《清黃慎攜琴仕女圖》是清朝黃慎的作品。該畫縱168厘米，橫65厘米，紙本水墨。畫上寫一位娥眉小口面目清秀的女子，正攜琴而行，呈猛然回首之態。
基本介紹
- 中文名：清黃慎攜琴仕女圖
- 作者：黃慎
- 創作時間：清雍正三年（1725年）
- 材質：紙本，水墨
- 尺寸：縱168厘米，橫65厘米
作品介紹,作品賞析,作者簡介,
作品介紹
《清黃慎攜琴仕女圖》寫一位娥眉小口面目清秀的女子，正攜琴而行，呈猛然回首之態。該幅是雍正三年（1725年）秋天之作，這一年正是黃慎由工筆到寫意轉變的關健一年。
作品賞析
女子頭梳環髻，前發垂額，鬢髮垂頸，頭頸轉向右側。她左腋下夾一張琴，左手托琴身，琴頭向前下傾；右臂自然下垂，體態委婉，右手的姿態正是一位操琴者的習慣性手勢，巧妙地表現了其歌妓的身份。裙擺動感表現了其正在行進中，說明她為生活所迫，正急匆匆前去趕場。或應招為富家子弟獻藝，為富商大賈的婚娶盛會演奏古琴。此圖以楷書寫五官，所寫女子眉清目秀清純可人。雖說是參加演出，但絲毫沒有歡樂的影子，一縷淡淡的憂愁凝結於眉宇之間。此圖以草書寫衣紋和形體，所寫衣紋線條流暢，頓折分明，富有節奏感。所寫形體自然生動，前胸、腰、及臂部都十分得體，顯現了曲線美，有婀娜多姿之態。在畫仕女頭髮時，既不是根根絲描，也不用濃淡暈染的方法，而是破筆簇寫，妥貼自然地表現了濃密的層次，有髮絲縷縷的質感。畫中女子雖無嬌艷動人之處，卻含有一種委婉的悽苦，給人以素淨典雅的清韻。
圖上右上角的題款用狂草書之，其書奇古險絕，氣勢雄偉。用筆跌宕遒逸，頓挫分明。結體婀娜多姿，錯落有致。真乃標新立異之作也，表現出強烈個性和創新精神。這正如清秦祖永《桐蔭論畫》所評：“書學懷素，兼擅其勝也。”所題乃四言詩一首。其詩如巉岩絕巘，煙凝靄秋，清幽深邃。詩曰：“樂哉新婚，鼓瑟鼓簧。為以旨酒，載笑載觴。攸攸長道，露沅碧草。愁來我公，心匪不我。多歷之三，台上土非。今我小君，日月相推。仰視宵漢，才一無旦。鋏好往彈，長吁累嘆。”詩中描寫了歌女應招時的心路歷程，抒發了賣藝生涯中的苦難與悲哀，讀來無不令人心生暇想。真可謂“詩中有畫，畫中有詩也”。由此說明作者深知社會下層人士的苦難，因此，他的畫多以漁翁、流民、歌女、縴夫為題材，反映了社會下層人士的生活和情感。落款為“雍正三年秋寫於三山草堂，閩中黃慎”。下鈐“慎”、“放亭”白文印。此“雍正三年”即1725年，此時作者流寓揚州已一年有餘，已歷經蛻變，聲名遠揚，成為知名畫家中的一員。此“三山草堂”即座落在揚州郊外蜀崗下的三山草廬，是李氏之產業，時作者借寓於此。
該幅雖較著錄者的作畫時間晚了一年，是雍正三年（1725年）秋天之作。但這一年正是黃慎由工筆到寫意轉變的關健一年。故而藝術價值不可同日而語，在黃慎藝術研究上也重要的多。尤其是上面還有作者自題四言長詩一首，並且還記有作畫的時間和地點，落款鈐印也相當清楚。故而有重要研究價值，是研究黃慎風格轉變和形成的重要依據。若依據黃慎自評之標準，應是作者自認的一等之作品，也就是畫家的最得意之作。因此，此幅畫好、詩好字亦好，較之上述著錄者更勝一籌，是具有重要歷史和藝術價值之佳作。
作者簡介
黃慎（1687-1768），字恭懋，一字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣等，福建寧化人，有《蛟湖詩鈔》存世。家貧，無以為生，自幼遵母意，堅志學畫，從師上官周。後流寓至揚州，不甘心居於人後，從懷素書法受到啟發，從此以草書入畫而自創風格。擅長粗筆寫意，山水花鳥均能，以人物造詣最高，創作了一批縴夫、流民、樵人、漁翁、乞丐、仕女等等社會底層人物圖像，是“揚州八怪”中全才畫家之一。
