基本介紹
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電影劇情
手部模特兒青青和建築師丈夫阿雄的婚姻，瀕臨了崩解。向來安靜的青青時時刻刻擔心著剛出世的嬰兒是否還活著，也常常覺得自己被捆綁在有形、無形的束縛中，無法呼吸。她以為外遇的激情和基督的信仰，可以讓她從愛子夭折的痛苦中，獲得生命的氣息；忙碌於事業的阿雄，無能面對妻子的痛苦與崩潰，以及日漸冰冷的婚姻關係。他靠著打坐和瑜珈，釋放自己雙重的壓力，企圖尋求心靈的平靜，卻發現，這樣的安頓，只是一時的逃避，無法解決他和青青之間隨時就將崩解的緊張關係。
劇照
劇照散打搏擊好手Savi（杜曉寒飾），面對著因整日酗酒而讓家庭四散的父親，充塞在年輕軀體裡的忿怒，四處急竄，無路可出。她只好一拳一拳地打在沙包上，發泄自己，並試圖改變困頓的命運；擺脫不了酒精糾纏的必勇（不浪．尤乾飾），努力開著貨車，載著他所買不起的水蜜桃，一趟又一趟地來回於曲折蜿蜒的山路中，希望可以藉由上帝的引領，喚回女兒，重建家庭。眼看生活逐漸趨於軌道之際，必勇卻因為面對不了現實的挫折，再度逃到酒精的誘惑之中。
裝著義肢的牛角（高捷飾），總是開著一輛裝滿神明的貨櫃車，在台灣四處撿拾與營救被丟棄的各式神明，也同時存錢準備換裝新的義肢。從小無依無靠、四處流浪的阿仙（張洋洋飾），自認為是個“沒有福氣的人”，所以他喜歡收集各式平安符，以自求福氣。一老一少，載著滿車的神明和平安符，自在地在山林和水澗間穿梭行走，他們照顧神明，神明也庇護他們。
在鬼門開的瞬間，一起因流浪狗而造成的死亡車禍，卻在瞬間改變了他們的命運。
演職員表
演員表
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角色演員介紹
青青演員：蘇慧倫手部模特兒，因產後憂鬱症而顯得精神有些不穩。安靜，話不多，內心卻彷佛有許多複雜矛盾的思緒在衝擊激盪著，但全身上下被有形的、無形的束縛綁得緊緊的，等著她為自己鬆綁。嬰兒的夭折加劇了她整個人的崩解，受洗卻也只為了讓自己抵抗另一個神祇，直到她毀了自己價值不菲的手，燙下煙疤。
建築師阿雄演員：張翰青青的丈夫阿雄，是潛力備受肯定的年輕建築師，他負責豪華養生園區的規劃工作，讓他體會到了有錢人的生活，也漸漸邁向都市菁英之路。但這一切並沒有帶給他心靈上的平靜，他正處在“前進，卻失去一些什麼”，或是“停下來，好好看看自己”的階段。
牛角演員：高捷一隻腳裝上了義肢，開著透明貨櫃神明車到處跑。個性憨厚，心地善良，到處撿落難神明，彷佛是神明的庇護者。他似乎有點孤獨，卻也自得其樂，沒想到最後卻撿到一個小孩與他作伴。
阿仙演員：張洋洋12歲卻像個幽靈一樣四處流浪的少年。瘦小的體型食量卻很大，彷佛食慾永遠無法滿足一般。靜靜的有些靦腆，卻像是有著一雙看透了世間一般的眼神。但他比較沒看透的是：怕鬼。阿仙如遊魂一般漂泊著，遇上了天涯海角收留被遺棄神像的牛角
搏擊散打高手SAVI演員：杜曉寒16歲原住民女生，削著短髮，早熟的女孩。搏擊散打高手，出拳時有著如鷹一般的眼。堅毅的神情中彷佛有著很強的能量，小小身軀中似乎承受著很多巨大卻無名的東西。
