《浣溪沙·寄嚴蓀友》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片描寫好友嚴繩孫回鄉後悠閒愜意的隱居生活。下片緊接上文而來，具體描寫了好友隱居的生活環境，字裡行間表達了詞人對友人的懷念之情。全詞清新雅致，將好友隱居生活的情趣展現無遺，也將詞人內心對友人的懷念之情表達地淋漓盡致。
基本介紹
- 作品名稱：浣溪沙·寄嚴蓀友
- 創作年代：清代
- 作品體裁：詞
- 作者：納蘭性德
- 作品出處：《納蘭詞》
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作品原文
浣溪沙1·寄嚴蓀友2
藕盪橋3邊埋釣筒4，薴蘿5西去五湖6東。筆床7茶灶8太從容9。
況有短牆10銀杏11雨，更兼高閣12玉蘭13風。畫眉閒了畫芙蓉。
注釋譯文
詞句注釋
- 浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調四十二字，五平韻。
- 嚴蓀友：即嚴繩孫，字蓀友，一字冬蓀，號秋水，自稱勾吳嚴四，復號藕盪漁人。
- 藕盪橋：嚴繩孫無錫西洋溪宅第附近的一座橋，嚴繩孫以此而自號藕盪漁人。
- 釣筒：插在水裡捕魚的竹器。
- 薴蘿：薴蘿山，在浙江諸暨市南。
- 五湖：即太湖，《國語·越語下》：“果興師而伐吳，戰於五湖。”韋昭註：“五湖，今太湖。”
- 筆床：擱放毛筆的專用器物。
- 茶灶：烹茶的小爐灶。
- 從容：鎮定，不慌張。
- 短牆：矮牆。
- 銀杏：即白果樹，又名公孫樹、鴨腳等。
- 高閣：放置書籍、器物的高架子。
- 玉蘭：花木名，落葉喬木，花瓣九片，色白，芳香如蘭，故名。
白話譯文
夏日的藕盪橋邊。你住在亭亭的荷葉隔壁，用絲絲的綠萍問候湖水。你的釣竿已歸隱山林。而你，已歸隱釣竿。揮一揮左手，薴蘿山從西邊歸來；揮一揮右手，太湖在東邊流淌。你有一支筆，可以闖入許多唐朝詩人的句子裡，沒有飛鳥的群山，沒有人跡的小徑。你有茶灶，可以採擷幾片宋詞，煮成清茶一杯。你還有很多從容，留給妻子，在她眉間畫上一對對雲朵。你有一生的晴朗天氣。
創作背景
這首詞作於嚴繩孫南下歸鄉之時，時值康熙十六年（1677年）夏，乃詞人懷念友人之作。嚴繩孫在客居京城求取功名期間，曾兩番回鄉，分別在康熙十五年（1676年）和康熙二十四年（1685年）。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞描寫納蘭與漢族文人的交遊生活，透過這首詞人們可以隱約看到納蘭受儒道文化影響的痕跡。
這首詞，藝術上並無太多高超之處，卻小有別致，描述的場景全是想像嚴繩孫在故里的生活。這種反面寫法，將蓀友隱逸自由的情調描繪得很是深刻。
“藕盪橋邊埋釣筒，薴蘿西去五湖東”，“埋”字表現出沉醉垂釣的情，“藕盪橋邊埋釣”意在指蓀友過著安逸雅致的生活，橋邊垂釣，讓人羨慕不已，後一句“薴蘿西去五湖東”更是加深了這種閒適的狀態，橋邊垂釣之餘，五湖泛舟，“西”“東”二字，分明就是東坡“竹杖芒鞋輕勝馬”的瀟灑飄逸，陶然至極、令人嚮往。接下來便引出了“筆床茶灶太從容”。
夏日的藕盪橋邊，綠水青青，河柳依依，湖面上荷葉亭亭玉立，你坐在湖畔，執一竿釣竿，沉醉於湖底魚群的自由之態。偶爾抬頭，薴蘿山就從西邊出現，回首，又看見太湖在東邊流淌。於是，你執筆研磨，描畫江山綠水、飛鳥香荷，更有旁邊茶爐白煙裊裊、清香四溢。
這種從容度日、歸隱山林的方式，如此的閒適超脫。上片由景入筆，又以景寫人，很好地刻畫了蓀友的山水性情，也透露出容若對蓀友這種瀟灑悠閒生活的讚賞和嚮往。
下片“況有短牆銀杏雨，更兼高閣玉蘭風”二句繼續承襲上片的閒適之意。“短牆銀杏”、“高閣玉蘭”有了“雨”和“風”，顯得更加動人。“況有”和“更兼”二詞更是把這種怡然自得的閒適情懷表露無遺。末句“畫眉閒了畫芙蓉”。“眉”在這裡歷來註解引用的是“張敞畫眉”的典故，“芙蓉”當做“荷花”解，意指蓀友家庭生活和諧，夫妻和美。其實“芙蓉”指無錫的“芙蓉湖”，意指閒暇之餘遊逛芙蓉湖，寄情山水，妙哉妙哉，更能照應前面的“藕盪橋邊埋釣筒，薴蘿西去五湖東”的意境，矮牆邊的銀杏樹，在雨水的滋潤下，嬌俏可愛地招搖著；書架上的玉蘭花也散發出清新芳香，這樣閒適而美好的日子，笑看她的容顏，執畫筆輕掃蛾眉，然後一起泛舟湖上。
縱覽全詞，容若滿懷深情地描繪了南歸故里的蓀友的生活情景，整首詞雖然沒有用任何關於懷念友人的詞語，但是著墨於對方歸隱的山水生活，這樣更能表達出對友人的思念之情。
名家點評
首都師範大學東方古籍研究所研究員張秉戌《納蘭詞箋注》：“此篇作法別致，即全從對面寫來，全是想像之語。作者滿懷深情地描繪了南故里的蓀友的生活情景，不言自己對友人的懷念，而是寫對方歸隱之放情自樂。此種寫法便顯得更為深透，更加倍地表達出思念友人的情懷。”
