《漁舟晚泊》是元末詩人葉顒創作的五言律詩，通過"煙潮歸柳港""涼月出蒲根""短笛雲端弄"等意象構建漁舟夜泊的靜謐意境。全詩對仗工整，採用平水韻十二文部押韻，頷聯與頸聯形成空間層次的遞進，體現元代山水詩"清空雅淡"的藝術特徵。
詩作現存多個版本，古詩文辭典與搜韻網收錄的文本存在"孤篷載夕曛""樹色空中斷"等細微差異，但核心詩句"清謳夜半聞"在不同文獻中保持高度一致。該作品作為元末山水詩代表，常被用於古典詩詞韻律研究的典型案例。
基本介紹
- 作者：葉顒
- 創作年代：元末
- 體裁：五言律詩
- 用韻：平水韻十二文
- 對仗形式：頷聯頸聯對仗
- 核心意象：漁舟、短笛、涼月
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詩歌文本
現存版本主要收錄八句四十字的五言律詩：
釣艇近黃昏，孤篷載夕曛。煙潮歸柳港，涼月出蒲根。短笛雲端弄，清謳夜半聞。樹色空中斷，泉聲天半聞。
其中頸聯"短笛雲端弄，清謳夜半聞"被多個詩詞檢索系統收錄為葉顒代表詩句，繁體版本寫作"短笛雲端弄，清謳夜半聞"。古詩文辭典標註該詩押侵韻，而搜韻網平水韻校驗系統顯示實際押十二文韻，存在文獻記載差異。
創作背景
葉顒（1296-？）生活於元末明初交替時期，詩作多描繪山水田園之趣。《漁舟晚泊》具體創作時間無明確記載，但從"孤篷載夕曛"等意象可推斷為作者晚年歸隱時期的作品。詩中"柳港""蒲根"等江南水鄉景致的描寫，與葉顒長期居住的江浙地域特徵相符。
文獻記載存在時代差異：古詩文辭典明確標註為元末明初作品，而部分參考資料將葉顒歸為明代詩人。這種分歧源於元明政權更迭時期文人斷代標準的差異。
藝術特徵
- 空間結構全詩遵循"近景-中景-遠景-聲景"的遞進式結構：首聯描繪漁舟傍岸的黃昏場景，頷聯展現柳港月色，頸聯轉入雲端笛聲，尾聯通過"樹色""泉聲"延伸至天際線。
- 聲韻運用押平水韻十二文部，韻腳"曛""根""聞""聞"形成迴環韻律。"清謳夜半聞"一句兼用"謳"字的本義（齊聲歌唱）與通假用法，體現元詩用字考究的特點。
- 對仗技法頷聯"煙潮歸柳港，涼月出蒲根"中，"煙潮"對"涼月"屬天文對地理，"歸"與"出"構成動靜對照。頸聯"短笛雲端弄，清謳夜半聞"則實現器樂與人聲的聽覺對仗。
版本流傳
現存主要有兩個版本系統：
- 古詩文辭典版：收錄"釣艇近黃昏，孤篷載夕曛"為首聯，尾聯作"樹色空中斷，泉聲天半聞"
- 搜韻網校驗版：記載"短笛雲端弄，清謳夜半聞。樹色空中斷，泉聲天半聞"為核心聯句
版本差異主要體現在首聯與尾聯的文字表述，但都保留了"煙潮歸柳港""涼月出蒲根"等標誌性意象。這種異文現象反映了古代詩歌在傳抄過程中產生的文本流變。
文學影響
該詩被收錄於《全元詩》及多個詩詞資料庫，其中"清謳夜半聞"成為研究元代詩歌聲韻特徵的典型案例。明代屈大均在山房題詩中曾化用"涼月出蒲根"的意境，可見其藝術影響力延續至清初。
在當代詩詞研究中，《漁舟晚泊》常被用作分析元末山水詩"以聲寫靜"創作手法的範例，其"短笛-清謳-泉聲"的多層次聲景構建手法，被視為元代文人追求"天籟之境"的典型表現。