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幕後花絮
·1、張震的哥哥張翰在戲中與蘇慧倫扮演一對恩愛的夫妻，已經不是第一次合作，兩人在戲中也表現得十分默契。
·2、導演陳芯宜說，本片劇情錯綜複雜，四組人因車禍而相遇，劇情類似《撞車》。
·3、陳芯宜坦言，在寫《流浪神狗人》里那個憂鬱症妻子角色時，確實以蘇慧倫為藍本。蘇慧倫坦言拍戲時一再被挖掘內心那塊灰色的憂鬱地帶，上一回的確是擔心會陷入，好在後來沒事。
4、該片是陳芯宜的導演處女作，野心頗大，企圖勾畫出整個台灣社會的現狀。
獲獎記錄
製作發行
製作公司
威象國際影視公司[中國台灣]
上映日期
| 國家/地區 | 上映/發行細節 |
|---|---|
中國香港 | 2008年3月19日 |
中國台灣 | 2008年3月28日 |
影片評價
本片旨在探究當前台灣社會人心與宗教的關係。三組不同的人物，他們的故事在銀幕上交錯進行著，同樣是對當下困境無所適從者：生產後陷入憂鬱病症的妻子，和面對情感無能為力的丈夫；酗酒的原住民夫妻，在努力振作過程中不斷的風波；以及四處撿神明收留的邊緣羅漢腳，和流浪棄兒之間宛如父子的情感。無論是絕望、荒蕪或放逐的情緒，宗教都成了他們最後救贖的力量；卻也都隱隱約約呈現了人心的脆弱，和宗教救贖的無能為力。
該片也是一部有企圖心和視野之作。電影的取樣和架構，遍及台灣中產階級、中下階層和邊緣流浪漢；片名《神狗人》涉及神、人、動物三界輪迴的宗教暗示；英文劇名“god man dog”則正念倒念都有三界平衡和前後回文的設計感。這是一個抽象又複雜的議題，很難用影像詮釋得通俗而又清楚；這也不是一部為當下年輕人量身訂做的青春電影，卻是當前台灣社會不可不深思的議題。
蘇慧倫和張翰飾演的中產階級夫妻，該是現代都會文明的代表。憂鬱的妻子、為工作事業拖垮的毫無生氣的丈夫，不知往哪裡走去的婚姻危機，在在都是現代家庭的縮影。尤勞尤乾飾演的原住民夫妻，他們努力掙扎、尋找出口的困境，大約也都是台灣耳熟能詳的底層社會議題。另一條帶著憤怒以及戲謔感的支線，原住民少女Savi和好友張君明的援交現象，也都點出了當前青少年的憤懣，以及他們迷惘的價值觀。
但陳芯宜導演終究不是個憤怒青年，她懂得這些束縛和無奈，是無法避免的人間苦；是以在嘲諷現象之餘，還能夠用幽默來化解。這幽默其實是關懷，是帶著眼淚的微笑。就像劇中高捷飾演的羅漢腳“牛角”，用他獨特、不合都市人邏輯的方式生活著，奉獻著；卻像他開著的那台神明車，容納了各教眾神，既俗麗又聖潔，不分日夜賓士在荒僻的鄉野山間，散發出良善與希望之光，並且不經意救贖了許多漂泊不安的靈魂。
漂泊的，當然還有流浪狗。那長期被我們社會物化和工具化的邊緣物種，在影片中，卻有著比人類更優雅的身姿。也許，從另一個層次和角度來看：一切紛擾都來自人心，是以混淆了所有神、人與動物的界線。若非先將自己安頓妥適，所有的外求和救贖皆屬虛妄。有時候，我也會帶著不安的心，四處漂泊旅行。有時候，我也不免好奇，那些龐大的神像之中，究竟含藏著什麼？造神的舉措在人類社會中永遠不會休止，救贖的追尋也永遠不可能停歇。只是那惶惶無措的黑暗之中，必有些幽微的火光，時時刻刻，溫暖著那受傷的心靈。（中國新聞網評價）
