渰渰(北宋王令創作的七言絕句)

作品原文

渰渰^⑴

渰渰輕雲弄落暉^⑵，

壞檐巢滿燕來歸^⑶。

小園桃李東風后^⑷，

卻看楊花自在飛。

注釋譯文

詞句注釋

⑴渰渰（yǎn）：雲起貌。

⑵弄：伴隨。落暉：夕照。

⑶壞檐：破敗的屋檐。

⑷東風：春風。

白話譯文

淡淡的雲彩，舒捲輕颺，伴隨著落日的餘暉，在天空中飄蕩。破敗的屋檐下，燕巢中小燕已經擠滿，老燕正在回巢，上下翩翻。春風已經吹盡，小園中的桃李紛紛凋謝；眼前只有楊花似雪，漫天飛揚。

作品鑑賞

詩是寫暮春，卻截取首句“渰渰”二字作題，雖是無題詩的傳統做法，但由於“渰渰”二字形象地表現了春雲紆徐興滅的狀況，增添了詩的韻味。

首句是遠望，寫晴天、落日。從雲起筆，說春雲輕颺自在，在天空中緩緩飄蕩，使落日的餘暉時隱時現，變幻多采。以“弄”字來表現活潑的興致與情態，是古代詩人常用的手法，如李白《別山僧》“乘舟弄月宿涇溪”，於良史《春山夜月》“弄花香滿衣”。宋人把這一用法擴展，從寫人的動作移到寫自然，賦予本來沒有情感的景物以情感，表現動態，抒發自己輕鬆愉快的心情。如蘇舜欽《初晴游滄浪亭》“嬌雲濃暖弄陰晴”，與王令這首詩一樣，以雲的變化來點化陽光的變化。同一用法，在詞中更多，如張先《天仙子》“雲破月來花弄影”，柳永《望海潮》“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”，都寄情於景，工致綿密。

次句寫眼前，寫破屋檐下，燕巢里已住滿了孵出的小燕，老燕也正在回窩。這句在時序上承上句，寫春景，再由落日斜暉來回味，人們自然可以想像出燕子歸巢，在斜陽中上下翻飛的情景。再進而想像，時當暮春，乳燕已經孵出，這些小燕見到老燕回巢時，定然是昂首跳躍，歡快地鳴叫，何等熱鬧。“壞檐”二字，洗鍊而出，從現實上來說，反映了詩人居處的簡陋，詩人的安貧樂道；在造景上來說，壞檐與燕巢，更見和諧，更富情思。

後二句改為渾寫，具體說暮春景色。東風亦即春風。東風吹盡，即已是暮春時分，因而桃李已經凋謝，只有楊花漫天飛舞。古代詩人總是以桃李凋謝、楊花飛舞的景象，嘆息春天即將逝去，表達自己的惆悵寂寥。如唐李益《汴河曲》：“行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。”鄭谷《淮上與友人別》：“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”韓愈《晚春》：“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”薛濤《柳絮詠》：“他家本是無情物，一向南飛又北飛。”王令在這裡，借用這一寫法，但只是淡淡說去，不加議論，暗合惜春愁思，簡淡中透出無窮的興味。

王令一生不得意，因此對暮春景色特別容易引起傷感。如他的《春遊》詩云：“春城兒女縱春遊，醉倚層台笑上樓。滿眼落花多少意，若何無個解春愁？”表示自己與眾不同的愁思，有“眾人皆醉我獨醒”的意味。又如《春晚》詩云：“春來還自有遊人，常是春歸獨念春。落後見花尤更惜，不知誰忍掃花塵。”直接說惜春。這些詩，雖然表現手法不同，但主題都與《渰渰》詩相類似，可以合在一起參看。

作者簡介

王令（1032年—1059年），北宋詩入。初字鐘美，後改字逢原。原籍元城（今河北大名）。五歲而孤，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚州）。少不檢，既而折節力學。慶曆八年（1048）離王乙別居，開始在天長、高郵等地授徒為生。皇佑四年（1052年），朝廷詔天下賢者，王令因貧不應試，作《送窮文》以明志。至和元年（1054年），王安石在舒州被召入京，途經高郵，於是賦《南山之田》求見，王安石大為讚賞，期望王令的才能可以與他共創大業。嘉佑二年（1057年）在江陰、常州為諸生講《論語》、《孟子》。三年（1058年），娶王安石妻妹，次年卒。王令能文，尤其工濤。其詩風格雄偉、感情奔放，想像力豐富。《四庫全書總目》評其“才思奇軼，所為詩磅礴奧衍，大率以韓愈為宗，而出入於盧仝、李貿、孟郊之間，雖得年不永，未能鍛鍊以老其材。或不免縱橫太過，而視侷促剽竊者流，則固倜倜乎遠矣”。有《廣陵集》二十卷傳世。生平事跡見王安石《臨川集》卷九七《王逢原墓志銘》、《東都事略》卷一一五。今人沈文倬有《王令年譜》，見《王今集》（上海古籍出版社1980年出版）附。