《海上浮世繪》是一部2010年11月1日中國電影出版社出版的圖書。
基本介紹
- 書名：海上浮世繪
- ISBN：7106032549、9787106032548
- 頁數：193頁
- 出版社：中國電影出版社
- 出版時間：2010年11月1日
- 裝幀：平裝
- 開本：16
內容簡介,作者簡介,目錄,
內容簡介
《海上浮世繪:文華影片公司初探》是一個階段性的總結，也希望能夠引起更多的人關注中國早期電影公司及其成就，從這一視角望去，我們可以看到中國電影歷史上更多值得探究的東西，包括中國早期電影文化實質。
作者簡介
黃望莉，上海大學影視藝術技術學院的講師，影視史論教研室主任。1997年畢業於中國電影藝術研究中心，獲得電影歷史與理論方向的碩士學位。2003年開始在上海大學影視藝術技術學院任教。2009年獲得上海大學影視藝術技術學院電影學博士學位。曾先後在核心期刊上刊發研究性論文二十餘篇，其中數篇先後被《中國電影年鑑》、《人大複印資料影視藝術》、《金雞百花獎論文集》、《銀色印記：上海影人理論文選》等多家刊物和書籍轉載。也曾與人合作完成《影視文學寫作》、《影視藝術概論》教材。連續作為第九屆、第十屆、第十一屆上海國際電影節國際短片選片委員會委員．現為“上海電影評論協會”會員。
目錄
緒論 中國電影研究的方法和趨勢
一、海派電影的文化與史學價值的再認識：以“文華”為個案
二、研究內容及方法的探尋
三、國內外研究概況
第一章 文華影片公司概說
一、“文華”：1946—1949
1.戰後中國電影的政治、經濟和文化
2.文華影片公司的早期發展與人脈
3.文華影片公司早期的產業結構及組織形式
二、“文華”：1949—1952
1.新中國成立初期的電影政策、策略與理論
2.資本重組：公私合營的歷程
3.文華影片公司的創作概況
三、“文華”藝術創作風格、成就及其後世評價
第二章 “文華"作者（一）
一、桑弧：傳統與現代的雙重建構者
1.都市人文景觀的現代性呈現
2.“趣劇”：對好萊塢“乖張喜劇”的中式轉化
3.“趣劇”的中式形式趣味
4.桑弧的都市人生影像
二、張愛玲“風”：張氏早期電影敘事中的“參差美學”
1.張愛玲“風”：“參差美學”的確立
2.城市“活”的印記：日常化敘事的審美表現
3.以女性為主體的敘事
4.多義的主題：生命意識的張揚和認同
5.權勢話語的一次消解
第三章 “文華”作者（二）
一、佐臨：從現實到紀實
1.生命力的關照：現實主義的基點
2.寫意戲劇觀：《表》的形式來源
3.身份、創作的轉型
二、費穆：在傳統中獲得現代性
1.形式美：中國舊劇的電影化問題
2.民族性：風格漫談
3.國族電影：國產片的出路問題
三、曹禺：現代民族國家的想像
1.影片的誕生和民族國家想像的起因
2.“大敘述”及其多重敘事元素的編碼
3.“大敘述”意義的建構
第四章 “文華"作者（三）
一、石揮：革命話語中多元的敘事建構
1.語境：敘事主體的確定
2.建構：日常化敘事形式的表達
3.對比：革命話語的建構
二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇
1.對比：新舊社會兩重天
2.真實：藝術創作魅力的訴求
3.女性：身份、命運與時代
第五章 從都市景觀到革命呈現
一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
1.教育話語：從社會教育到革命教育
2.倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
3.女性話語：從都市女性到革命女性
二、敘事策略的轉化：兩種文化的自主融合
1.文化價值取向：影像空間由南向北的轉移
2.敘事策略：“新”“舊”對比
3.多維度的人物形象
結語 “文華”電影：海派電影的重要代表
一、現代都市裡的“新感覺”
二、上層知識分子對海派電影的積極建構
三、“文華”電影：海派電影的重要代表
附錄一 文華影片公司編年表
附錄二 文華影片公司出品年表
附錄三 參考文獻
後記
