繡線溪山積雪圖,明代畫作。
基本介紹
- 中文名:繡線溪山積雪圖
- 館藏地點:遼寧省博物館
- 所屬年代:明代
繡線溪山積雪圖,明代畫作。
繡線溪山積雪圖,明代畫作。原作高186.5、寬49.8厘米。牙色綾本。繡線赭墨設色山水。畫面中心自上而下為一長溪,遠處迂曲,近而開闊,兩岸山岩樹木,野渡茅亭,意致幽遠。左近巉岩高聳,右方則遠山橫黛,襯以一白色溪光,參差錯...
溪山積雪圖 《溪山積雪圖》是黃起鳳創作的一幅中國書畫。作品簡介 題識:東林村人曉道士黃起鳳甲子春月客於虎林讀書養性之齋 鈐印:起鳳塗鴉 曉汀 作者簡介 黃起鳳(1889-1939),字曉汀,晚號鶴床,江西上饒人。近代著名畫家,工山水,初宗“四王”,筆墨雋逸。
《溪山雪霽圖》是明代畫家藍瑛於天啟二年(1623年)創作的絹本設色畫,現藏於耶魯大學美術館。畫作採用高遠法構圖,描繪雪後層巒疊嶂的山川景致,遠景山巔積雪,中景亂石雜樹交錯,近景溪岸旁繪有身著紅袍的長者獨坐賞景。山石以淺墨濕筆勾勒紋理,寒雪以白粉暈染,樹木枝幹用中鋒勾畫,墨色濃淡自然,雜樹葉法融合夾葉...
清顧逵溪山積雪圖幅 清顧逵溪山積雪圖幅是重慶中國三峽博物館收藏的繪畫。
溪山積雪 《溪山積雪》是張學曾創作的繪畫作品。作品簡介 題識:約庵張學曾並記。 鈐印:約庵、張學曾印 作品賞析 李文田題籤條。宣愚公、高其佩、郭麐題跋。
溪山雪霽圖軸李世倬是清代時期的一件文物,現收藏於首都博物館。文物特徵 縱170厘米 橫68厘米 李世倬(1687-1770),字天章,號谷齋,奉天(今遼寧瀋陽)人,"虞山派"畫家,隸籍漢軍正黃旗。擅畫山水、人物、花鳥、蔬果。晚年喜用指墨作畫。代表作《對松圖》。此圖繪山居雪景,天空、溪水用淡墨烘染,山石、樹木...
畫江山積雪,山影崷崒,其上乾霄。江畔一舟,沖寒遠至。全圖構局雄偉,用筆潑辣而迅疾,畫枯木寒枝,採取郭熙蟹爪枝的表現技法,筆力雄健。此幅舊傳為劉貫道作,然畫風已入明際。作品簡介 主題與關鍵字:冬景(雪景)、江河、湖海、寒林.枯樹、高士(士人、隱士)、侍從(侍女、童僕)、漁夫、船夫、行旅、台閣...
《題宋復古溪山積雪圖歌》是元末明初詩人張宇初創作的作品。作品原文 空山積雪動千尺,太白嵯峨遽今昔。墨圖尤儗輞川莊,價重南金世珍惜。袁安高臥慣深扃,孟嘉獨蹇餘空跡。歸棹寧忘赤壁鱸,幽禪共宴雲岩夕。荒亭落木正凝寒,澗道冰流墅橋逼。巢屋老居固陰崖,破凍飛泉灑銀壁。我亦滄浪把釣徒,曠睨...
《寒岩積雪圖》是北宋畫家燕肅創作的紙本水墨畫。此畫面上重岩積雪,亭戴雪帽,老樹寒疏,山村潔白,溪水冰結,孤舟停泊,卻在遠處水岸兩旁架有一座小橋,橋上有策杖、挑擔二人,給雪景去掉幾分寒意,而增添了幾分情趣,雖是一派萬丈雪崖、冰凍二尺的嚴寒景象,但也有著濃重的生活氣息。畫作內容 鑑藏璽印有:“...
《寒岩積雪圖》是明代宮廷畫家鐘禮創作的絹本設色山水畫,現藏於台北故宮博物院。該畫縱156.7厘米,橫82.4厘米,描繪冬日雪景中兩位文人圍爐煮茶的場景,庭園長松挺立,屋宇四周梅花綻放,通過大面積留白與墨色渲染形成寒暖對比。採用"借地為雪"傳統技法,以濃密粗黑線條皴擦山石側面,形成裝飾性視覺效果。左下角雖...
