈官油流鬼》取材於中國傳統經典劇目《鍘判官》，講述了鐵面無私的包拯親身下陰曹為元宵節受害的柳金嬋申冤的故事。故事情節多層次交叉，既有愛情成份，又有判案成份，及在情節發展過程中的兩位判官——包公和閻王的對峙。包公和陰司神怪的形象表達了對死亡虛空的拒絕，尤其拒絕看到非正義不能得到懲處。在這個世界中，抗議成為每個個體的權利，個體不接受任何的極限。
燈官油流鬼劇照不同與傳統劇目，奧本娜將劇中的小人物，燈官油流鬼提煉成主角。他既是柳金嬋在陽間受害的目擊者，也是此案得以沉冤昭雪，從中穿針引線的重要人物。在判官的恐嚇下，他曾經左右為難，但最終還是選擇了正義。對民間鬼戲頗有研究的奧本娜對油流鬼這個人物情有獨鐘，“他雖然是一個小鬼，但他的性格更加人性化。他代表了老百姓，他會有難題，會猶豫，也有恐懼。在每個人都在做傀儡的時候，他決定了自己要做什麼。”
在這部戲中，奧本娜安排京劇演員展現陰間的情節，而讓傀儡來表演陽間故事。奧本娜解釋說：“用活著的演員演陰間，用傀儡來表演陽間，我覺得很有意思。我想說的是陽間的人並不是主動的，他們不能自己控制生活，也像傀儡一樣活著。在這部戲裡，柳金嬋就是她爸的傀儡，她不能選擇自己喜歡的人去結婚。”
如何將平面和真人結合以及如何協調皮影和京劇的演出節奏既是對這部戲的挑戰，也是這部戲最大的亮點。在戲中，京劇演員的表演和傀儡相交融，演員的影子在現場燈效的作用下，給觀眾以假想的空間。這部植入西方戲劇導演理念的實驗劇為傳統藝術注入了新的活力。從演員到傀儡，從陽間到陽間，不斷的空間轉換將小劇場的觀眾置身於一個亦真亦假的戲劇情節當中。
相關介紹
薩拉·奧本內姆
薩拉·奧本內姆畢業於巴黎高等師範學校，她在那裡學習戲劇和漢學研究，對中國戲劇和神怪戲進行了很多研究。她導演了三場戲：2004年的狄亞·羅爾的《藍鬍子》，2005年的史特林堡的《朱莉小姐》，2006年根據布魯諾·舒爾茨作品改編的《月桂商店》。
左前：韓遲；右後：奧本內姆
左前：韓遲；右後：奧本內姆韓遲
韓非子劇社社長，生於黑龍江省皮影藝術故鄉——雙城市。自幼酷愛皮影藝術，啟蒙於素有 “小梅蘭芳”之稱的皮影藝術家金傳武先生。1992年隨劇社參加文化部“全國木偶皮影戲匯演”，被中國皮影表演藝術大師齊永衡收為關門弟子，1998年率劇社到北京發展，2005年參加“中國·唐山國際皮影藝術展演”並獲得“優秀表演獎”， 2008年當選為“聯想奧運火炬手”。多次率團在國內及海外演出。
韓非子
韓非子生於1949年黑龍江雙城市。1975年在雙城市文化館創作組從事文藝創作，曾在哈爾濱文藝雜誌社《詩林》編輯部主辦“詩人沙龍”活動中心、《詩人沙龍》報編輯，1988年調入黑龍江省《經濟新聞導報》任副刊編輯、編輯部主任，曾主辦“第二屆中國·哈爾濱冰雪節詩會”。2002年任黑龍江日報報業集團《今天消費報·大生活家》專刊主筆。近年來在《劇作家》和報刊上發表劇本十餘部。目前致力於拯救非物質文化遺產——雙城皮影戲的工作。
韓非子皮影劇社
1991年由詩人、劇作家韓非子組建的韓非子劇社是以經營皮影、木偶戲和戲曲演出的民營劇社。以皮影表演藝術家“小梅蘭芳”金傳武、付榮魁，皮影表演藝術大師齊永衡和關門弟子——韓遲、韓星為藝術品牌。是北京僅有的兩家皮影劇社之一，也是惟一一家獨立的皮影劇社。該劇社得到一些大師如齊永恆的指點，該劇團也從事布袋木偶和套桿木偶的表演。
劇社由於確立了“重創作、貴演出、善研究、求提高”的理念，和堅持“舞台道具，小巧輕精；演職人員，一專多能；傳統藝術，發展繼承；邊窮老少，裝在心中；上演劇目，民眾歡迎；送戲上門，雷厲風行”的方針，使之一躍進入了藝術殿堂——參加國內外一些大型匯演，並創作了一批如《驢之計窮》、《三打白骨精》、《智斗花公子》、《宋定伯賣鬼》、《燈官油流鬼》等優秀劇目，並制定了“演遍京城，演紅世界名城”外向型的發展方向。《人民日報》、《人民畫報》、《光明日報》、《中國文化報》、中央電視台、北京電視台、香港衛視及海外等幾十家新聞媒體報導。
韓非子劇社在全世界參加了很多藝術節。2000年以來，他們先後受邀前往韓國、伊朗演出。2007年參加了北京大山子當代藝術節演出。2009年在中法文化之春首演了《燈官油流鬼》。