”(張炎《風入松·溪山堂竹》詞)、“杜門我自無乾請,閒寫芭蕉入畫中。”(倪瓚《題孫氏雪林小隱》)、“雪中蕉正綠,火中蓮亦長。”(李流芳《和朱修能雪蕉詩》)等等。 遺憾的是,此畫早已失傳,除沈括外,歷史上再未有任何人提及見過此畫。歷史留給此畫僅有“雪中芭蕉”四字而已。名家集評 宋 ...
傳世作品有《高高亭圖》、《仆申岳瓊林圖》、《雲山深處圖》等。《山蔭雲雪圖》繪山峰突起於雲間,山腰雲靄瀰漫,山腳叢樹流泉。畫家以墨染出山石,復加皴點,留白表示縈繞的雲靄和尚未消融的積雪。書法簡逸,屬米氏雲山一系。自識“山蔭雲雪”、“金門羽客方方壺仿高尚書,為芹美學士作於滄州關里”。
惠孝同(1902-1979),原名惠均,北京人,滿族。師承金北樓,曾任湖社畫會副會長,其山水畫創作宗法宋元風格,代表作品另有《灕江帆影》《溪山積雪圖》等。作品介紹 惠孝同的山水畫作品應和了謝赫六法中的“經營位置”、“隨類賦彩”以及“氣韻生動”三個要點,他的這幅《嶗山圖》將這三點發揮得淋漓盡致。作...
溪山書屋圖 明 沈士充 秋山紅樹圖 明 藍瑛 荷鄉小景圖 明 藍瑛 仿關仝山水圖 明 惲向 秋樹山村圖 明 張宏 堯峰秋霽圖 明 張宏 靈岩積雪圖 明 邵彌 仿米芾山水圖 明 倪元璐 松林遙岑圖 明 楊文驄 林壑泉聲圖 明 陳洪綬 秋溪泛艇圖 明 陳洪綬 竹深荷淨圖 明 陳嘉言 梅花書屋圖 明 盛茂燁 石湖煙雨圖 明 盛茂燁 日曆谷秋容圖 明 沈顥 山谷紅葉圖 明 卞文...
積雪又反襯了深黑的寒林,顯得密林蕭蕭,幽深枯硬,錚錚硬骨之態就此彰顯。名家點評 清代書畫鑑藏家安岐:“華原平生之傑作。”後世影響 地位 《雪景寒林圖》是一幅氣勢雄渾、動人心魄的巨構,為中國繪畫史中一顆璀璨的明珠,《墨緣匯觀》中稱讚它為“宋畫中當為無上神品”。《雪景寒林圖》無論是從繪畫格局...
年九十歲,曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾,文受業於吳寬,學書於李應禎,學畫於沈周。在詩文上,與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。文徵明傳世畫作有《山居雪霽圖》《惠山茶會圖》《春到寒林圖》《吳山秋霽》《溪山對弈圖》《綠蔭清話圖》等等。
《雪景圖》是五代宋初畫僧巨然創作的水墨山水畫,經明代董其昌鑑定為巨然真跡。畫面呈現上方奇峰積雪高聳入雲,山坡下虬曲古松與隱現樓閣構成空間層次,山徑中騎者緩行賞景的動態場景,融合北方山水雄奇與江南靈秀的雙重特質。該作通過留白技法營造清曠空靈的意境,展現五代宋初山水畫從全景式構圖向詩意化表達的轉型...
畫之精者,如沈仕的《山閣青雲圖》,文嘉的《溪山煙霧圖》,沈士充的《雲深仙嶠圖》,李流芳的《溪山樓閣圖》,藍瑛的《積雪圖》,王時敏的《溪村晚霽圖》,王翬的《紫虛托道圖》,筆墨健勁,章法平穩,可以用采說明明清繪畫所採取的掇英的傳統手法,獲得了一定的成就。其中王錫綬的《溪山村落圖》及近人張大千的...
31明沈周溪山秋色圖軸 32明沈周霸橋風雪圖軸 33明沈周山谷雲吞圖扇頁 34明文徵明東園圖卷 36明文徵明雪景山水圖軸 37明文徵明雪景山水圖軸 38明文徵明玉川圖軸 39明文徵明林亭燕坐圖軸 40明文徵明滸溪草堂圖卷 42明文徵明山莊客至圖軸 44明文徵明臨溪幽賞圖軸 45明文徵明寒林晴雪圖軸 46明文徵...
追慕自然。與董源並稱“董巨”,為江南山水畫派重要一支。並與五代荊浩、關仝和董源並稱五代至宋間四大山水畫家。其作品有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》、《雲岩蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等,還有《秋山問道圖》、《層崖叢樹圖》、《萬壑松風圖》(...
與南宋《溪山雪意圖》、元代《寒林圖》形成風格比對序列 展簽特別標註其"金代繪畫中罕見的全景式雪景構圖"學術研討確認其絹本材質與金代山西地區繪畫用絹特徵相符 作為現存金代山水畫中尺幅最大的雪景題材作品,《風雪松杉圖》為研究12-13世紀北方山水畫發展提供了關鍵實物證據。其構圖模式影響了元代曹知白、明代...
《雪灘雙鷺圖》是南宋畫家馬遠創作的一幅絹本淺設色中國畫,畫面描繪帶有積雪的樹枝山石和雙鷺。作品現藏台北故宮博物院。此圖描繪雪後郊野水濱的景色。全圖用筆蒼勁有力,景物及白鷺皆以粗筆寫出,不加刻意修飾卻十分形象,白鷺的神態較為生動。全圖構圖嚴謹、造型生動、詩意盎然,為馬遠畫中精品。畫作內容 畫面以雪景為背景,
今江蘇蘇州)人。工書法,長於隸書。擅山水。師法吳鎮、沈周,稍作變化,作品多構為長卷巨板,以善畫水著稱,江河湖海,無不精好。又作山巒重卷,高聳險峻,筆墨或細密蒼勁,或勁健沉鬱,或縱橫紛披,富有變化。有《杜陵詩意圖》、《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當笑雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。
李成擅繪北方山水,其作品以蕭疏清曠的平遠構圖和勾線技法著稱。畫中雪景以淡墨渲染輪廓,通過留白與墨色對比表現積雪,天空與水面未施白粉,技法突破常規。《宣和畫譜》評其山水為“古今第一”,其雪景畫風在宋代文獻《畫繼》中亦有記載,被視為宋代雪景山水典範。作品簡介 【名稱】宋李成群峰霽雪圖 【畫家】李成 ...
字漢儒,號黃石,山東膠州人。世祖順治三年(1646)進士,官至安徽布政使。書法魏晉,精闢窠大字,筆勢飛動。善畫山水,用筆瀟灑拔俗,煙雲瀰漫,自成一格。存世作品有康熙十九年(1680)《層巒疊嶂圖》軸,同時作書跡《行書詩》軸,二十八年作《松泉山閣圖》,還有《溪山白雲圖》軸、《岩石圖》軸等。
性寬筆厚論沈周——兼評《溪山秋色圖》古代仕女畫的精絕之品——唐寅《吹簫仕女圖》賞析 大寫意畫風的巨大嬗變——陳淳《秋江清興圖》賞析 “粗文”精品——《雪山跨蹇圖》考析 漫從書法演畫法——讀王鐸《春曉觀瀑圖》高情逸趣大氣象——讀謝時臣《春山對弈圖》狂·怪·苦·澀——徐渭《雜花圖卷》賞析 ...
太湖漁隱 仿王蒙《葛稚川移居圖》臨倪瓚《松亭山色圖》臨倪瓚《容膝齋》擬倪瓚樹石三幀 臨懷素《自敘帖》擬漸江意殘紙十幀 仿《始平公造像》心畫畫如其人 憶江南八開 溪山會友圖 龍吟 松石圖 龍吟萬壑天籟息 江南春色圖 杜甫詩意圖十開 擬宋人小品 山溪積雪 夢之藍 歸去來兮四幀 抱朴懷素 後記 ...
《范寬雪山圖》是元代詩人鮮于樞創作的作品。作品原文 前山積雪深,隱約形體具。後山雪不到,槎牙頭角露。遠近復有千萬山,一一倚空含太素。懸厓斷溜風滿壑,野店閉門風倒樹。店前二客欲安往,一尚稍前一回步。仲冬胡為開此圖,寒氣滿堂風景暮。荊關以後世有人,幾人能寫山水真。李郭惜墨固自好,晻靄但...
此圖畫江南一隅秋山紅樹的情景,整幅瀰漫著一片仲秋景色,雲淡天高,山谷中有的樹木葉片已經枯黃或禿脫,唯有經霜的楓葉紅艷如火,且覆蓋有薄薄一層積雪,但仍在蕭索的秋意中洋溢著勃勃生機。以層層疊疊的“高遠”法取勢,遠處連峰接天,山峰聳立入雲,峭壁屏立。山腰山坳處樹木叢生,山頂和山坡處均覆蓋著積雪...
畫中筆法流利、生動傳神,筆墨細膩講究,通幅淡墨漬染絹地,樹木坡石以乾筆皴染,線條勁健,水紋用筆尖勁流暢,地上和樹上的積雪,似用“灑粉之法”,充分表現了雪花輕舞飛揚的景致,意境古樸幽遠,人物刻畫簡練生動,真實再現了漁家勞作生活的場景。線上條的使用上通卷除樹和路坡、堤岸用少量的皴擦外,主要是靠...
